晚清·海派陸恢國畫作品欣賞

書畫 01-15

陸恢（1851年—1920年）清末民初著名畫家。原名友恢，一名友奎，字廉夫，號狷叟，一字狷盫，自號破佛盫主人，原籍江蘇吳江，居吳縣（今江蘇蘇州）。幼習舉子業，秀才入學試為第一，有人舉報其父曾參加太平軍工作，功名之路永絕。從劉德六游，習花果、翎毛，有出蘭之譽。嘗過僧寺，覩十八應真像，即以紙墨畫為描摹而歸。後晤吳大瀓，相與談藝，大悅，縱觀吳之所藏，上窺唐、宋，下樵元、明，藝事大進。旋客吳幕，得游三湘，遼東名勝。所歷既廣，筆意益蒼勁遒麗，古拙幽深。畫山水、人物、花鳥、果品，無一不能，書工漢隸，旁參魏晉六朝，遒勁而具有金石氣。嘗作衡山記游圖八幅，認為生平傑作，謂可媲美黃易訪碑圖。晚清海派六十家之一。

山色空濛設色紙本

款識：此幅師麓台用筆、設色，余服其老到，然近來知此者寥寥。廉夫陸恢寫。鈐印：吳江陸恢（朱）、廉夫（朱）

籤條：陸恢擬王麓台山水。徐沛楓藏，子農題。鈐印：徐沛楓印（白）、唐氏子農（白）

陸恢是位很全面的傳統畫家，精通金石文字考訂，鑒賞眼光亦佳。這幅淺絳山水，構圖縝密，布局用心，深受「四王」影響，筆意益蒼勁遒麗，意境不俗，古拙幽深，文人氣十足。

仿古冊冊頁（十二開）設色紙本己卯（1879年）作

款識：1.予讀詩中佳句，未嘗不默。有人作柳汀，題云：「一灣羅帶水，圍住小蠻腰」，趣甚，錄之以博一笑，廉老記。鈐印：廉夫 2.松陵金氏蓄書畫甚富，有一廉州太守山水卷，至精物也。丘火後流落人間，零縑斷絹一顧無人。予見於知己處，遂購歸奉為圭璧，謹臨一節並記始末。陸恢書此。鈐印：廉夫 3.夏山晴午。擬仲圭先生法，廉道人作於客一軒。鈐印：廉夫 4.略師高尚書大意，於話雨小樓中，廉夫作此。鈐印：臣恢書畫 5.予游天平山，見有一處似此，心以為謁於此中構一茆亭，取奇書而讀之，豈非快事。惜乎，有其志而未逮，注於筆墨間，寄託去其山巔水涯之想，亦哀焉矣。松陵廉道人作。鈐印：臣恢書畫 6.予家舊藏鐵生先生小冊，紙墨相隔，神與古會。背臨一過，未知稍能形似否。恢志。鈐印：臣恢書畫 7.西風吹冷重陽節，黃葉蕭蕭滿石橋。松壺老人筆意，恢漫臨。鈐印：廉夫 8.秋山雨霽。仿程序伯本於容膝軒。廉道人作。鈐印：廉夫 9.漢陽太守畫宗脂態，以開正叔之先，猶之盛唐詩格雖至李杜而大變，而使之變者，究有高岑諸人在焉。己卯冬十月，陸恢記。鈐印：臣恢書畫、廉道人 10.宋人作之而元人指院本者，即此法也，然在當時固以多見而取厭，不知後世輕浮之病反由薄此而生，故擬之以備一格。廉夫恢作又志。鈐印：廉道人 11.不隨大將走沙場，歷亂風鬃對夕陽。早識黃金台已古，世間無處覓昭王。恂如硯弟從予游只一年，其間筆墨之精進不真欲（與）古人血戰而勝之，此真畫中驊騮也。然前程尚遠，更須努力一鞭。己卯冬日，病起無聊，作此十二幀，以博知音一笑。柰手腕僵硬，未能慊意，當其原之。欲字下脫一與字。鈐印：臣恢書畫 12.翟琴峰、余樹人兩先生間常作此，惜近曰，亦不多見，背擬之以志吾慕。恢畫並識。鈐印：廉道人

冊首：破佛盦仿古冊。壬午先立夏三日，抱鋗居士吳徵。鈐印：吳徵之印待秋、東園

題跋：我師陸廉夫先生，深通六法，精於鑒賞，凡見宋元名跡，往往心摹手追，每得神似，故其所寫人物，山水，花鳥，動植物各臻其妙。此冊為先生經心合意傑作，雖非晚年之筆，而超拔絕俗雅韻欲流，洵非時輩所能望其項背也。壬午（1942）春日，少雲樊浩霖謹識。鈐印：少雲、浩霖

陸恢曾入吳大澂幕府，併兼教授少年吳湖帆學習中國畫。陸恢善畫山水、人物、花鳥、果品，無一不能，書工漢隸，遒勁而具有金石氣。此冊頁作於1879年冬，是陸恢先生「病起無聊」之作。第一頁，畫家就寫到「趣甚，錄之以博一笑」，山林的傍晚，飛鳥歸林。羅帶水中，一葉小舟，垂髻小兒手倚船篷，無所事事。畫面色彩古樸典雅，流露著一種淡淡的慵懶之意。第五頁，畫家臨了一幅自己的舊藏「鐵生先生」的山水小冊。這一頁沒有了設色，黑與白的墨筆，顯現出一種厚實平穩和蒼莽和諧。第六頁，天平山景。廉夫先生俏皮地在山林中加了一個小亭子，為他夢想中可以閱讀「奇書」的地方，但見峰嵐煙樹，清波浩渺，林中隱約一茆亭。亭中那讀書人，可否就是廉道人呢？第十頁，是畫家擬宋元畫法而作的花卉，陸恢好學，少時每聞有藏古畫名跡者，必訪求觀摩。而陸恢學畫，也自臨摹古迹而開始，他推崇清初六大家中惲南田的畫格，「南田融化古人，運山水於花草之中，故生趣盎然，而為後來開蹊徑」，「予特取其巧思，而以雄壯出之」。陸恢此頁花卉，雖非其晚年所作，但色彩潤澤雅緻，筆墨沈雄，略顯粗放，除卻秀逸之外，又有著一種光潤渾厚。第十一頁中，廉夫先生畫的是一塊奇石，而這大石正是他的兩位好友所坐之處，「惜近日，亦不多見，背擬之以志吾慕」，這真是令人忍俊不禁，畫家的天真純樸，童心未泯可見一斑。第十二頁，也是冊頁的最後，畫家畫的是一匹回首長嘯、鬃毛飛揚的褐色駿馬，畫中所題：「然前程尚遠，更須努力一鞭」，也應是畫家的自勉。

溪山策杖設色紙本 1873年作

款識：偶憶天台瀑，淙淙到耳清。迂迴山路曲，突兀石樑橫。往跡懷劉阮，襄靈感弟兄。他年如訪道，是處學長生。癸酉冬，為梅先大弟五十初度並題，兄重發時年周甲，同客於海上，越五歲合稱百廿觴也。吳江陸恢作於破佛盦晴窗。鈐印：陸恢之印（朱）、破佛盦主（朱）

山水設色紙本戊子（1888年）作

款識：予家舊藏廉州、麓台兩家巨幅各一。時展玩，覺稍有所得。今移研吳門，惜不能攜諸行篋耳。背擬大意，志予嚮往。戊子九月，陸恢。鈐印：陸恢之印、廉夫

山水設色紙本戊子（1888年）作

山水人物設色金箋 1888年作

晚翠山色設色紙本 1891年作

深山隱居立軸 1890年作

礀曲泉清圖設色紙本壬辰（1892年）作

秋山行吟橫幅 1894年作

清溪空山設色紙本乙未（1895年）作

款識：行盡清溪路百盤，滿山空翠濕衣寒。松風澗水天然調，抱得琴來不用彈。廉州太守《仿大痴浮巒暖翠圖》，筆意蒼渾、蹊壑幽深，其設色渲染處愈得清新雅淡之妙。洵為晚年傑作。此幀略得形似，未敢望痴翁門逕也。乙未春三月，吳江陸恢志於胥閶小築。鈐印：恢、廉夫鑒藏印：遺澤堂印

松溪草堂設色紙本乙未（1895年）作

秋山無盡設色紙本

青山雲石立軸 1896年作

秋林茅屋設色紙本丁酉（1897年）作

款識：[一] 秋林茅屋。仿石穀子意，而筆稍縱。曾讀戴文節《習苦齋畫絮》有謂：畫山水以無筆墨為尤難。此功深詣極之論。此幅任筆所到，不計工拙於靜穆處，固有所不逮也。丁酉歲晚，陸恢客虛齋作。鈐印：陸恢之印、寄廬

[二] 弁群仁兄大人屬仿清暉筆，時天晴欲雪，用墨嫌淡，不能不放之，以見筆勢。欲言所以又復限於地步，因於另題中申論之。廉夫弟恢呵凍。鈐印：陸恢之印、廉夫藏印：伯樂齋、伯樂後學者餘事、曾相萬馬騎之其樂不如對此

秋興八景圖冊冊頁（八開）設色紙本

此冊書畫皆臨董其昌所繪《秋興八景圖冊》，董氏原作現藏於上海博物館，原為龐元濟藏品。陸恢知遇於大收藏家龐元濟，又得吳大澄賞識，入其幕府，過眼古人珍品頗多，眼界漸寬，現存其不少臨古之作。然陸恢臨古，並非泥古不化，此冊得董氏山水古雅之氣，然用筆於董其昌的雋秀間又添蒼勁，有自家面貌。其臨古功深，此冊足為憑證。

夏日山居設色紙本

仿黃大痴秋山夕照設色紙本

款識：黃大痴《秋山夕照》。大痴遺迹留存絕少見，藏家一兩種均在疑似之間，即泰西攝印本亦無多幾幅，然欲識痴翁真面，反在區區，高山景行，心嚮往之。恢。鈐印：陸恢之印、廉夫

仿大痴秋山設色紙本戊戌（1898年）作

款識：大痴秋山。黃一峰淺絳色最古艷，煙客、麓台能得其奧，廉州尚失之板，石谷更遠，後人可無論矣。戊戌秋八月，廉夫恢擬並記。鈐印：吳江陸恢章（白）、廉夫（朱）

丹台春曉立軸

仿巨然山水

峰巒崒嵂設色紙本

秋山明凈而如妝立軸

擬古山水八屏設色紙本

梅花溪館立軸戊戌（1898年）作

荒江晚趣設色紙本庚子（1900年）作

擬米家山水手卷

仿古山水冊冊頁（六開）

仿諸家山水（四幀）設色紙本庚子（1900年）作

蓬萊宮闕圖立軸設色絹本辛丑（1901年）作（50.4萬元，2010年5月北京保利）

庭窗曳雲圖手卷設色紙本 1901年作

秋水征帆設色紙本壬寅（1902年）作

秋山坐讀設色紙本壬寅（1902年）作

秋山晴靄設色紙本 1902年作

秋山亭子圖設色紙本

仿石谷山水立軸癸卯（1903年）作

吟梅山館手卷設色紙本甲辰（1904年）作

太原半畝園立軸甲辰（1904年）作

雲山松翠設色紙本 1904年作

仿元四家山水設色紙本 1904年作

款識：1.倪幻霞寒林亭子最孤秀，茲擬之。予於迂翁不敢著筆，此偶然反有近處。廉夫恢作於滬上並識。鈐印：陸恢之印、廉夫 2.黃鶴山樵丹台春曉，石谷最得意之品，曾見黃鶴傳燈卷中屢屢道及。廉夫陸恢在滬寓。鈐印：陸恢之印、廉夫 3.梅道人得意處純乎北苑，此得之，奉當臨本。廉夫恢。鈐印：陸恢之印、廉夫、意造 4.以大痴老人秋山、沙磧兩圖合而為之，遂成此景。吳江陸恢，臨古之餘往往自辟境界，此其一也。鈐印：陸恢之印、廉夫甲辰秋八月，仿元人四種，為研濤先生法家鑒正，陸恢又記。鈐印：廉夫畫印、癖於斯

本四屏山水為陸恢中年精力瀰漫時之精品，其筆墨乾裂秋風，潤含春雨，品相完美堪稱一流，元代中國畫為傳統繪畫中筆墨融合的頂峰階段，陸恢其元四家筆墨更是體現出其對中國畫精粹的理解，四屏煙嵐起伏，氣象萬千，足以代表陸恢山水畫的最高水平，堪稱極精之作。

江南春圖手卷設色紙本 1904年作

虛堂消暑設色紙本

濃雲濕翠立軸乙巳（1905年）作

山水設色紙本

太原賡游圖立軸 1906年作

松風雲影圖立軸 1906年作

太行行旅圖立軸 1906年作

款識：太行行旅圖。（文略），以質先生。丙午十二月，廉夫恢。鈐印：吳江陸恢、廉夫畫印、癖於斯

此幀另附「沈敦和」詩堂題識。行旅題材的畫作為古代畫家所常描繪。本幅描繪的是太行山行旅圖，畫中太行氣勢磅礴的山勢，怪石嶙峋的陡崖，一條崎嶇蜿蜒的山道盤旋其中，時隱時現。山道中馬車，驢車等拖著貨物在艱難的行進。不遠處，已經可以遙望處於群山環抱之中的山村了，而在山村的不遠處，有一道關隘把守這些交通咽喉。畫家用極其輕鬆而隨意的筆觸將點景物的物態表現得恰到好處，同時也將這些看似不起眼，但卻會影響到整幅畫作的局部處理的妥帖自然，為畫面增添了一股勃勃生機。縱觀整幅畫作，筆墨俱佳，用筆厚重凝重，很好地表現了太行山的地質地貌結構，亭台樓閣以及夾葉樹有賦色，淡雅自然，清新柔和。

風光無限設色紙本乙巳、丙午（1905-1906年）作

富春桃源圖設色紙本丙午（1906年）作