成化青花瓷｜玲瓏雋秀 質比永宣
說到明代瓷器，常有「宣青成彩」的說法，即宣德的青花，成化的鬥彩。然而，成化的青花瓷器在製作工藝、繪畫水準等方面絕不遜色於宣德的青花器。人們之所以推崇「宣青成彩」，主要是因為成化時期鬥彩盛行，掩蓋了同時期青花瓷的光輝。
明成化一朝歷時23年，景德鎮御窯廠生產全面恢復正常，是中國陶瓷燒造史上重要的歷史時期。成化青花可謂明代中期青花瓷的代表。其玲瓏秀奇、端巧工細的特點，一直為後人所欣賞。
明成化 青花纏枝花紋瓜棱瓶
北京故宮博物院藏
成化青花可分為兩類：一類為成化初年所制，各方面都與宣德青花相似的青花瓷器，其使用的進口蘇麻離青，更難與宣德青花區分；另一類以胎薄、釉白、青色淡雅為主要特徵，是成化青花的代表，與後來弘治青花類似，故有「成弘不分」的說法。
明成化 青花山石花卉紋蓋罐
北京故宮博物院藏
典型的成化青花瓷器胎質潔白、細密、胎體秀美而輕薄。施釉潔白肥腴，釉質獨特，潤如凝脂，呈半透明狀，若迎光透視，隱約可見胎體泛出淡淡的肉紅色，這種釉色是成化青花瓷器的一個重要特徵。
明成化 青花團花紋卧足碗
北京故宮博物院藏
成化瓷器修胎規整，瓶、罐、壺等立器介面痕迹不明顯，盤子多有塌底現象，碗、盤類的底足較直而且較高。官窯青花瓷器底部有的施釉，有的為砂底，而以帶釉居多。砂底有些呈褐黃色，俗稱「米糊底」，上手摸之，溫潤細滑，無粗糙感，是成化官窯器特有的風格。
明成化 青花纏枝蓮紋葫蘆瓶
北京故宮博物院藏
成化民窯器雖比不上同時期的官窯瓷精細規矩，但在明代各朝中都是最突出的。民窯瓷胎體單薄，質地潔白細膩，瓷化程度好，胎體較明初民窯明顯減薄，釉面光潤肥厚。一些琢器講究修胎，介面不明顯，多為砂底，底部施釉的較少。器物足跟細圓，足徑變小。
明成化 青花九龍鬧海紋碗
北京故宮博物院藏
前期成化青花官窯瓷器有的繼續使用蘇麻離青，繪畫紋飾的筆法用小筆觸，其青花發色濃重，有濃淡層次和黑褐色結晶斑，這都與宣德晚期青花非常接近。中晚期主要使用江西樂平縣產的陂塘青，也稱平等青。色料淘煉精細，含雜質較少，發色柔和淡雅，藍中閃灰，呈色穩定平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯分外脫俗。但往往因釉質肥厚，青花色淡，而有雲遮霧障若隱若現的效果，尤以底足的青花款呈色最為明顯。成化青花線條纖細，多用雙勾線勾勒圖案，然後在輪廓線內進行渲染，雙勾線用濃筆，渲染用淡筆，因而其燒成作品呈色大多淺淡雅緻。
明成化 青花纏枝蓮八寶紋三足爐
北京故宮博物院藏
成化青花器形規整，莊重圓潤，玲瓏俊秀，製作精巧，一改永宣以來雄健豪放的風格。胎體厚重的大件器物較少，多是輕巧圓潤的小件，故歷來有「成化無大器」的說法。
明成化 青花麒麟紋盤
北京故宮博物院藏
成化青花瓷紋飾纖細活潑，多用雙線勾勒填色，且填色較淡，用平塗，只分濃淡而不分陰陽，無渲染烘托。繪人物衣著，只繪單色外衣無內衣作襯托，故有「成窯一件衣」的說法。
明成化 青花怪石茶花紋碗
北京故宮博物院藏
成化青花瓷的風格輕靈典雅，紋飾多數較明初繁複，常見香草龍、獅子、麒麟、海獸、荷塘鴛鴦、蓮池、秋葵山茶、三秋、山石花草、折枝牡丹、嬰戲、高士、結帶寶杵等紋飾，有的紋飾畫得柔和，有的畫得潦草，但都透出了瀟洒活潑、從隨意之中見清麗的氣質。
青花怪石茶花紋碗（底部）
較有時代特徵的紋飾有纏枝靈芝、蕃蓮、牡丹或纏枝捧八寶紋等。葡萄一類藤本植物，藤畫成彈簧狀，湖石畫成螺旋狀，石旁畫對稱的花草或三果樹。白描蓮池紋以鱗次櫛比的水波為地，上繪白蓮水藻，水藻似黃豆芽細長，荷花對稱並蒂蓮。牡丹葉呈鋸齒狀，外輪廓留一圈白邊，葉脈清晰，葉子畫成雞爪狀，花果帶藤須。圈足一般不用裝飾，僅畫兩條藍色弦紋。口沿常見的邊飾有龜背紋梵文，梵文過去單一作輔助紋飾，成化時組成立體圖案，這一樣式影響到弘治一朝。
明成化 青花梵文杯
北京故宮博物院藏
成化青花瓷器的款識比較規範，字體基本一致。有「大明成化年制」六字雙行楷書款，外圍為雙線方欄，這種款書寫在杯底最多，少數盤、碗、洗也有這種款，一般是成化後期的產品。「大明成化年制」六子雙行雙圈楷書款，在盤、碗、瓶、罐底部為多，有少部分書於碗心。而「大明成化年制」六字楷書橫款，大多在黃地青花盤外口和高足杯內使用。還有一種特殊的罐，上寫天字款，無圈框，俗稱「天字罐」。民窯青花有書「大明成化年造」款，六字兩行，字體草率而不規範，字外有粗細不一的青花雙圈。民窯青花自成化朝起屢見「大明年造」四字兩行雙圈或雙線方框款。除此之外，還有干支款和銀錠、方勝一類圖記款。
青花纏枝蓮八寶紋三足爐（底款）
青花麒麟紋盤（款）
成化青花被推為明代八大時期之冠，其風格也由永宣時期的濃艷逐漸變成了淡雅。由於成化青花瓷器有極高的聲譽，明清兩代一直爭相效仿，以嘉靖，萬曆朝的最為逼真，到了清康雍乾三朝也有很多成化青花器仿品出現。
來源：觀瓷書院
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