她是一代歌后，母親去世後與世隔絕，如今身患重病無人知

她1985年就已經獲得了金鐘獎最佳女歌星，前面得獎的分別是鄧麗君、甄妮、鳳飛飛；

1992、1996年兩次獲得金曲獎最佳女歌手

總共相當於三次金曲歌后，與後來的蔡健雅相當，而蔡健雅的歌曲流行度和知名度遠遠落後於陳淑樺，張惠妹、張清芳、莫文蔚只獲得兩次歌后，蘇芮兩次（一次金鐘獎最佳女歌星，一次最佳台語女歌手）。

陳淑樺在單親家庭媽媽嬌生慣養下長大，她媽媽離世對她打擊非常大，前面剛說的李宗盛在她家門口開演唱會都沒有去。據說她出門連飛機票都不會買。一蹶不振四個字是她現在的寫照，而我們的網友，粉絲，卻從未停止對於她歌曲的喜好，往日風采的留念，這裡就帖出，大家一起回顧一下陳淑樺的往日風采吧！

陳淑樺童年即投入歌壇的她，經過多年經營發展後，於1982年的台灣後民歌時期，以《夕陽伴我歸》等歌曲，擠進實力歌手行列，並榮獲台灣多項歌曲競賽獎項。1989年，加入滾石唱片的陳淑樺更以《跟你說，聽你說》專輯，創下台灣歌曲百萬賣座的紀錄。

其實她的名字是爺爺起的，原本就是淑華，只是聽算命的說她命中缺木，才改為樺。算命的只管你缺什麼而不管發音，要是她命中缺的是火，恐怕會改作淑燁（夜）！

1979年的《寧靜海》是最早聽到的陳淑樺歌曲，唱針划出的歌聲與封套印上的造型很協調，給人以自然、溫馨、清雅的感覺。多年後在麗的呼聲初會陳淑樺，展現在我眼前的氣質與先前的想像完全吻合。而在那之前她已涉足演藝圈十幾個年頭。

1971年14歲還在念中學的陳淑樺就已參加電視演出，16歲加入海山唱片發行首張專輯，只是未能一炮而紅。25歲加盟百代公司，《海洋之歌》、《口琴的故事》、《浪跡天涯》、《無盡的愛》，魅力有增無減，27歲成了台灣金鐘獎最佳女歌手。30歲轉投滾石公司，《女人心》、《夢醒時分》更添成熟韻味，32歲又榮獲台灣金曲獎最佳女歌手，成了金鐘金曲「雙金歌后」。

陳淑樺留給大家的印象很一致，都說她平易近人、笑容可掬，有人還說她貌似女版劉德華。母親常伴身邊指點，可見家長管教甚嚴，良好的教養表現在她的彬彬有禮又不矯揉造作，談吐斯文又不裝腔作態。

有星媽常伴固然好，但過度的照顧容易形成依賴，而過度的依賴便不善自立，一朝喪失至親更難以承受。傳聞陳淑樺即在喪母之後精神崩潰，形容憔悴。後雖多次傳言復出，不過均未成真。

1984年 EMI的第五張專輯《浪跡天涯》《浪跡天涯》真是一首絕好聽的歌曲，只不過當時宣傳方式沒有現在好，要不然真的會成為經典，這首歌原唱是陳淑樺，後來張明敏和李翊君等人都有翻唱過。只可惜陳淑樺當年依然沒有走紅。

1990年和1991年的《一生守候》和《聰明糊塗心》依然延續《跟你說，聽你說》的概念，李宗盛說這是陳淑樺到滾石發展的一個周期。其中，《滾滾紅塵》就收錄在《一生守候》專輯中，羅大佑一貫的率性中透著柔情，回應著一往情深的陳淑樺，也配合著暗暗起伏的旋律，雖然兩人相愛「想是人世間的錯或是現實流傳的因果」；雖苦苦相戀不能善終，可是「終生的所有也不惜換取剎那陰陽的交流」；雖然無奈「那塵世轉變的臉孔後的翻雲覆雨手」，然而畢竟「至今世間仍有隱約的耳語跟隨我倆的傳說。」餘音繚繞的耳語回蕩，彷彿要把這段生死戀永遠留在人間。羅大佑的悲壯，其實又不同於三毛，陳淑樺分毫不差地演繹了來。另外一首《情關》波瀾壯闊而又悱惻纏綿，陳淑樺滿腔俠義訴說著末世兒女的感情結歌，悲戚戚！《聰明糊塗心》專輯中也是好歌無數，像執著的《這樣愛你到底對不對》、痴情的《想你的人沒有誰》、寬容的《聰明糊塗心》等。

陳淑樺又是一次脫胎換骨，無論是曲風還是形象，這就是1995年6月的《淑樺盛開forever》，正如專輯的名字，陳淑樺真的盛開了。這是一張很統一的專輯，清一色的R&B，製作人是擅長玩節奏的王治平和R&B高手陶喆。王治平作曲的《說，你愛我》讓人聽了一耳就心收不下，陳淑樺的聲音就像海岸裹著陽光的風，有節奏的濕潤著溫暖著，陳淑樺在MV里放開長發，伴著白紗窗帘的陪襯下在海風的輕吻中清新地飄著，讓人神迷，她還輕鬆地告訴我們：承諾是身邊匆匆流過的沙。那時的陶喆還是個毛頭小子，不過音樂做得音樂很地道，他在《愛得比較深》里把女人的瀟洒也做得如此地道，也不失複雜的情緒，陳淑樺在演繹的時候除了有一份輕鬆之外，還多了一奮慵懶的感覺。也正如此，這張專輯成為當年金曲獎的最佳唱片。

沒想到1995年12月陳淑樺在精選輯《生生世世》中又變了，她減去長發，卻顯得總是那麼簡潔自然，曲風也充滿了古典氣息。這張專輯由小蟲操刀，他把陳淑樺一部分的經典重新編曲，改了面貌更加經典，比如《明天還愛我嗎》里陳淑樺還是那個陳淑樺，缺少了陳升的和音，多了一份弦樂的大氣，以前的那種落魄被小蟲又撒上了一層灰。專輯中的兩首新歌《生生世世》和《當真就好》都是小蟲的作品，陳淑樺在小蟲的古典中用一把積極卻又了無顏色的聲音唱著現在和以前，聽了真讓人躊躇不前，《當真就好》是跟張國榮合唱的，每每聽到這首歌就有無限感慨，覺得當初逝去的那一秒鐘，跟往常一樣並不那麼漫長。陳淑樺和張國榮幽怨的告訴我們：愛要慢慢嚼、慢慢嚼、慢慢嚼……

1992年陳淑樺發行了一張很細緻的台語專輯《淑樺的台灣歌》，這張碟充滿了溫暖與溫馨。

1994年1月發行了精選輯《愛的進行式》，其中收錄了三首新歌《愛的進行式》《問》和《笑紅塵》，最出色的是李宗盛在《愛的進行式》中妙筆生花，「從相識到現在/從冷淡到關懷……從期待到無奈/從狂喜到悲哀」那麼多的「從……到……」合乎邏輯而又句句押韻，細一品味，也是感情各個時期的狀態，他在曲子上也寫了三段，逐層推進，陳淑樺唱來更是輕鬆自在收放自如。

《失樂園》是陳淑樺迄今為止的最後一張專輯，1998年1月發行，製作人是陳品。愛是簡單的，因為它只是造物主賦予人類的一種情感；而相愛是困難的，因為他曾煎熬著每一刻曾經年輕的心，聽了這張專輯會讓你輕易地感受著自己內心深處脆弱的敏感，而陳淑樺在以往的凄婉中加了一份簡單的心緒，卻更加深了患得患失。《失樂園》的音樂比較沉靜柔美，之中鋪陳著成熟男女的不快樂，簡單樸素的編曲襯托出陳淑樺聲音的清澈，這首歌不宜多聽，因為它在簡單的外表下面隱藏著很多複雜的情緒，會把你鎖在那座失樂園裡。或許陳淑樺也有那一種複雜的情緒吧，平靜之後她應該會回來的。

1989年11月，李宗盛給陳淑樺製作的第二張專輯《跟你說，聽你說》發行了，這張專輯是華人音樂絕對經典的作品，是台灣音樂史第一張賣過百萬的專輯，也把李宗盛推向了「音樂教父」的創作巔峰。專輯中的《夢醒時分》我想真的可以流芳百世，「早知傷心難免，何苦一往情深！」這是李宗盛直指女性感情要害的作品，他毫不留情地把這個傷心的矛盾暴露於光天化日之下，如果一切都早知，就不會有那麼多不該愛的人，就不會有後悔，可是這個世界就是充滿了缺憾，充滿了矛盾。「有些事情你現在不必問/有些人你永遠不必等」陳淑樺一直以第三者的角度訴說著女人的義無反顧，還有愛情也可以如此的瀟洒，而這樣的瀟洒又何嘗不是無奈的領悟的結果。另外一首《你走你的路》是陳淑樺跟李宗盛合唱的，同樣是愛情中那一份澀澀的瀟洒，歌中她的心情也許是愛恨交織，是對現實與夢想之間那無法逾越的溝壑感到深深的無奈，是對他們之間的無助愛情的失望，也是她對他真情地流露愛意，最終不想在非同步的相視之下膠著。「我也許將獨自跳舞/也許獨自在街頭漫步」這樣絕妙的詞，我想如今已沒人能再寫得出了。

陳淑樺的歌聲，曾經打動很多人，有感動很多人，但是陳淑樺的命運也是如此的不幸，時至今日很多人已經將她忘卻，也有很多人甚至都不知道陳淑樺還是否生活在這個世界。人生就是如此，當你在大紅大紫時你是萬眾矚目的焦點，一旦你退隱乃至生活陷入困境，你也就和普通百姓一樣不再被人關注，甚至你還不如很多普通百姓。

其實很多明星都承受了很大的壓力，包括來自各個方面。在這個世界上，給人的感覺是吃虧的永遠是那些善良的人們，包括在娛樂圈的陳淑樺也是如此。她善良、低調、內向、與世無爭、不去爭名奪利，不去炒作自己，相反遇到問題確實將自己關閉在無人知道的角落，時間冷暖也只有自己一人知曉。

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