藝壇巨匠吳昌碩書法作品欣賞

吳昌碩（1844—1927）原名俊，又名俊卿，中年以後更字昌碩，亦署倉碩、倉石、蒼石、昌石，69歲後以字行，別號缶廬、苦鐵、大聾等，浙江安吉人。吳昌碩是近代中國最傑出的藝壇巨匠之一，他以詩、書、畫、印四絕享譽海內外，對於近百年來中國傳統書畫篆刻藝術的走向影響深遠。

吳昌碩（1844-1927）

吳昌碩以臨寫石鼓文稱譽於世，石鼓文的風格原本屬於比較工穩端正一路，而吳昌碩的石鼓文卻寫出了一種流動感，更以遒勁老辣、筆墨厚重為其主要特徵。

後人學石鼓文者，多以其為圭臬，反倒是學石鼓文原本工整一路風格的愈見稀少，由此也足見吳派石鼓文影響之大。

吳昌碩學石鼓文的時間很早，30歲到蘇州，從當時著名的書法家楊峴學金石學和書法，即開始臨寫石鼓。

吳昌碩晚年曾說：「余學篆好臨石鼓，數十載從事於此，一日有一日之境界。」從現存作品看，早期臨寫的石鼓文，筆法受當時另一位篆書大家楊沂孫的影響很大，筆畫細廋，體態平板，略顯軟弱拘謹。

浙江省博物館藏贈施石墨七言對聯，作於光緒二十年（1894），吳昌碩時年51歲，即具有早年臨石鼓文書法的典型特徵。直到60歲以後，他才開始形成自己

的面貌。70歲以後，個人風格進一步成熟和強化。如展品中的「鶴壽千歲」橫幅，是吳昌碩83歲時的作品，用筆老辣，有如枯藤盤旋，蕩氣迴腸。

篆書七言對聯（贈施石墨）

篆書「鶴壽千歲」橫幅

篆書《西泠印社記》軸

釋文：小圃雉鳴逢雨夕，瀞流魚出樂華朝。

圖/吳昌碩《集石鼓文五言聯》香港藝術館 虛白齋藏

圖/吳昌碩《三言聯》

篆書七言對聯（贈施少墨）

石鼓文四條屏

篆書「壽」字軸

石鼓文七言對聯(贈余紹宋)

吳昌碩臨寫石鼓文，注重的是整體氣勢的強烈突出，他曾說自己寫石鼓文是「臨氣不臨形」，正是這種對於「金石氣」的執意追求，使得他的書法在當時能與眾不同，形成自己獨特風格。「金石氣」是吳昌碩書畫作品的靈魂所在，也是後人鑒賞大師藝術的最佳切入點。

一提起吳昌碩的書法，人們首先想到的就是石鼓文，他臨寫石鼓文的名聲太大，反而把他在其他書體上的成就給淹沒了。其實，吳昌碩的隸書也寫得極具個性。

「村裡謝安石，家中白侍郎」；「漢書下酒，秦雲炅河」，分別書於80、81歲時。漢隸以橫平豎直、蠶頭燕尾為其基本特點，而吳昌碩的隸書恰恰不是如此，他的隸書體態是變扁橫為直立，顯得特別雄強寬博；又由於吸取了臨寫石鼓文的經驗，所以起筆收筆處，也和篆書一樣，是藏鋒，含而不露，與通常隸書那種波磔左右飛揚的風格大相徑庭。

顯然，在他的隸書裡面，融合了很多篆書的因素。吳昌碩的隸書多系晚年所作，傳世數量不多，但成就同樣不可低估。

隸書五言對聯

隸書四言對聯

如同他的隸書一樣，吳昌碩的行草書也個性突出，用筆迅疾，具有連綿奔放、酣暢淋漓的動感特徵。

體態上通常是從左下方向右上方傾斜取勢，右上方轉筆處多呈銳角，顯得方勁果斷。他的行草同樣受到篆書很大影響，是將篆、隸與行草合為一體，而又統一在行草的氣勢之下。這種書法風格實際上又是受到了明末清初張瑞圖、王鐸等人的影響比較大。

釋文：風波即大道，塵土有至情。

圖/八十自壽聯

圖/紙本行書縱133. 5厘米橫32．5厘米南京博物院藏

釋文：倒卷黃河作飛雨，招呼明月到芳尊。

圖/《行書五言詩》軸，紙本，縱136cm，橫47cm　 北京故宮博物院藏

釋文：風香鄰有無，花影佛跏趺。歷劫龍吁盋，餐霞鳳別梧。石真彊取詩，柱詩奈不奇。觚山儻（此字點去）燕支奪，狂歌待老夫。普寧寺牡丹。丁卯深秋錄於癖斯堂。吳昌碩年八十四。

行書詩翰軸

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