胭脂盒碎「粉」留香 ——「片面之瓷」話宣城之五（下）
原標題：胭脂盒碎「粉」留香 ——「片面之瓷」話宣城之五（下）
微信版第211期
胭脂盒碎「粉」留香
——「片面之瓷」話宣城之五
陳 亮
宋代脂粉盒標本選取12件。
圖七：北宋繁昌窯白瓷點彩脂粉盒，高6.8公分，盒徑7公分，盒型為石榴狀，蓋殘為一半，凸起的臍部巧做蓋鈕，間以鐵色點彩，為繁昌窯中奇巧設計的高檔產品。
圖八：北宋青瓷點彩蒂鈕粉盒標本，盒蓋殘徑6公分，上刻蓮瓣，花梗作鈕，彷彿是一朵覆蓋的蓮花，獨具匠心。
圖九：宋湖田窯青白瓷印花粉盒標本，殘蓋徑7.8公分，釉青翠似玉，印花清晰。
圖十：宋青白瓷印花子母粉盒，盒徑8.1公分，高4.3公分，瓷質細膩、製作精巧、光照見影，盒內套有三個小盒，收藏界習慣稱「子母」,三隻「子盒」用花枝相連，蓋面有纏枝印花，釉面光潤。這類脂粉盒可把粉、黛與朱分別放在大盒的三個小盒內，用起來自然更為方便。這裡需要說明的是：這類標本我雖有幾件，但過於零碎，不夠直觀，最後還是借用了藏友這件完整子母盒圖片。
圖十一：宋代影青瓷印花粉盒標本，盒蓋殘徑7公分，呈花瓣形，印纏枝花。
圖十二：宋青白瓷印花粉盒，盒徑8公分，高5公分，六瓣花型，印花清晰，盒底印有「許家盒子」款記。這種女人味十足的設計，估計與古代大家閨秀或小家碧玉的構思有關，窯工可能會採用女人們心目中喜愛的款式模樣來製作盒子。因此，其藝術水準較一般日常用品檔次要高，非普通匠作。
圖十三：宋代青白瓷印花葉紋粉盒標本，盒徑7公分，印六瓣花卉兩朵，葉五片。
圖十四：宋湖田窯影青瓷瓜棱型粉盒，盒徑8 .9公分，高4.6公分，南瓜型有十六瓣瓜棱，釉面冰清玉潔，幽淡雅麗，著實可愛。
圖十五：宋湖田窯影青釉鳳凰紋粉盒標本，殘蓋徑8公分，印飛鳳紋，釉面美若翡翠。
圖十六：宋青白瓷印花標本，殘蓋徑7公分，釉白偏黃，印花繁縟，意境難測。
圖十七：宋青白瓷方形粉盒標本，殘徑7.2公分，存有三方，釉白偏黃，印纏枝花葉。
圖十八：宋代粉青釉印花粉盒標本，殘蓋徑8.5公分，粉青乳濁釉，釉面似璞玉，開大片，淺灰胎土，紫口，印花不甚清晰，通體透官窯氣息，應屬頂級粉盒類標本。
之所以選十多件宋代粉盒標本，主要是宋代盒子產量大，品種樣式多，特別是景德鎮還有專門從事生產盒子的作坊，從一些宋代墓葬和國內外遺址出土發現的景德鎮青白瓷盒分析，盒的底部往往印有「許家盒子」、「葉家盒子」和「段家盒子」等款記，標記款式相同，而姓氏不同，當屬不同作坊產品。瓷盒相對於當時金、銀、玉、雕漆等材料盒而言，價廉物美，更易於滿足社會需要。
宋代南方農業和手工業相對發達，經濟重心進一步南移，市場繁榮，社會富足，民眾生活情趣大增，坐落皖南的宣州一帶民間女性化妝亦普遍風行。據《人民日報海外版》（2004年08月23日 第七版）載：1975年，安徽文物工作者在皖南清理一座宋代墓葬時，出土一件隨葬品———影青釉粉盒，是墓主人生前盛放化妝品的用具。這件瓷質細膩、製作精巧、光照見影的青白釉瓷粉盒，通高3．7厘米，蓋徑8．1厘米，口徑7．3厘米，盒呈菊花形，子母口，盒內有3個小「碗」，用花枝相連，蓋面有纏枝印花，釉面光潤，造型別緻。出土時「碗」內還分別盛放有粉、黛和胭脂的遺留物。白色的粉是婦女用以面部上粉修妝的；黛是青黑色，用以描眉畫眼；紅色顏料的胭脂用來塗臉頰或嘴唇。古代婦女是以「白黑透紅」為健美之色，這件宋代影青釉粉盒的出土，不僅可以考證當時皖南婦女的生活習俗，而且還是一件精美的古瓷藝術品，甚為難得。
元代脂粉盒標本選取三件。
圖十九：元代青花纏枝花紋粉盒標本，殘蓋徑6公分，圓蓋主題紋飾為青花纏枝花卉，邊飾一圈忍冬，屬元青花典型紋飾風格。元青花存世量很少，在宣城舊城遺址能採集到元青花粉盒標本，也是件小小幸事。
圖二十：元代龍泉釉青瓷粉盒，盒徑9公分，高3.7 公分，釉面不夠均勻，蓋面無紋飾，工藝簡單但不失素雅。
圖二十一：元代青白瓷點彩三聯粉盒標本，青白釉殘件為三個小盒相連，一完整小盒直徑3 .7 公分，相連鈕斷裂缺失，可見褐色點彩。設計精巧，頗有創意。
分析這些標本，再結合宣城採集的其它元代瓷器標本，感覺在元代寧國府經濟仍相對比較富庶，官府與民眾使用的瓷器檔次都不低。尤其是元青花粉盒標本的出現，說明當時女性對化妝也非常講究和重視。雖然元代寧國府這方面的具體資料難以查找，但就整個元代社會而言，元代的雜劇散曲中卻能找到很好的旁證。散曲《擬美人八詠?春妝》：「自將楊柳品題人，笑捻花枝比較春，輸與海棠三四分；再偷勻，一半胭脂一半粉。」寫的是美人春妝完畢，手持柳條品評自己的容貌，自我感覺嫵媚姣好，竟然又拿海棠花枝和自己臉蛋兒比美，結果輸給了海棠，可美人不甘心，再一半胭脂一半粉的偷偷加妝。雜劇《王月英元夜留鞋記》中有王月英和母親在開封城中開一爿胭脂鋪兒，專賣胭脂、妝粉。另一雜劇《秋胡戲妻》記有農村貨郎亦同樣販賣胭脂、妝粉等女性化妝用品。
明代的脂粉盒標本選取三件。
圖二十二：明早期青花花卉紋粉盒標本，殘徑7公分，青花發色淡雅，纏枝花卉主次分明、瀟洒舒展，氣韻生動，呈現濃厚的傳統繪畫筆墨功力，絕非等閑之輩所為。青花瓷之美在於繪畫紋飾，主要看點即在於繪畫。
圖二十三：明嘉萬青花粉盒標本，盒徑9公分，下半部缺失不多，盒蓋只剩小塊，青花發色泛紫，屬嘉靖萬曆時期風格。
圖二十四：明晚期五彩花卉紋粉盒標本，殘徑9.1公分，主題紋飾為纏枝菊花，雖被水土侵蝕嚴重，但仍能看出本來的鮮艷彩頭，尤其是那紅彩，怕是比當時的胭脂還要鮮艷的多。
明代李時珍在《本草綱目?燕脂》一條中，將當時的胭脂分為四種：一種是紅藍花粉染胡粉而成，一種是山燕脂花汁染粉而成，一種是山榴花汁製成，還有一種是紫礦染棉而成。其中第四種乃是上品，第二種也不賴，紅花和山榴花汁染成的就要次一點。到了明末，還有用紅花的渣滓製成胭脂，稱作「紫粉」，價格很便宜，鄉村裡買不起脂粉的貧窮姑娘，也可以用之來染紅雙頰，增添姿色。
清代脂粉盒選取一件。
圖二十五：清乾隆青花釉里紅堆塑菊花粉盒標本，盒徑7.8公分，青花繪長滿香草的東籬，籬上堆塑一枝青花釉里紅花葉的菊花，應取「採菊東籬下」之意，堆塑造型惟妙惟肖，瓷細釉白似羊脂，品質非官窯恐難為也。
撫摸這些在宣城舊城改造工地採集到的胭脂粉盒標本, 恍如還飄蕩著沁人的芳香,多少歲月揮之不去，多少紅顏隨風而逝,這盒中脂粉滋潤過多少丹唇粉腮？這小小的盒兒又曾發生過多少桃紅柳綠的故事？如今如煙往事雖無法演繹, 但我們卻可以從古詩詞中來品味意境。是「娥娥紅粉妝，纖纖出素手」？還是「紅顏留香千年韻，珠唇誘色佳人來」？是「懶起畫蛾眉，花面相交映」？還是「黛眉開嬌橫遠岫，綠鬢淳濃染春煙」？把玩這些歷盡歲月滄桑的粉盒標本，免不了還會產生研究和探尋的興趣，杜牧《自宣城赴官上京》：「瀟洒江湖十過秋，酒杯無日不遲留。謝公城畔溪驚夢，蘇小門前柳拂頭。」這裡泛指的「蘇小」到底是哪位美女？妝應該畫的不錯吧？她的脂粉盒亦應很漂亮; 特別是採集到宋代的高檔粉盒標本那麼多，美人們的數量也不會少吧？……端詳這些器型嬌小玲瓏、構思奇巧、製作精緻盒子，它們大部分雖已被歲月擊碎，然「粉」香猶在，古韻猶存，每一隻盒內依然充盈著古宣州女性那亘古未變的妍麗與溫柔。
參考書目：
1、中國硅酸鹽學會編《中國陶瓷史》；
2、明?李時珍《本草綱目》；
3、戰國?楚?宋 玉《大招》；
4、中華書局印《唐書》等。
（作者系宣州區農業委員會黨委副書記，宣城市歷史文化研究會理事）
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