有人曾拿這件文物換一兩江總督，見證清朝的沒落，輾轉留到台北

散氏盤

台北故宮博物院是中國著名的歷史與文化藝術史博物館，這座博物館是蔣介石政權敗退台灣後的產物，裡面藏著許多蔣介石從大陸帶過去的眾多國寶級文物，尤其這件文物有人曾拿它向皇帝換了一個兩江總督噹噹，你可想而知它的價值有多大，它更見證了清朝是怎麼一步一步的走向衰落的，最後幾經輾轉流落到台北博物館，這件文物——散氏盤。

散氏盤於清乾隆年間出土，至嘉慶十五年一直在民間收藏，先在揚州江翰林家收藏多年，後轉手誰家則不詳。古玩界傳說阮元曾收藏過，並仿鑄出兩件複製品。1924以前，大古董商都說過，遇上散氏盤要格外小心，仔細鑒定。

散氏盤

1810年冬，嘉慶皇帝顒琰50歲的生日，阿林保將散氏盤敬獻給皇上做壽禮。皇上給了他兩江總督去當。因而在老古玩界中有"阮元定名散氏盤，阿林保獻寶祝壽榮升"的口頭傳說故事。 嘉慶皇帝不像乾隆皇帝那樣酷愛古玩字畫和美玉。散氏盤入貢內府，歷經嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒、宣統六朝，久藏禁中。

因時間太久，六朝皇帝誰也不去鑒賞，以致無人知曉它收藏在什麼地方。咸豐十年火燒圓明園後，傳出散氏盤在圓明園被燒毀了。於是，從內務府官員口中傳到琉璃廠古董商的耳朵里就成了:"散氏盤真的沒啦，只有仿鑄的那件了。"

散氏盤銘文的最大審美特徵在於一個"拙"字，拙樸、拙實、拙厚、拙勁，線條的厚實與短鋒形態，表現出一種斑駁陸離、渾然天成的美。散氏盤銘文的字形構架並非是固定不變、呆板生硬的。它的活氣躍然紙上，但卻自然渾成。特別是在經過鑄冶、捶拓之後，許多長短線條之間，不再呈現對稱、均勻、排比的規則，卻展現出種種不規則的趣味來。圓筆鈍筆交叉使用，但圓而不弱，鈍而不滯，是散氏盤銘文在技巧上的著重點。

散氏盤銘文

在體勢上，字型結構避讓有趣而不失於輕佻，多變但又不忸怩造作，珠璣羅列，錦繡橫陳，在極粗質中見出極精到，這是散氏盤銘文的魅力所在。

字的重心都忽左忽右，使每一行的字產生明顯的跳躍感。加之其章法錯落有致，使字與字之間、行與行之間都通過變幻多端的下俯、上仰、左顧、右盼聯合起來，使人感到行止裕如，氣象飄逸。

散氏盤

1924年，內務府核查養心殿陳設，發現散氏盤藏在庫房。同年溥儀出宮，籌辦故宮博物院。經後來的故宮博物院院長馬衡鑒定，故宮所藏散氏盤為真品，抗戰期間，散氏盤隨大量故宮文物南遷，1949年，國民政府遷台，散氏盤運抵台灣，後安置於台北故宮博物院。

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