林泉博士第四次點評「好墨品」參賽作品，點贊贏U盤資料！
本次大賽專門組織聘請專家多次對大量參賽書作進行點評，希望能夠給參賽者一個書法學習獨到的參考，使你的學書歷程能夠更上層樓。
本次「好墨品」大賽特色：
專家評委對參賽作品做專業點評；
第一名獎勵現金2000元、第二名、第三名分別獎勵現金1000元；
報名就獎24G高清書法資料，另外還可以贏得金士頓U盤；
優秀獎獲得者可與平台合作進行作品代銷（可選）；
林泉博士往期點評
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訪問「好墨品」大賽作品點評
一、林泉博士對參賽作品點評
點評之前的話
點評作品，個人認為寫得好的，進行賞評，感覺寫得不好的，進行批評，發現寫得有趣的，進行講評。
書法點評只是一家之言，鑒於個人學識及眼界所限，錯謬難免，希望方家提出批評意見。言我短者是我友，指我錯者乃吾師。任何人無不是從改進不足、改正錯誤中，才得以進步和成長的。
通過點評作品，能讓書者本人及廣大書友從中得到一些提示啟發和參考借鑒，這是點評的初衷和目的。
本期點評381號至700號區間作品，其中幾幅字質量較高，因此點評對於學書人更有參考作用。
參賽作品點評與欣賞
選手：391號陳海平
林泉博士點評：
391陳海平
這幅作品最大的特色在於用墨，墨色富有變化，顯示出筆端的恣意流動，如同雲海霧山，繚繞眼前，似有王鐸漲墨筆意，又有王文治淡墨情懷，線條顯示纖微畢現，給人一種如同富有生命的鮮血活力流淌之感，這是書法的線條應當呈現出本來該有的東西。
書法大家于右任的書法雄豪婉麗，沖淡清奇，出神入化，他告訴朋友，學書之道的秘訣只講「無死筆」三個字。當今相當學書人寫出的東西，筆畫線條毫無生命力可言，不要說做不到墨分五色之氣韻生動，就是能將一色墨寫得跌宕起伏，如屋漏之痕自然搖曳生澀的都不是很多。
選手：404號徐林
林泉博士點評：
404徐林
小楷取法鍾繇《薦季直表》風格多一些，寫得圓轉靈動，主要筆畫如橫和捺著意加長舒展，除了鉤以外，折處全部變折為轉，而且弧度很大，這樣顯得婉約溫潤，不露圭角，足見書者獨具匠心，很有自己的審美取捨。這種意態怏然，揮灑自如，風格突出，我寫我意的思想還是非常值得大家學習和提倡的。
不過，一些筆畫的質量還有待提高，許多字的結構還不夠統一，另外墨色也有些過淡，淡墨雖有清爽逍散之韻，但過於慘淡，筆畫蒼白，就不夠精神。
選手：452號付現瑞
林泉博士點評：
452付現瑞
這幅歐楷，沒有今人筆畫羸弱，塗抹畫描，筆死不活，徒具形體的毛病。寫出了歐體的骨力和氣韻。尤其在入筆、收筆及鉤的書寫上自然、給力。歐書一定要寫得骨力洞達，森森然如刀槍劍戟，但是，絕對不能通過反覆多次的描畫來完成一筆動作。而這也正是不少當今名家寫歐楷，儘管其形惟妙惟肖，甚至看上去比之歐楷似乎更加「完美」，但終究乏神少韻，只具其形耳。
「學書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意，乃為有益。」（趙孟頫《松雪齋文集》）若這幅作品只具形貌，而乏意趣，無論它的技巧多圓熟，也無法把它由死氣沉沉的狀態中挽救出來。
選手：455號范守衛
林泉博士點評：
455范守衛
行書取法顏真卿，何紹基，也從舒同體中汲取營養。結構寬博大氣，行筆外拓。
較高層次的書法，必須具有書法傳統根基，筆有出處，法有來源，但又不僅僅只是簡單模仿和重複。能夠做到博採眾長，參以己意，人不知以何為祖方臻其妙。
當今不少寫家，要麼死臨古人一家一貼，要麼死仿今人一家一體，深陷其中，而不能自拔，此均不是書法發展之正道。
選手：486號於德忱
林泉博士點評：
486於德忱
寫得一手金農漆書，幾可亂真，筆力、筆畫、結體都很像，也是十分耐看。
清人在隸書方面的創造的確值得今人學習。特別是揚州八怪的創新更是標新立異，獨出心裁。但是，藝術一味簡單的模仿絕不是一個好的做法和方向。這如同龔琳娜唱《忐忑》，委婉撩人，驚世駭俗，但是，也只有她唱，才有味道，其他人哪個唱出味道了呢？沒有！所謂「學我者死，似我者俗」（李北海），講得就是這個道理。
提出上述意見，是對於有志於書法較高境界的人來講的，如果僅僅只是遊藝於「愛好」、「自娛自樂」，就是喜歡愛寫金農體，自然也是無可厚非。
選手：497號王威
林泉博士點評：
497王威
一位女性書者用左筆將書法寫得如此天真爛漫，行筆隨意質樸，結構自然天成，整體章法貌似信馬由韁，實則成竹在胸，墨色或濃或淡，行筆乍顯乍晦，亂石鋪街，花叢映照，非常令人欣賞，百看不厭，很有玩味之處，確是極佳之作。
需要指出的是，書作似乎寫得有些「丑」，這與二王秀美一路相比，的確稚拙，但這是傅山所謂的「寧丑勿媚」之「丑」，這種「丑」具有「拙、支離、率真」之美，而非丑書之丑。現代書法，江湖書法，吼書，跳書，等等這些胡塗亂抹的「漢字」，甚至非漢字的鬼畫符，何止是丑書，本質上都不是書法，這是學書人務必認識清楚的，萬萬不可墮入魔道。
選手：566號楊海
林泉博士點評：
566楊海
書者寫得一手好「啟功體」，非常逼真地體現了啟功書法結構修長，筆畫瘦硬，中鋒用筆，一拓直下的特點。當今，全國有不少喜歡臨寫啟功體的書法愛好者，有的是為了謀生不得已而寫啟功體，也有的還處在臨摹階段而學寫，這些都是可以的。
但是，同樣需要嚴肅指出的是，包括啟功本人也一再告誡其學生和他人，不應當學習自己的書法。道理非常簡單，今人的書法大都風格簡單，藝術格調相對於古人欠缺，學習書法我們還是應當師法晉唐，至少元明以前的為宜。道理也很簡單，書法史清楚表明自唐以後，還沒有哪個朝代的後人超越前人書法的，尤其是自明以降，書法逐漸式微，這是不爭的事實。
選手：584號楊怡丹
林泉博士點評：
584楊怡丹
小學六年級學生寫的楷書，非常值得肯定。寫得好的之處有這麼幾點。一是在取法顏體的基礎之上，能夠不為顏體所圄，變顏體橫畫稍微斜勢為全平，這樣整體字形結構更加雍容大方。二是筆畫質量也非常好，寫得中鋒勁挺，筆力遒勁。三是筆畫收放自然，有張有弛，故而在莊重中不失靈動；捨棄顏體筆畫末端重頓的典型特徵，改為輕按疾收，寫得自然不做作。
小小學生，就能學法而不守死法，參以己意，適當變通，極其難能可貴，值得大家深思和學習。
選手：643號張偉
林泉博士點評：
643張偉
這幅書作以行入隸，寫得既有隸書之姿態，又有行書之動感。加上結構安排妥當，疏密關照，因此耐人尋味。事實上，隸書的偉大之處恰恰在於其承前啟後的作用和地位，作為漢字最終定型的「先驅」和「助產士」，隸書本身就最具有自由、變化、不定、發展的特性，作為今人書寫隸書，完全可以再次重走古代先人「試錯」的路子，寫得盡情、隨意、抒發、誇張、變形、各呈其姿，爭奇鬥豔，另闢蹊徑，不主故常，站在書法史學的高度，回頭來看待和書寫隸書，將會有一個更加明確和隨意的發揮。
選手：683號朱一雲
林泉博士點評：
683朱一雲
這幅楷書寫得既端莊，但又極其活潑，既平正，但又非常險峻，是一幅很好的楷書佳作。書者主要取法褚遂良，但又看得出上溯虞世南、歐陽詢，故而，靈動之中有了「屋漏」澀感，具有用筆行處留，留處行的質感，不使筆鋒輕滑，一掠而過。
另外需要著重指出的是，書者下筆每每欲橫先豎，欲豎先橫，這在楷書乃至行書，甚至草書的書寫中都是極其重要的用筆關鍵處，但是卻多被人所忽視、不解和違反。其中的道理在於，只有這樣用筆，才能通過入筆之後的折筆動作，使得後面的行筆做到寓方正於中鋒之中，這恰恰是「隸變」之後的書體與圓轉篆書的最大不同。
近來看到不少書法專業人士對於古今歷代大家如蔡邕、鍾繇、王羲之、張彥遠、米芾、趙孟頫、白蕉、沈尹默等等一再強調的中鋒用筆自作聰明地予以修正，說什麼楷書、行書往往側鋒下筆入紙，不可能筆筆中鋒云云。此實乃根本沒有領會「方筆中鋒」之真正含義。不錯，楷書、行書、草書用筆，在下筆之時，往往側鋒入紙，但這恰恰是為後面的中鋒所做的預備動作，只有通過下筆之後的折筆動作，才能真正形成中鋒行筆。這如同起跳前的下蹲，沒有向下的動作，就無法做到向上的跳起。至於在行筆之中和收筆之時筆鋒適當偏離中線的擺動，再正常不過，當然不是百分百的不偏不倚的正中，但是，這與所謂側鋒乃至偏鋒純屬天壤之別。
林泉
林泉，1962年11月出生，經濟學碩士，管理學博士。曾任國有大型集團及民營特大型企業集團財務總監、審計總監、行政總監等高級職務。酷愛書法、音樂、武術等，尤以書法用功最勤，臨池四十多年，遍覽歷代書帖，精研書法理論，旁涉美學理論。在《青少年書法報》、《華夏文明導報》等書法專業類及文化藝術類報刊上面發表書法藝術評論及理論文章多篇。經常就書法理論及實踐中基本而重要問題在《書法易》、《書法屋》、《書法之家》等微信公眾號上進行批評論述，文章觀點新穎獨到，論據詳實豐富，論述嚴謹辯證，文筆犀利流暢，受到廣大書友的好評和稱讚。
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