了不起的年輕匠人，用世間最貴重的金屬修殘補缺，使2000多件器物重獲新生
我們總說「人生無常」，誰也說不清楚下一秒會發生什麼。其實，器物的命運也是這樣，它們來到世間經歷著種種悲歡離合，也會有磕碰傷痕……
許多時候，生活里的不美好皆可以被溫柔對待，那殘缺的器物為什麼不能享受這樣的待遇？
鄧彬，一個賦予殘缺器物二次生命的人。
破碎的瓷器經過他的妙手回春，殘缺的邊緣上點綴了一層耀眼的金邊，不僅成就了圓滿，還多了一道錦上添花的美。
這種工藝叫做「金繕」，現在中國也沒有幾個人會做，而鄧彬就是其中的佼佼者。
金繕顧名思義，就是以金修繕。
用天然大漆作為粘合劑和塑型劑，粘合碎片或補充缺口，再將金粉或者金箔貼於表面。
之後稍作設計，使之與器物本身的氣質相符合，使缺損部分突出卻不突兀，甚至為原物增光添彩。
這種工藝起源於中國，後來流傳至日本，與日本侘寂美學融合，形成了一種新的修復工藝。
鄧彬第一次接觸金繕是在2013年。當時，他在大英博物館看到了一個經過修復的南宋龍泉窯花瓶。
瓶口上貼著修飾的金箔，瓶身上勾勒出絲絲縷縷的金線，原本破碎的花瓶煥發出全新的生機。
什麼技藝如此神奇？鄧彬決心找資料來研究研究。
「當時我並不知道這東西叫金繕，後來知道它跟漆藝有關，就特別想學這個工藝。」
在對金繕有了更為詳細的了解後，鄧彬被這種為烏雲鑲上金邊的技藝所蘊含的美學和哲理深深打動，從此一頭扎了進去。
然而，研究金繕並非易事。當時，國內幾乎沒有人會這門手藝，市面上也找不到相關的教材。
無奈之下，鄧彬只好購買了日文教材，再通過觀看日本手工的紀錄片，自己慢慢摸索。
慶幸的是，鄧彬有著深厚的美術功底，還做過六七年的傢具修復，由此對漆藝有了一定的研究。
而漆藝和金繕，其實是相通的。
即使如此，為了學會這門技藝，鄧彬還是吃了不少苦頭。
第一次嘗試，他把金粉調和在大漆里，沒想到修復後的瓷器表面黑漆漆一片。金粉、大漆，還有瓷器統統浪費了。
後來，鄧彬從傳統的漆器工藝中受到啟發，「金粉根本無法遮住漆的本色跳脫而出，所以只有貼金箔或者描上金粉」。
還有上面提到的大漆，這是金繕工藝中不可或缺的原材料，但它卻很容易引起皮膚過敏，輕則紅腫痛癢，重則有生命危險。
偏偏鄧彬就對大漆過敏，稍微碰觸就會紅腫蛻皮，奇癢難耐，但是為了金繕，鄧彬硬是堅持了下來。
因為他心裡清楚， 「這條路是必定要蹚過去的」。
拼接填補之後要把器物陰乾，濕度合理才能進行下一步操作，那就耐著性子等待……
修補的線條要流暢飽滿，需要一雙巧手，那就反覆多次練習……
還要掌握好貼金的時機，早了金粉會消失，晚了就無法附著……
為了掌握這些技巧，鄧彬日日夜夜都呆在工作室里，一邊嘗試，一邊記錄，「光筆記本就寫了一大柜子」。
經過無數次的嘗試和摸索，鄧彬終於敲開了金繕修復的大門。
所謂守得雲開見月明。成品所展現出的美麗，真的難以用言語來形容，只能用心去感受它的魅力。
每一隻修復出來的器物，都經歷了從完美、殘缺再到涅槃重生的過程，最後綻放出來的美麗，讓人驚艷不已。
鄧彬把自己的作品放在微博上，想吸引一些同行相互交流學習，沒想到卻吸引了大批客戶。
那些不小心摔碎了的傳家寶，或是缺了一角的心頭好，終於有了重生的一天。
一對做高端茶具生意的上海夫婦，曾在日本見過不少好的金繕修復作品。他們聽說了鄧彬的故事，直接拿來一個德化窯花斛請他幫忙修補……
有個開畫廊的廣東人，一看到鄧斌做的金繕，就喜歡得不得了。沒有破碎的東西，就買了一個薊州偏窯口的碗，自己打碎了寄給他修復……
還有一位年輕女士，在鄧彬這裡修復了母親陪嫁用的白玉手鐲，事後專門打電話給他道謝，「母親拿到手鐲，高興得哭了」……
時至今日，鄧彬修繕過的器物已多達2600多件，金繕修復的材質也不再局限於瓷器。
紫砂、琉璃、玉、琥珀、珊瑚，這些日本傳統的金繕修復中極少會碰的材質，他都一一嘗試過了。
十年與金繕為伴，鄧彬不僅修繕了2600多件破碎的器物，更是修復了2600多顆惜物之心。
他說，「技藝的東西可以琢磨，但是情感的東西絕不能怠慢」。
對他來說，以最貴重的物質去修補殘缺，以最慎重的態度去面對破裂，以最隆重的儀式去接納生命中的不完美，不僅是金繕對於器物的意義，也是人們面對生命該有的態度。
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