古畫講堂：唐代 周昉 《簪花仕女圖卷》
周昉，唐代畫家，字仲朗(公元8世紀—9世紀初)，一字景玄，京兆(今陝西西安)人，生卒年不詳。（長兄周皓受家庭尚武風氣的影響，善於騎馬射箭，隨從名將哥舒翰西征吐蕃，在攻取石堡城的戰役中，驍勇善戰立了軍功，因授任執金吾。哥舒翰攻克石堡城事件發生在天寶八載（749年）六月，這時周皓的年齡當在二十歲以上。周皓是周昉的長兄，若以此來推測，周昉約生於開元（713年—741年）末年。），出身於仕宦之家、游於卿相間之貴族。曾任越州（今浙江紹興）長史、宣州（今安徽宣城）長史別駕，其職位僅次於一州長官刺史。周昉能獲得這個官位與他的哥哥的地位有關，其兄周皓隨哥舒翰征吐蕃克石堡城等立有戰功。初年學張萱，是他亦長於文辭，擅畫肖像、佛像，其畫風為「衣裳簡勁，彩色柔麗，以豐厚為體。」
唐代，周昉《簪花仕女圖卷》絹本設色 46×180厘米，遼寧博物館藏。
《簪花仕女圖》，該圖是貴族婦女的生活寫照。這幅畫上共繪就6位豐頰厚體的貴婦，她們打扮艷麗入時，雲髻高聳，頂戴的折枝花朵皆不相同，臉上又暈染娥眉，衣飾華麗，身著低胸長裙，外罩薄紗，顯出半透明的質感，是中晚唐以後典型的貴婦形象。貴婦的臉上、手上罩染的白粉，千年而下，仍然給人膚若凝脂、粉妝玉琢的細膩感覺。尤其是紗衣透體和肌肉豐腴的描繪，表現了畫家勾線、賦色的高超技巧。全畫光彩照人，仕女們神態安閑，或戲犬、或漫步、或賞花、或拈蝶，在庭院中閑散地消磨著時光。本卷右起首處，一名貴婦手執拂塵，與左側婦人一同戲狗，動作輕柔，曼妙生姿。其餘則表現出漫不經心的慵懶神色，彷彿即便是再有趣的東西也不會引起她們的興緻。她們雖然形體豐肥，但從其垂弧的肩頸和纖細的手腕看，仍可顯出貴族婦女柔弱的風致。在這頗為連貫的場面中，畫家惟妙惟肖地刻畫了她們雍容華貴的儀態。畫面變化雖然不大：，但富有生活情味。正如北宋蘇軾《周昉畫美人歌》所云：「深宮美人百不知，飲酒食肉事遊戲。」這正是《簪花仕女圖》卷的絕妙寫照，一個個貴婦雖裝扮得花團錦簇，有濃麗豐肥之態，但仍掩飾不住精神生活的空虛和她們幽怨、鬱悶的情緒。
唐代畫家周昉，用筆樸實。氣韻古雅。描寫貴族婦女春夏之交賞花遊園的情景，畫面描繪仕女們的閑適生活。她們華麗奢艷在庭院中遊玩，動作悠閑、拈花、拍蝶、戲犬、賞鶴、徐行、懶坐、無所事事，侍女們持扇相從。其賦色技巧，層次明晰，面部的暈色，衣著的裝飾，都極盡工巧之能事。輕紗的透亮鬆軟，皮膚的潤潤光澤，都畫得肖似，表現出作者具有高度的藝術技巧和概括能力。 全圖分為三段，分別描寫婦女們採花、看花、漫步和戲犬的情形。人物線條簡勁圓渾而有力，設色濃艷富貴而不俗。此卷傳為周昉真跡，一說系晚唐之作，亦有論作五代畫跡。作者畫四嬪妃和兩侍女，作逗犬、執扇、持花、弄蝶之狀，以主大從小的方式突出主要人物，這是中古時期人物畫常用的表現手法。畫中的犬、鶴和辛夷花表明了人物活動是在春意盎然的宮苑。 全圖的構圖採取平鋪列繪的方式，卷首與卷尾中的宮女均作回首顧盼寵物的姿態，將通卷的人物活動收攏歸一。宮女們的紗衣長裙和花髻是當時的盛裝，高髻時興上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑髮的襯托下，顯得雅潔、明麗。人物的描法以遊絲描為主，行筆輕細柔媚，勻力平和，特別是在色彩的輔佐下成功地展示出紗羅和肌膚的質感。畫家在手臂上的輕紗敷染淡色，深於露膚而淡於紗，恰到好處地再現了滑如凝脂的肌膚和透明的薄紗，傳達出柔和、恬靜的美感。 現從出土的大批中、晚唐時期的陶俑來看，畫中仕女的服飾真實地反映了當時的女性時裝文化。畫和俑的造型都呈現出同一種審美取向和精神面貌。 唐代肖像畫極為發達。周昉畫仕女外，亦善寫照。他在肖像畫上之所以能取得卓越成就，關鍵在於他善於觀察人物複雜的性格，能夠生動入微地表達出人物的精神特徵。此卷背景極其簡括，仕女、白鶴、狗等幾乎作等距離安排，畫後僅以辛夷花點綴。畫面的意境、情調主要是通過對人物形象和神態地刻畫表現出來。正是因為對人物傳神地刻畫，才較為細膩地揭示出宮女的心理活動，使得這幅畫真正鮮活起來，成為具有強烈藝術感染力的不朽之作。
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