被綜藝變成孫漂亮的孫紅雷，曾經也演過這麼經典的劇啊！
我終於把《人間正道是滄桑》看完了。
在過去的八年里，我有無數次從第一集打開這部電視劇，卻總是因為各種原因被中途打斷。於是這一次我下定決心一定要看完，為此還暫停了追新劇。
《人間正道是滄桑》算是歷史正劇，我當年看首播的時候完全沒意識到這個類別已經式微，如今八年過去，這個類別再也沒有像過去一樣高調地回到大家視野里。
歷史劇有好多種演法，有些歷史劇是以真實的歷史人物和歷史事件為主的，例如《漢武大帝》《貞觀之治》。這種類型佔據了歷史劇的絕大部分。當然不排除裡面也有虛構之處，但大體是依託真實歷史人物和歷史事件的。有些則是以真實歷史人物與歷史事件夾雜虛構的情節虛構的人物，甚至將虛構人物推到舞台正中來講故事，例如《蒼穹之昴》《天下糧倉》。還有一些歷史劇則是以真實的歷史事件為背景，而人物卻全部虛構，代表作品就是《北平無戰事》和我要說的這一部《人間正道是滄桑》。
《人間正道是滄桑》從第一次國共合作講起，到新中國成立為止。以真實歷史事件為故事背景和時間節點，講述在大歷史背景下的兩個家庭（楊家和瞿家）你中有我，我中有你的愛恨糾葛。
人物全部虛構應該給創作帶來了很多自由，也帶來了很多局限。例如《人間》中的主角團，無論信奉什麼主義，站在什麼立場，最終都算是身居高位。既然身居高位，就會或多或少帶上真實歷史人物的影子。在我看來，能將虛構人物嚴絲合縫地嵌刻到歷史事件裡面已屬不易，更別說還要遊刃有餘地講完這個故事。記得當年首播的時候，好多觀眾都在一邊看劇一邊分析猜測劇中的幾位主角的歷史原型是誰（得出的結論基本是每個人物都雜糅了好幾位歷史人物的特點）。分析來分析去，大家發出一聲讚歎：寫這個故事的人，對中國近現代史得有多熟悉啊。
這個故事的吸引人之處就在於，它把中國近現代史上的大事件融化進了日常生活中，講起來如數家珍，舉重若輕。歷史事件不再是歷史書上的白紙黑字「某年某月某日，某地發生某事」，而是帶著感情和溫度，滲透進了劇中人物的衣食住行和思想中。我印象比較深刻的是為了抗日，國共第二次合作。當大家握手言和，又坐在同一張桌子上吃飯時，那種微妙的尷尬十分傳神。經歷了同窗到敵人，敵人又握手言和這樣關係的轉換，面對敵對所帶來的難以抹去的傷痕，大家已經很難心無隔閡地把酒言歡。
《人間正道是滄桑》中對於人物的塑造也是我非常喜歡的。如果你去看這部劇的評論，就會發現有喜歡瞿恩的，有喜歡立仁的，有喜歡老董的，有瞧不上老穆的也有替老穆說好話的……如此種種，不一而足。本劇的女性角色總體不如男性角色精彩，但是同樣有人獨愛立華，有人喜歡瞿霞，有人覺得林娥才是完美女性……正是因為大家喜歡的人物都不一樣，所以我才認為這部劇對人物的塑造是十分出色的。
在這部劇中，不需要用「濃眉大眼」還是「凶神惡煞」來區分好人壞人，每個人都有其可敬之處。男一號楊立青的人設也不是傳統的英雄形象，他走上革命的道路，加入中國共產黨的過程一波三折，中間不乏一些小插曲（如同學穆震方要做他的入黨介紹人，被他拒絕並奚落了一番。再如剛入黨不久便被清除出隊伍，卻遇到了白鳳蘭的工農武裝）。他那種思維活躍玩世不恭的特徵從頭貫穿到尾，與往日我們所看到的高級將領形象有很大的不同。或許這正是「虛構」給創作帶來的自由，也正是因為如此，這部「主旋律」的作品帶上了一層浪漫主義的色彩。
《人間正道是滄桑》中的親情和愛情關係，也是十分複雜而曲折的。我記得有不止一位演員曾經說過：演戲就是演人物關係。從這個角度來講，《人間》帶給演員的可能是充滿挑戰又十分過癮的體驗。
楊家的四兄妹，兩個國民黨，兩個共產黨。在家是親人，出門就是敵人。他們的父親曾經用一句話概括他們的關係：我的兩個兒子，一個賣傘，一個賣鞋，我是該盼著下雨好呢？還是盼著天晴好呢？楊家和瞿家的兩對兒女，瞿恩和楊立華，楊立青和瞿霞，都是傾心相愛卻沒能走到一起。立華雖然沒有嫁給瞿恩，卻收養了他的兒子。立青沒能如願和瞿霞結婚，卻最終和瞿恩的遺孀林娥結為伉儷。林娥先後嫁給瞿恩和立青，然而全劇真正愛她的人反而是她的敵人楊立仁……
如果不去具體看，單單從故事脈絡上來講的話，你甚至會覺得《人間正道是滄桑》是狗血的。這都不是三角戀四角戀能扯清楚的問題了。但是結合當時的局勢，這樣的安排又有它的合理性。連年的戰亂紛爭，主角們刀尖上舔血的生活，無論生離還是死別都成了尋常的事情。在每天出門都不知道自己能不能活著回來的年代，除了從容地應對命運安排的悲歡離合，還能有什麼別的選擇？
《人間正道是滄桑》播出於2009年，在它播出的同一年，還播了《潛伏》和《我的團長我的團》。說實話，我很懷念這一年，我很懷念那些年有很多好劇可看的日子。
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