《大世界》票房慘淡，文藝動畫的路才剛開始
1.觀影門檻太高
差不多是2017年的這個時候，在柏林電影節上，一部叫《好極了》的電影震驚四座，成為首部入圍三大國際電影節主競賽單元的中國動畫長片。上次有有亞洲動畫電影入圍柏林電影節主競賽單元還是《千與千尋》。
在第54屆台灣電影金馬獎上，這部動畫片獲得最佳動畫長片，成為內地首部斬獲金馬獎最佳動畫長片獎的動畫電影。《好極了》就是今天要說的《大世界》，然而改了名字也沒能換來市場上的成功。
更名海報
截止寫稿時，《大世界》的票房接近200萬，按照目前的預測，雖然備受業內看好，但可能只能賣到500萬。動畫片在中國市場本就是小眾，爆款難得，文藝片也是稀有的存在，文藝動畫想要取得票房上的認可那就難上加難。
去年《岡仁波齊》《二十二》紛紛獲得意想不到的票房，然而《大世界》依然和這兩個無法類比，《岡仁波齊》對於絕大多數觀眾來說是可以當作一部人文和自然紀錄片來觀看的，僅僅憑每一幀都能作為桌面這一點就已經無限降低了這部電影的觀影門檻。
《二十二》主題是關於慰安婦，極強烈的共情效應可以一觸即發，而這種情緒積澱是早早就存在的，這也很能推動觀眾走進電影院來支持這部電影，因為買了票就代表了對於那段歷史的抗爭。
從這方面來說，《大世界》的觀影門檻太高了，哪怕是片方相出了「建議成年人觀看」這樣聳人聽聞的營銷口號。
2.「成人動畫」
《大世界》也確確實實只適合成年人的。中國觀眾其實一直在拓寬關於動畫片的理解，從動畫片是小孩子看的，到動畫片也可以成人觀看。這個跨越中國觀眾走了很久，主要可能還是歸功於以宮崎駿為代表的日本動畫。
這些動畫雖然成人也愛看，但這裡提到的成人實際上可以約等於「大孩子」。這些動畫的主題可能關於浪漫的愛情，典型代表是《你的名字》《大魚海棠》；或者關於探險，代表是《海賊王》《大聖歸來》。
它們的共同點可以歸結於浪漫主義，就是沒有觀照現實，這方面來講，它們依然是「孩子的」，這也是為什麼前面稱之為「大孩子」。
而《大世界》概念里的「成人動畫」是因為這種動畫強烈的現實關照，這是作為文藝片的基因，裡面有強烈的思考，要麼直刺人心，要麼讓人直冒冷汗，看完電影還始終走不出來。
所以當文藝片和動畫片結合的時候，這種動畫依然可以稱之為成人動畫，但不同於我們很多人曾經以為的那個成人動畫。這個「成人」的意思可能跟多是指需要有社會閱歷的人才能體會故事。
在釐清了概念之後，可以說哪怕《大世界》最後票房就只有如預測的五百萬那麼多，《大世界》也一定會在中國電影史上具有重要意義，因為它豐富了中國動畫片的類型。
3.三年磨一劍
《大世界》，將故事設定在一個南方小城，那天大雨將至，工地司機小張為了挽救和女友的愛情，搶劫了地產大佬劉叔的一百萬，自此，一群原本毫不相干的人因為慾望產生了命運的交集。
面對一百萬的誘惑，各色人物做出不盡相同的選擇。正如電影海報上標語所描述的一般：我們都想改變命運，我們終被命運改變。
在這部電影中你會感到戲謔、荒誕，而又如此具有現實感，這可能就是傳說中的「魔幻現實主義」。這個世界是「大世界」，然而裡面的紅男綠女又都是小人物。
電影在呈現方式上也是如此，電影中沒有絕對的主角，更像是群像表演，非要找到一個主角可能就是那一百萬。圍繞這一百萬的是那群神情各異的小人物。
《大世界》由劉健完全獨立完成。劉健一人包攬影片的編劇、導演、繪製、音樂製作等各項工作，影片共歷時三年才得以完成。劉健自己形容《大世界》是一個關於選擇、關於輪迴的故事，充滿了對人性的拷問和對慾望的探索。
說到這，這部電影似乎極其的喪。然而導演在電影一開始就用托爾斯泰在《復活》中的一段話表達了自己的美好願景：
「儘管好幾十萬人聚居在一小塊地方，竭力把土地糟蹋得面目全非，儘管他們肆意把石頭砸進地里，不讓花草樹木生長，儘管他們除盡剛出土的小草，把煤炭和石油燒得煙霧騰騰，儘管他們濫伐樹木，驅逐鳥獸，在城市裡，春天畢竟還是春天。」
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