千古詩詞聚賢庄·第382期

最新 01-15

月滿弦

半壺紗

劉珂矣

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簫

塵

詞十首

浣溪沙（3首）

浣溪沙·問漁樵

欲問漁樵費思量，新詞初就筆含霜。

遠村極目盡蒼茫。

野渡舟橫憑誰渡？清江水冷影猶涼。

繁華褪去是心鄉。

浣溪沙·寄周庄

落日何曾是天涯，寂寥歲月指間沙。

千年歌盡憶風華。

且借疏狂吟柳絮，但憑冷傲賦梅花。

一蓑煙雨滌青紗。

浣溪沙·歲末感懷

人海十年作孤鴻，鄉心歲末分外濃。

傾杯誰共訴情衷？

昨夜東君歸陌上，今宵寂寞入詩中。

且隨幽恨伴寒蛩。

鷓鴣天（3首）

鷓鴣天·重陽

一別家園萬事非，寒煙衰草不勝悲。

霜清梧葉夢難寄，露冷蒹葭人未歸。

松月瘦，菊花肥，登臨猶見雁南飛。

傾樽不解當時意，從此新愁入舊杯。

鷓鴣天·題圖

雪舞花飛客衣單，河山萬里共誰看？

十年仗劍渾如夢，幾度憑欄皆似煙。

詩酒外，墨香間，無人無語問平安。

樽前底事猜不得，落入清宵夢亦寒。

鷓鴣天?賦別離兼寄故人

小字紅箋暫解禪，清風伴我共憑欄。

閑愁何必沉杯底，魂夢也曾到君前。

橫笛瘦，落花殘，新來憔悴怯衣單。

塵緣拼盡圖一醉，他日重逢作笑談。

臨江仙（3首）

臨江仙·千年銀杏

坦蕩胸懷誰似我，千年未改初妝。

人間世事幾滄桑。

流光誰記取，山水共蒼蒼。

歲月不添雙鬢色，秋來依舊金黃。

一身鐵骨染塵香。

閑隨春草老，靜待柳花狂。

臨江仙·古石寨遺迹

野色莽蒼生蔓草，荒城閑繞藤蘿。

松聲處處起笙歌。

霧多迷小徑，石亂隱金戈。

浮世榮枯千秋事，光陰漫漫蹉跎。

問江山萬古如何？

暮嵐生萬壑，春雨老煙波。

臨江仙·題劉次楓故居

一角飛檐春煙里，空庭細草深深。

楓香樹老露難侵。

落英點彩墨，流水作瑤琴。

借問種花人何在？門前桃李成陰。

當年志向寄冰心。

一生功鑄就，留待後人吟。

定風波（1首）

定風波?丙申生日自題

半世飄零感慨多，紅塵看慣意如何。

暫借輕狂書錦字，已已，無端心事起微波。

羈旅風霜常入句，且去，三分光影漫消磨。

五味人生皆是戲，難寄，傾杯誰和醉時歌。

理野評詩

《浣溪沙·問漁樵》：說是問漁樵，其實也是寫漁樵，不保守一些說或許也是漁樵在自訴。看通篇內容，應該有感於「野渡無人舟自橫」這句話而謀篇命筆之作。作者稍作意象調整，圍繞此句加之對於漁樵的理解而展開思路和運筆而成此佳作。這句話乃中心點。

起句欲問漁樵，但是到底也沒用問。費思量，傳遞出五味雜陳的心情。問不得，沒法問，也不能問。因為漁樵艱辛之緣故吧！以致沒用問，寫首詞，筆尖都含著霜。筆尖含著霜，心無疑更為寒涼。之所以說或許也是漁樵自訴，則在第三句：遠村極目，顯然是遠離村莊，而望去村莊，一片蒼茫。這無疑是漁樵在江河湖海水面上，或者在臨岸渡口處的蒼涼寫照。

野渡舟橫憑誰渡？化用的是唐韋應物《滁州西澗》詩中的句子「春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。」作者搭配的則是：清江水冷影猶涼。由此而續寫「無人渡」之意。韋應物寫的是春季，下雨了，而且二者還晚來急。連艄公也不知道跑到何處避雨了。該詞則是寫的秋季，清江水冷，清，暗含氣清，秋高氣清；水冷，無疑秋涼所致。點明了季節，而且點明了漁樵的人生季節，也到了秋季，就是已過不惑之年的人，快達及和已經達及徹悟之年的人。年輕的時候，無論男女，都富有「大幹一場」的拼搏精神，一接近五十歲，就都淡然不說淡然，就都老實巴交、安分守己了。

故而收合於徹悟後的淡然情懷。繁華褪去，繁華，是指繁榮熱鬧，容貌美麗或地位顯貴。按該句意思理解，用鉛華最為妥帖。作者為何用「繁華」呢？因為要取繁華的另外兩種釋義：繁榮熱鬧與地位顯貴，即，淡泊名利，遠離鬧市。心鄉，沒有成詞，按字意理解，為心靈的家鄉、歸宿之意。繁華褪去是心鄉——整個句子，與杜牧的《金谷園》詩中的句子「繁華事散逐香塵。」有些相仿，雖寓意不同。

品味到此，可謂剖繭得蛹，乃借用「漁樵」而自擬之作。感人而使人嘆之無奈，也因無奈而共鳴。不知道作者是否在人生道路的溝溝坎坎中跌倒過，而由內容揣摩，必定是經歷過不少溝溝坎坎，而且對於人群中揮之不去的不盡如人意現象感到不暢，故而才謀此篇而寫心境，十分含蓄地表述出來。因為心境是心境，應酬還得應酬，心在天之涯，身在紅塵中，故而只能採用「作繭自縛」的手法。不層層剖析，難見真章。為構思和運作都十分別具的一首詞。彰顯了對於詞的理解和與詞之道的功夫。以身世之情和世情黏合之意為線，巧妙地縫合全篇，天衣無縫。當贊。

《鷓鴣天?賦別離兼寄故人》：寫點東西，加以思考，一般就會投入其中，摒棄所有，幾乎達到了那種神遊的境界，行文之人應該都有此感觸，故而彷彿一時間理解了「禪」。而「紅箋」，又說明是緣於「情」而寫，也就更加投入。對於名利，可以說人世間的人大部分都能放下，其實是大部分人根本就夠不著，等於生來就已經放下。而情則不分身世的尊卑貴賤，誰也擁有，有了就無法卸載。等於起句呼題，蜻蜓點水也似。

清風，清涼的風，爽人的風，清風朗日，也指高潔。而按詞句理解，則借指為伴，並不孤單，其實是更加孤單。一個人本來就孤單，再吹點涼風，就是凄涼愁苦了。對仗句富蟬聯意，看似為並列，其實屬於流水對。緣於魂牽夢縈，才有愁，緣於只能在夢裡相見，才會借酒消愁（愁更愁）。何必沉杯底——感情色彩十分濃郁，有惱怨意味。白話說即：你沉到底兒作甚，飄上來我一口喝了你不就沒有愁苦了？等於巧用李白的「借酒消愁愁更愁」句子而遞進了一層，如果說李白的句子是冰，那麼又給附上一層霜。愈見寒涼逼人。化古盡為我所用，又不露痕迹。值得如今「拆卸組裝流派」中人細品和學習。

橫笛瘦對落花殘，極為工整。瘦字下得好，一者，笛子就是一根帶窟窿眼兒的棍兒，沒有胖之說，二者，言吹笛者瘦。自然引出「憔悴怯衣單。」緣於別離而痛苦到如此不堪重負的程度，也只有拼了。就算他日能相逢做笑談，不醉一回已經無法忍受其折磨。

詞題為：賦別離·兼寄故人。而內容並沒有寫別離場景和別離之刻如何，寫的是別離後的由於萬般相思而導致的痛苦不堪。所以詞題有所省略，完整的為「賦別離（之相思）·兼寄故人」。賦，本意之以征而收。用於詩詞，與詩有所區別，晉代文學家陸機在《文賦》里曾說：詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮。不過他的話說出了晉代以前的詩和賦的主要特點。不能機械的理解。詩也要描寫事物，賦也有抒發感情。尤其南北朝時代抒情小賦發達起來，賦從內容到形式都起了變化。該詞題中的「賦」，乃作詩之意。也即，作一首別離之相思詞兼寄故人。自然就說明該詞內容，未必是真實之發生，為寫詞而寫詞的成分多一些。

值得稱道的是：雖然其情未必屬真。卻能寫到情真意切，令人讀之心沉，七字對仗句，可以理解為心底之言，那麼，上下片的交接，就是「憑欄」至「橫笛」，這樣理解，上下片就不為斷接，而作者，應該也是這樣布局的。所以也可謂篇幅嚴謹。像「紅箋」、「清風」、「憑欄」、「橫笛」、「花殘」等等意象的嵌入，促成了高古之風。

《臨江仙·題劉次楓故居》：作者有註：劉次楓，原名宗向，陝西略陽人。因故居門口有兩棵楓香樹而改名次楓。清光緒三十四年畢業於陝西高等學堂。宣統元年回漢中，被聘為漢南中學堂教員兼學監。曾任漢中中學校長、陝西省議會議員、副議長、代議長，國民政府立法院立法委員等。中華人民共和國成立不久，擔任漢中市人民委員會委員，政協漢中市第一、二屆委員會常委、第三屆委員會副主席，政協陝西省委員會委員，省文史研究館館員。是民革陝西省委員會委員、民革中央團結委員會委員。一九六一年病逝。

由劉次楓簡介看，經歷了朝代變革，算得上風雲人物。如果是那時代的草民，非但不會留下故居，應該也無人樹碑立傳。

詞的上片寫的是故居的境況，一角飛檐，生動形象，突出了建築物的特點。落英與流水二句，則為寫人的業績之筆，劉次楓對於這三個朝代的貢獻，便是投身於教育事業。落英點彩墨，流水作瑤琴——十分傳神，與唐朝詩人王觀的古詩作品《卜運算元·送鮑浩然之浙東》詞中句「水是眼波橫，山是眉峰聚。」有異曲同工之妙。借景寫意，化自然風光為人性化元素，思路奇絕，啟人遐想。當贊。種花人三字乍看無理，劉次楓並非種花人，而看過承接句之「桃李成陰」，回頭再去看，便得拍手叫好，乃奇思妙想。

桃李成陰，為用典。大致意思為：戰國時候，子質做官獲罪，只能離開國都往北方去，臨行跟好友說：「從今以後，我再也不做培育人才的事了。我舉薦的人才不少，士階層中佔了一半，大夫中佔了一半，武將中佔了一半。可是到頭來，士們在君王那裡詆毀我，大夫們用法律嚇唬我，武將們拿兵器威脅我。還能薦舉人嗎？」好友說：「春天種桃樹、李樹，夏天可以納涼，果子熟了可以吃。如果春天種蒺藜，夏天葉子沒用，長成了蒺藜還會刺你。這要看你種什麼。聰明人先看準了才薦舉，是你眼睛有問題，舉薦錯了人。」子質聽了茅塞頓開，然而為時已晚。可以理解。元始天尊門下十二仙中的廣成子與赤精子，也曾為自己一手拉扯大的徒弟——殷郊、殷洪——所算計，若非法力無邊，逃遁迅疾，也就被徒弟活活幹掉了。何況凡人呢！這個典故尤為發人深省！可惜交友收徒以及扶植人，人心隔肚皮外表是看不清的。我就屢遭其害，卻依然以性情待人接物，不思悔改，估計遲早會被害到棺材裡去的！

後來，「桃李成陰」這一典故，用來形容栽培的門生多；也以「桃李」借指所培養的人，如教師所教的學生等。

詞的最後三句則為讚譽之意。像這類素材，部分詞人一般都能寫成檔案卷宗，羅列業績或事迹。該詞，上片鋪景，下片寫意，感慨收合。做到了景為意服務。篇幅嚴謹，脈絡清晰。詞句多有珠光閃爍。乃同類素材一列脫穎而出的好詞。

作品一無時代氣息，風格比較仿古。這應該有賴於作者對於古代詩詞的熟讀和研究，下過常人莫及的功夫。運筆得法，力道沉鬱，思路異俗，寓情於景之筆尤為傳神，令人擊節。音韻婉轉，表述含蓄。屬於當今時代較為出色的婉約一列之妙詞。雖然偶有逆格處，而以詞的不俗造詣推及，作者應該是明知逆格而為之，著意為本，也就不應該再刻意挑剔。