古人寫錯字也這麼辦——敦煌遺書中的千年塗改液
寫
錯
字
是每個人都會有的體驗，在硬筆橫行的年代，修改起來當然比較方便。我小時候（本人九零後），主要有以下幾種，其一，用膠帶把錯字粘掉——當然紙張得厚，薄了易破。其二，橡皮混點兒口水擦除——紙張質量同樣得好。再就是塗上塗改液，當時突然流傳著一個傳言，說是塗改液致癌，於是也有用那種方形的紙貼，貼在錯字上。不講究的，塗上一個黑坨坨的也有不少，自然免不了被老師批判一番。當下，似乎連硬筆都不怎麼流行，普遍用鍵盤打字，比如此刻在敲擊文章的我，錯了，直接刪除鍵就好，錯如春夢了無痕。然而恐怕還是避免不了一些沒發現的錯誤。
我常常想，用毛筆的古人寫錯了怎麼辦？
後來才知道，原來現在咱們用的方法，古人其實早就玩兒過。
湖北省博物館有一把玉首銅匕，曾侯乙墓出土的，鏟錯字的，但比膠帶高級多了，兩千四百多年前，書寫竹簡的時代，人們就用這把刃部薄長的削刀在竹片上刮削寫錯的部分。
再看到後來的天下第一行書，那時紙張開始流行。由於是現場發揮，王羲之表現得比較隨意。開頭寫到干支紀年處，就有一個修改過的細節。關於此處，周汝昌先生曾在文章中給出過自己的見解：
周汝昌先生寫到
蘭亭帖有幾處有趣的問題從未見專家研者提起過，每嘆細心善悟之人不多。今舉之以為學人啟牖之助．
如第一行」癸丑」二字，丑字特顯橫長豎扁，而癸字又特小，似夾於」在」」丑」之間．此為何故？人不言也．
那情形很顯然：王右軍在這年落筆為文，正式紀歲用干支，這是首次（三月初三），而上一年寫的干支是」壬子」，已經有點兒習慣了，所以一落筆就又寫了一個」壬」－－未及寫」子」，已悟這已不對了，可是這才是開頭的第七個字，便要塗去，太難看，遂生一計，將」壬」描」丑」，再在上邊添一」癸」字．
這麼辦了之後，留下的痕迹就是：一是「丑」的中橫畫特別長，這本不是丑字的形狀，乃「壬」的「遺骸」是也。二是那小「癸」又細又扁——不然「字空兒」里是容不下的。
這個來由，一不複雜，二不離奇，可是從無一人識破道出之。舊年我曾將此一說與徐邦達先生。
後面的幾處便幾乎是直接在錯字上加重力度直接寫出，更有甚者，直接抹掉，想來這也不是作業，不用老師批改，所以有恃無恐！
再 到
天下第二行書
顏魯公的祭侄稿。這是安史之亂中，顏氏一門三十餘口因抵禦叛軍而死，唐肅宗乾元元年（758年），顏真卿命人至河北尋得侄子顏季明頭顱，揮淚寫下《祭侄文稿》一文。因為是手稿，而且書寫時情緒激動，所以對錯字並不講究，都是直接塗抹。陳深評價此作「無意於工，而反極工」。是很中肯的。
大都會藝術博物館藏宋人黃庭堅書《廉頗藺相如列傳》
是他存世最長的作品之一。氣韻連貫，筆勢靈動。此卷中也有不少錯字，但他基本未做塗抹。而是在錯字旁點上三個小點，以示錯誤，並另寫出正字。像下面這個「壁」，為「璧」字之誤，山谷老人點點之後在下面重寫一遍。
還有這個「還」字，後來意識到應該是「償」，標記之後在一旁寫出。這種方法，應該是當時通行的習慣。
最有趣的
是敦煌藏經洞里的一卷《禮記》唐人抄本，現在收藏在法國國家圖書館，卷末題記顯示年代是開元年間。本卷文書的文獻價值自不待言。關鍵紙張上的塗改液痕迹令人眼前一亮——真跟我小時候用的有些相像。
這便是現在塗改液前身的實證——雌黃。
雄黃、雌黃俱為琉化物礦石，俱入葯，含砷，尤其雄黃可粹取砒霜。雄黃色近赤橙，而雌黃成分為三硫化二砷，檸檬黃色，多為細粒狀、片狀或柱塊狀，也有為腎狀者，多為珍珠光澤。古寫經紙因多以黃檗染出防蠹，經師常以雌黃顏料塗寫修正誤筆。成語「信口雌黃」，即源於此。
放幾張局部細節，看得出來，這是某個字批量錯誤之後批量修改。整篇書法行氣連貫，結體舒展，在敦煌遺書里也算是中等偏上的水平。
歷史的車輪在不斷前進，文字表達的方式也越發先進，幾乎已經告別書寫了。但是，今天看到抄本時代的古人們留下的那些修改痕迹，往往能感受到其背後種種情緒，於是那些手跡也隨之有了生氣。這是鍵盤輸出所難再現的了……
文— 織田信長官
編輯— 周自然
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