從《妖貓傳》到《無極》
半個月前去看了電影《妖貓傳》，說實話，有種看恐怖片的感覺，但還是覺得刺激，大概像我們這類人都還有那麼點自虐的傾向；
驚為天人的特效讓我不禁覺得要是春晚請陳凱歌去導演是不是會有更多的人願意陪著爸媽在家裡看cctv及其轉播了。
特效算是很良心了，不，算是在國內的影片中的登峰造極之作。陳導12年之後對於東方奇幻題材的挑戰終於成就了精雕細琢，不負眾望。六年的場景搭建，在造型和建築美學上也不負盛唐之名可謂視覺盛宴，不僅沒有跟風3D，更是將東方美學發揮到了極致，當然還有著盛唐那樣的一顆對於文化包容的心。
這部片是看完預告片就想去看的，結果也沒有低於心里的預期，至少某門遁甲的8毛錢特效預告片看完就沒有想去看的衝動。
一聽名字，我TM以為是狸貓換太子的劇情，是在下孤陋寡聞了。
最後就不多說其他的，附上一張我最喜歡的白鶴少年，咱們就不劇透，說說無極。
咦~等一下，最後一個問題，是不是只有我看到最後才發現期待了好久的到底怎麼改的《長恨歌》竟然「一字未改」？
據說，無極是陳凱歌的第一部奇幻片，具體是聽誰說的，我可以說是魯迅嗎？
與妖貓傳類似，無極同樣取材自日本小說，說到這裡不得不佩服日本人對於中國歷史的刻畫在小說上真真是比國人還。。。
演員陣容也是相當豪華，張柏芝，劉燁，謝霆鋒，張東健，真田廣之，陳紅，當然，看彈幕我才注意到小傾城竟然是關曉彤。。。（妖貓傳也是顏值與實力並存的當紅演員，張天愛，染谷將太，黃軒等）
只是無極當年還是走的中國的水墨風，故而不比那個時候的什麼哈利波特什麼的，說是中國商業影片中最爛的一部，與陳導的《霸王別姬》是一個地下一個天上，一下子就把陳導釘在了恥辱柱上。
風女造型的滿神哈哈哈
陳導當年放言十年後世人才看得懂無極，如今十二年過去了，世人看懂了十年前的大話西遊，卻還是不懂無極。
就像很多人還是沒看懂《讓子彈飛》一樣，不過無極卻是比讓子彈飛，武林外傳更難懂，因為整個觀影過程我深深地感受到了電影這樣的一個文化的載體力不從心之處，要用一部電影的時間去刻畫一部小說的人物，去講述所有的情感衝突和呈現它所承載的價值觀實在是一個極大的挑戰；簡言之，情節與鏡頭的切換實在是太快，讓人無法把摸，故事講得太亂以至於最後還是不像一個完整的故事。
但是不完整，才是無極？
張東健，謝霆鋒的演技都很完美啊，不過劉燁在這部影片裡面演技已經炸裂！
影片所用的什麼魔幻現實主義，呸，我們不聊高深的藝術或者什麼東西，說一句話的世界觀——
越是世界的，就越是民族的。
其實這句話的原話是俄國某抽象派畫家的名言，只不過他說的是越是民族的就越是世界的。
陳導在兩部影片裡面所運用的西方元素以及採用的日本演員都會讓我有這種感覺，不是鍵盤俠們口中的賣國賊，也不是崇洋媚外，當然也犯不著和這些人去較真去解釋，所謂不與傻逼論長短，並不是什麼阿貓阿狗都能激起一層浪的。文化是有自己的包容性，藝術的創作也從來不分國籍，膚色和語言。
這確實是一部神話片，或者說寓言片，滿神的存在就像是寶玉在太虛幻境裡面所見的判詞一樣，命運的力量懸掛在每一個人的頭頂。
大將軍光明——勝利，無情
滿神說過，鮮紅盔甲的主人會殺了王（媽呀，竟然是葛優），說他會愛上一個人，他會流出傷心淚；
為了勝利不惜一切手段的鐵石心腸的男人，喚作光明卻並不光明的男人，最終還是被愛情融化，痴望天邊期盼愛人，看著海棠花凋謝而悲傷。。。
當年凱歌也是他們那個時代的偶像啊，卻又在那個時代匆匆夭折了的愛情
奴隸崑崙——渴望
他渴望吃肉（跟著你有肉吃的出處好像就是這個電影哦），他渴望活下去，所以他站了起來，渴望有個歸屬，被大將軍拋棄的時候覺得無處可去，渴望愛情，他希望傾城好好活著但卻違背了大將軍兩次的命令，並且願意放棄讓他站起來為人的對於生命的渴望而跳下懸崖；他是雪國人能超越時間卻無法回到過去，他看到自己天性跑的最快能跑過時間的雪國人僅僅是用繩子鬆鬆垮垮捆住胸以上竟然被全滅。。。
他的眼睛，很純粹，像孩子一樣有著自然而純粹的渴望，這一切有都是來自於人體內本身的「渴望」的基因，不管是人類的進化還是民族的進程，生存是基本的需求（吃肉），對自由的渴望則是與傳統的對決和反抗的動力。
誠如徐浩峰所說，凱歌對於中國歷史上下五千年的清算還是到位的。
刺客鬼狼——懺悔
殘酷的現實之下，用自由和尊嚴換來了生命，但是我更願意相信他是為了整個族人；然而，之後他卻成了雪國的叛徒，無歡的叛徒。。。他這一生都活在自己懺悔的陰影裡面
但是經歷了十年人間地獄的中國人又有多少人在心生懺悔，他最後為了愛人自盡也是讓每一個損人利己的人無言以對
罪惡被遺忘了似乎就不再是罪惡，我們不習慣甚至討厭對自己的過錯低頭，某種意義上，這就是孩子的特性，最害怕別人提自己做錯的事，我們的民族性格尚不成熟，更多的是執拗、好面、以及對歷史與自身的怯懦！
復仇者無歡——一個被環境傷害，成長起來報復這個環境的人
是不是也曾經想過做一個好人，又是什麼斷了你這個做好人的年頭？
人之初，不知美醜，不知貴賤，不會言語，不懂高尚與猥瑣
娘是娘，但是這個片子裡面正常一點的就只有崑崙了，包括王（葛優），也很娘，但是這一處理也是絕妙，歷史上的王，虛構自己，自我閹割，閹割萬眾？
花瓶傾城——一個得不到真愛的女人
女人，在中國歷史兩千多年的時光當中是得不到真愛的，當然，你可能聽到了一些童話，神話，寓言等等
（但是你要知道，白娘子也被壓在雷峰塔這麼多年，白蛇傳裡面他們還是沒能在一起啊，牛郎他們還是有一條銀河啊，嫦娥陪著她的只有兔子和她不愛的吳剛啊。。。）
這是一個具有典型意義的形象，她的鋒芒，指向當下這個物慾橫流情感褪色的年代
上了床也沒有結果牽了手也未必是愛情，從前車馬慢書信遠有的也是陸遊和唐婉的錯錯錯，莫莫莫啊！
當然這個片子還有很多耐人尋味的地方比如與西方的荒誕派的相結合，比如多次的落花海棠與中國自產的「禪宗」意味相結合，又暗示了生命的周而復始；
不管是影片裡面的象徵還是隱喻，又不管是感官上的音樂和視覺；我們自己的片子抑或是別人的片子，多帶些欣賞的眼光去看待，就會看到與別人不一樣的東西
不是說沒有爛片，有時候批評會讓人前進，但是有時候先入為主人云亦云自我標榜的跟風差評反而顯得自己憤世嫉俗而又不可理喻；中國的電影一直在前進著，不管是前幾年的老炮兒，讓子彈飛或者是芳華，妖貓傳，這個市場，值得我們更多的掌聲和讚美
最後，引用徐浩峰的一段話：
我們的商業片不能如好萊塢般純然地玩樂，不能不管不顧地自豪。《無極》正像《無極》中的雪國人，用一根草繩便可以捆住二三十個，辜負了「雪國人奔跑如飛」的傳說。其實草繩只鬆鬆垮垮地捆在胸部，為何不跑？只能理解為他們有精神負擔。
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