旅遊，職場，還是情感？《十年三月三十日》憑藉什麼突出重圍？
文｜「廣電獨家」記者 冷成琳
「十年相認三月相識三十日相知」；「十年所見三月鶯飛三十日如別秋」。——竇驍和娜扎深情款款地從舞台兩側向中央走向對方，「三十日體」的對白引起粉絲陣陣尖叫。
1月8日，首部原創旅遊行業職場勵志電視劇《十年三月三十日》舉行了首次媒體發布&粉絲見面會，出品人何曉輝、製片人楊珊珊、總導演鍾澍佳，以及竇驍和娜扎等7位主演齊力亮相。
主創、主演合影
早在網路上以「三十日體」未播先熱的《十年三月三十日》終於揭開神秘面紗，主要人物關係和劇情逐漸走向清晰，極大地滿足了大家的好奇心，也充分吊起了觀看欲。
該劇由世像傳媒出品，唐德影視、數字王國、仨仁影視聯合出品，講述三對、六位人物性格、情感發展、成長環境、個人追求不盡相同，但是都為夢想奮進的都市年輕人的成長故事。
劇中的靳燃、袁萊、趙承志、沈雙雙、徐辛頤、丁昂等，分別對照著現實生活中的你我他，每個人都可以從中找到自己的影子，描繪了當代年輕人經歷的人生和嚮往的生活，是對青春的追憶、對時代的致敬。
以旅遊行業為切口，用原創故事征服觀眾
如今，我國的旅遊人數在以幾何倍數遞增，54個免簽國家和地區讓中國人踏出國門越來越簡單，說走就走的旅行變成了年輕人嚮往的生活狀態，世像傳媒敏銳地嗅到了這裡的創作空間。
《十年三月三十日》出品人、世像傳媒總裁何曉輝告訴「廣電獨家」：「國家提倡『一帶一路』帶動了旅遊業的發展，隨著人民物質生活普遍提高，越來越多的年輕人嚮往去出去走一走、看一看，旅遊行業變成了熱門的朝陽產業。這是以旅遊業為切口的一個很重要的原因。」
目前電視劇市場上不乏職場劇，但是往往題材會過於重複化，不得不說旅遊行業背景的選擇足夠別出心裁。更重要的是，從製作角度考慮，藉助這一題材可以通過電視劇將各地的美景展現在大家面前。
主演集體合影
據製片人楊珊珊介紹，《十年三月三十日》劇組輾轉深圳、惠州、上海、蘇州、日本仙台等七地進行拍攝，「雖然轉場費很高，但是我們希望把美景，以及現在年輕人嚮往自由的樂活態度傳達給大家。也希望有別於目前的都市職場題材電視劇，深入到行業本身做行業劇，以此做一個小小的探索和嘗試，拋磚引玉。」
楊珊珊坦言:「在IP浪潮之下，敢於用一個原創的項目，挑戰現在IP盛行的市場，挺不容易的。」同時她也堅信，遵從現實主義表現手法的生動刻畫一定會引起觀眾的情感共鳴。
大學畢業至今剛好10年的她，深深體會到成長的喜樂和哀愁，力圖通過《十年三月三十日》傳達關於成長和情感的正確價值觀，「不撒狗血」，表現90後的選擇、拼搏、奮進，最終收穫愛情和成長的故事。
精良製作毫不含糊，只為完美呈現美景美人美服
「只要是為藝術好的，就是我們努力的方向。」楊珊珊說道。製片人對藝術的態度，直接關係到劇的品質。
在這個「顏值即正義的時代」，美是第一要義，《十年三月三十日》在置景、器材、服化道、視效等方面極儘可能地呈現美景美人美服。
首先，劇組可謂「平底起高樓」，在蘇州實地搭建1800多平方的兩層攝影棚，工程量浩大，創目前都市劇中最高的規格。裝修採用復古工業風，也是當代都市劇中從來沒有見到過的風格和陳設。
鍾澍佳
運用電影規格的器材拍電視劇是導演鍾澍佳一直以來的習慣，製片人也鼎力支持，為了更完美的畫面效果，器材數量和規格比一般電視劇器材多兩三倍，與電影《芳華》的拍攝規格無異。
在視覺處理上，鍾澍佳用偏白光、冷光，表達在現實的時空里職場上的現實感、冰冷感；而在回憶部分和情感戲時，則用更多的暖光營造陽光普照的感覺，從而區分這個戲的兩種不同風格，形成反差效果。
服化道團隊邀請到章子怡、秦海璐的御用造型，《好先生》《外科風雲》《北上廣不相信眼淚》的造型團隊里翌鍇團隊。
娜扎
據悉，在劇中娜扎有超過300套服裝，每一套在符合劇情的基礎上，都是能夠引領潮流的時尚打扮，完全可以成為女性觀眾的穿搭教程。
在選角方面，楊珊珊的原則是「不迷信流量」，「不因為流量高、人氣旺、粉絲多而選擇。」
竇驍
竇驍的海外生活經歷，以及成長軌跡和男主角靳燃頗為契合，而娜扎身上的大大咧咧、果敢的性格、堅韌不拔的精神也與女主角袁萊很相似。
鍾澍佳向「廣電獨家」透露：「以往，娜扎的作品通常塑造的是仙氣、斯文、高冷的形象，而這一次她『下凡了』，是一個懂得據理力爭、愛好打抱不平、有原則的職場女性。」
他還高度評價了竇驍的表演，坦言從他身上看到了香港演員梁朝偉、吳鎮宇的表演風格，「沒有表演痕迹」。
IP儲備豐富，世像傳媒加速布局網劇、台播劇兩條品牌線
世像傳媒成立初期，通過新媒體和大數據雙基因的優勢，首先在網路端樹立起品牌知名度，例如打造了校園異能系列《校花的貼身高手》《很純很曖昧》《我的狐仙老婆》，此番又通過《大潑猴》《十年三月三十日》延伸到網台劇，同步打造兩條電視劇品牌線。
除此之外，世像傳媒公開的強大的IP儲備著實讓人期待，尤其是在海外模式的中國化改編方面早早地走在了行業前列，這其中有迪士尼最強IP之一、由大仲馬《基督山伯爵》改編的《復仇》，現象級海外電視劇《破產姐妹》，以及《櫻桃小丸子》《排球女將》的影視劇改編權。
徐正溪
何曉輝表示，這些IP有較大的知名度和反響力，在中國改編的時候，必然和原著會有一個對比。雖然有很多元素在中國沒有辦法呈現，但會保留原著的精華和靈魂讓原著粉接受。
「在未來IP改編中，我們要做的就是盡量忠於原著，遵循故事的脈絡和軌跡，保存作品中最靈魂的點。故事是IP打造的根本，沒有辦法守住這個前提的話，再好的演員和製作也只是起到加分的作用，都沒有辦法觸動到粉絲。」
宋妍霏
他同時指出，「在這個行業內，由於新媒體的推波助瀾等原因，導致製作成本快速上漲，大家都沒有特別大的優勢；另一方面，一窩蜂的買IP、一窩蜂地找流量明星，同質化比較嚴重，IP影視化的成功率也並不高。」
而世像傳媒建立的大數據分析系統和IP估值系統則規避了很多不確定因素，為影視劇創作提供了理性指導：首先從數據上確保IP是被市場所認可的，然後從內容上是符合影視劇創作規律的。即「首先在評估階段判斷它是不是好東西，然後它適不適合改編，再選擇在這一題材成功率較高的導演，去打造一個優質精良的產品」。
王姿允
雖然是一個比較年輕的品牌，世像傳媒的主要團隊在影視行業里已經有十幾年的經驗，在對市場的把握、渠道資源、內容評估方面頗有心得。
現在除了電視劇製作，世像傳媒還在電影發行和製作、綜藝節目和衍生品開發，藝人經紀、娛樂營銷、廣告植入等領域，展開全產業鏈的布局。
金澤灝
此次發布會上，世像傳媒、唐德影視、數字王國的戰略合作也引起了業界的廣泛關注，一個是新興的以IP為核心的新媒體內容提供商，一個是影視行業老牌上市公司，一個是剛剛進軍中國的世界頂級特效公司，三者將擦出什麼樣的火花呢？
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