盤點·2017年千萬級的古典傢具重器拍品（上）
時間奔走，2017年不覺已經過去，各大拍賣會的拍賣已落幕。但在過去的一年，拍壇上的湧現的那些重器，以及它們創下的成交數據，依然還在收藏圈中迴響。據此，我們來對它們作些盤點，既是一種回望和總結，也是對古典傢具價值逐年提升的希冀。
看待過去的一年的拍賣，大致可分為兩大階段，上半年的亮點多在海外，以紐約佳士得的「家族遺珍：瑪麗·泰瑞莎·L·維勒泰亞洲藝術珍藏」專場獨領風騷，其中一件高不及1米的香幾（明16/17世紀·黃花梨三足圓香幾）最終奪魁，以超底價14倍的價格成交，引發震撼。
下半年則是海內外爭相鬥艷，邦瀚斯倫敦的四張交椅拍出了四千六百多萬，超底價35倍！而最後的看點則屬保利推出的清水山房舊藏康熙御制的黃花梨鳳櫃，終以9890萬元成交，刷新了古典傢具的拍賣成交紀錄！樁樁件件的拍壇盛事，我們在此一一匯總盤點，一次看個夠。
此櫃精選黃花梨（櫃內抽屜側幫、屜板、底板等處輔料用鐵梨木），紋、色基本一致，久在北方，色如蒸栗，質如琥珀，溫潤可人。寬為高之半，兩櫃並列為正方形，厚為寬之半，頗具法度。外框平素。櫃門為落膛鑲框做法，邊框內側起有壓邊線的委角線。櫃門為在厚板上深浮雕圖案裝飾，飾太湖石、牡丹、鸞鳳紋，點綴有蘭草、菊花。鸞鳳互相召喚，嬉戲穿梭於牡丹花下，是傳統的「鳳穿牡丹」圖案。
頂箱圖案布局與底櫃類似，細節又有變化，鸞和鳳盤旋飛舞狀，回首相顧。鸞鳳周圍點綴有連雲紋，採用平底起坡的雕刻方式，邊緣鏟陰線強調，層次分明。櫃下有悶倉，悶倉雕雙鸞對飛，中飾四角雲紋，延續明代樣式，周圍布連雲紋。在明清時期，鳳為皇帝後宮女眷的象徵，龍鳳圖案是民間禁用的圖案，此櫃顯然是皇親貴胄家物。牙板壼門式，有轉折並翻小牙，為清早期常見牙板樣式。牙板邊緣起陽線，至中間交纏後演化為纏枝蓮紋，為較典型的康熙時期樣式。
此床罕見，全部的結構組件均可手工拆解，而且重新攢組之後紋絲不晃，足見其榫接精密、工藝上乘。通體的雕飾完美地呈現了「本固枝榮、福壽延綿」的寓意。「蒼龍教子、鸞鳳呈祥」等圖案，是古人婚嫁時表達喜慶、望子成才、夫婦恩愛的傳統裝飾語彙，它們咸集一堂，明確無誤地詮釋了這件架子床的具體用途。此床的製作集中體現了明式傢具藝術發展高峰期的鮮明特徵，代表著這一時代中國古典傢具藝術的巔峰水準。
此床原系康親王愛新覺羅·傑書（1645年—1697年）舊物，據傳為其平定三藩之亂時於蘇浙地區所獲，後幾經輾轉至慶親王愛新覺羅·奕劻府邸。清帝退位之後，慶親王奕劻闔府移居天津，其長子載振將此床及一應珍玩勻給益德號錢莊王益孫先生（津門八大家）收藏，直至建國初年流入民間。
此次上拍的團龍紋交椅，斷代16—17世紀，大約是明代嘉靖至清朝康熙的作品。交椅直後背式，較之圓後背式，造型更為簡練古樸。搭腦略呈羅鍋式，背板一木而成，上雕團龍紋，側邊加裝流雲掛牙。椅盤繩連而成，極為輕便。前腿間裝案形小踏床，各處承重、連接處，均鑲銅件加固。此椅原組四件齊全，謂之「四張成堂」，難能可貴。最終以529.625萬英鎊（合4612.7萬元）高價奪魁全場，超估價35倍。
香幾，不論漆制或硬木製，均式樣紛呈，形狀方面有圓、方、花口、六方及八方；幾足方面，有三、四及五足。傳世實物中，以圓幾最為常見，也常見諸於明代木版畫。本具香幾與王世襄先生舊藏三足香幾（見於《明式傢具珍賞》，現藏上海博物館）形制相仿，皆為三足，圓形，牙子浮雕卷草紋，鎪出壺門輪廓，腿部結構一致，均以插肩榫連接幾面。兩者腿部上截有相同折紋，足端雕成花葉，比例相約，惟本幾高95.2公分，相比高89.3公分的上海博物館藏品稍高。
衣架是用來搭放衣物，而非懸掛衣物，這在古代版畫圖中可見一斑。隨著起居環境的改變，衣架的實用功能逐漸衰退，藝術價值凸顯。此黃花梨大衣架以雲龍海水紋為裝飾主題，中牌子絛環板的雕飾尤為精美，正龍威嚴，行龍矯健，雲朵翻騰，百寶在海水中閃現，呈祥獻瑞。搭腦上的龍首近似圓雕，龍目炯炯有神，龍鬚飛揚，龍角上揚，龍鱗櫛比，栩栩如生。採用了透雕、圓雕、浮雕等技法，工藝水準高超，非一般工匠可為之。它雖不是大型傢具，但所耗物力難以想像，應為皇室成員定製，由造辦處工匠製作，其雕飾圖案和規格是在傳世衣架中，堪稱孤例。
此對圓角櫃充份展現明代傢具的簡練沉穆，得以成對流傳，實為罕見。其通體光素，比例勻稱，而上窄下寬的櫃形，更是明清通用的式樣。本品最特別之處在於此對圓角櫃的四扇門板皆取自同一木料，而木紋更是對稱相抵，此亦足見匠人獨具匠心之處。現存例件如本品般之尺寸及門板上的木紋搭配設計依舊罕見。此對木櫃還在木框內部分別有「一」及「四」的記號，證明其原屬四件大櫃的部件之一。
三面獨板圍子，背圍子上有多處「鬼面」，二米的長度更保證了連貫的木紋，彷佛如綢緞般華美、醒目、生動，狸面、鬼臉活躍其間，如大自然中的精靈，美不勝收，令人流連往返。如此精品，百聞不如一見。除鎪出柔和的委角，背面還打窪作，鎪出精緻的立體邊緣線，使圍子板削薄一層，美麗優雅，甚為獨特，令人在視覺上得到滿足和享受，有雋永之趣，允稱明代傢具精品。
除此之外，其設計巧妙至極，鎪出碗口線的圍板因此變薄變輕，為設計成活動式鋪墊了基礎，只要二人徒手便能輕鬆拿起圍子，在完全相反的另一側安裝，如此設計暫未見於書中著錄，此為世所罕見的孤品。也由此看出古代匠師在美觀與實用的取捨上，作出了智慧的兩全選擇。此床進深八十公分，以獨睡為宜。僅需二人便可搬移，也證明古人在園林中卧床賞景的真實性。另外，此床棕藤面共三層織制，非常罕見，此技藝當下已失傳。
羅漢床，常見於女士廂房或文人書齋。北方人常寢於炕上，而據文獻記述，羅漢床亦屬日常起居坐卧具。曹雪芹《紅樓夢》中有如此描述：「襲人見芳官醉的很，恐鬧他唾酒，只得輕輕起來，就將芳官扶在寶玉之側，由他睡了。自己卻在對面榻上倒下。」羅漢床在主人廳堂亦佔一重要席位。文震亨《長物志》卷六〈几榻〉中寫道：「古人制几榻，雖長短廣狹不齊，置之齋室，必古雅可愛。」按柯律格（CraigClunas）之說法，本羅漢床形制簡約，全體光素，不加雕飾，比例勻稱，文震亨所謂古意盎然其中。
此案以黃花梨為材，起少見的碗口線，包漿和使用痕迹都十分自然。桌面以格角榫打槽平裝獨板面心，夾頭榫結構，牙板沿邊起細緻圓潤的燈草線，牙頭鎪出捲雲紋。其特色在於兩側腿足，兩根橫棖之間打槽嵌裝鏤挖兩個開孔的絛環板，應為魚門洞透孔的變化式樣，底棖下面又安沿邊起燈草線的素牙條。這樣不僅增添了裝飾，在結構上也起到了更加固定間架的作用。觀明代版畫，可見桌案用途多樣，可隨意搬動至屋中各隅。其比例有規可循，並且可依不同用途製作各式尺寸。一般認為案深逾60厘米者可曰「畫案」，未逾者則為條案或書案。論尺寸，此案寬度為七十三公分，足供文士作畫寫字。其形態古樸，結構嚴謹，裝飾獨特，應為特別定製者。
書櫃為頂箱式，以珍貴的黃花梨木製成。制式雖簡，但木工製作工藝精湛，工藝特徵表明其製作年代較早，如櫃身正側面露明榫，內部穿帶或棖子明暗交替；尤其櫃底部側面牙條在腿足正面透出明榫；下櫃無悶倉，設活動中柱。這些特徵，均符合明代木工製作工藝。櫃門以螺鈿、綠松石、硨磲、壽山石、芙蓉石、料器、玳瑁、染牙等珍稀材質，鑲嵌博古圖，側山則鑲嵌玉蘭、臘梅、牡丹等折枝花卉。博古圖案精美華貴，古意盎然。所嵌百寶雕琢細膩微妙，雕刻手法涵蓋透雕、圓雕、陰刻等，技藝精湛超群，所雕圖案層次分明刻畫入微，立體感極強。鑲嵌的器物本身的裝飾圖案，也惟妙惟肖的雕琢出來。尤為難得的是一些器皿上的動物圖案，如獅子、龍、猴等，均為正臉，形態具有典型的明代風格，也說明書櫃的製作年代可能早至明代。
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