近年最好的國產動畫上映，竟然沒人去看？
《大世界》劇照
一個獨立電影人，靠抵押房子籌錢拍攝電影處子作，作品甚至無法在院線里公映。但他沒有停止對電影夢的追逐，繼續花了七年時間製作了第二部作品。
本周五，這部作品終於如願在影院中上映，上映三天僅僅取得170萬票房。這部電影名叫《大世界》（原名《好極了》），這位電影人叫劉健。
導演劉健
在各路資本匯聚的內地電影市場，好萊塢大片與國內商業大片各自佔據了市場的半壁江山，在這樣的包夾下，像《大世界》這樣的獨立電影進入市場後更顯骨瘦嶙峋。
沒有視覺特效，沒有明星的粉絲效應，沒有話題熱點的包裝，「成人動畫電影」這樣的宣傳噱頭也沒有讓影片引起多少關注，金馬獎最佳動畫和柏林電影節金像獎提名也並沒有讓它帶著光環走入電影市場。
但就像《嘉年華》一樣，《大世界》依然是你值得花錢走入影院耐心觀看的電影，並不是因為獨立電影「你弱你有理」，而是它的誠意、質量、訴求對得起在時光網App上買的電影票。
難得一見的現實題材成人動畫
《大世界》的故事從底層青年小張身上展開，他為了給整容失敗的女友籌錢二次整容，搶了地產大佬劉叔的百萬現金，有黑道背景的劉叔派出殺手，小張在逃亡途中又遇上各路人馬，圍繞這些金錢，一群人的命運糾纏在了一起。
與其說《大世界》像動畫版的昆汀電影，倒不如說影片風格更加偏向《兩桿大煙槍》《偷搶拐騙》的英國導演蓋·里奇。
同《兩桿大煙槍》的故事結構一樣，面對一筆不義之財，各路人馬鋌而走險，錯位登場，在導演的精心安排下，上演了一出人為財死的黑色喜劇。
人為財死？
導演還時不時的抖出接地氣的小包袱配合影片黑色幽默的整體基調。比如殺手行兇時突然接到推銷房產的騷擾電話，這種極具中國特色的笑點不僅完成了其在敘事層面的任務，更指涉了我們生活所處的現實環境。
與《兩桿大煙槍》不同的是，導演劉健將這樣一個荒誕的故事放置在了當代中國社會的語境之下，在黑色幽默之外更多了一份現實主義的味道。
哪怕影片中瞬間的「詩意」呈現也伴隨著極具現實感的紋路。在片中插入的那首《香格里拉》MV用極具波普感的手法，嫁接著特定歷史時期遺留下來的審美，呈現出底層年輕人憧憬的「詩意田園」，是影片的點睛之筆。看過的朋友肯定對這一段印象深刻。
《香格里拉》
劉健用簡單的線條勾勒出了寫實的南京郊區的城市生態。無處不在的破敗廣告牌，地產開發商蠱惑的標語，看似繁華卻盡顯荒涼。
每個登場的人物不管有無姓名，都說著彰顯出自己特定階層和身份的話語。既有在蒼蠅小館裡邊喝酒邊談論人生哲理的油膩中年人，也能聽到蹲在網吧門口的大學生對未來生活的憧憬。
在這裡不得不提到影片的對白，這也是《大世界》最為成功的一點。你很難在別的國產電影中聽到這樣的對白，沒有造作的陳腔濫調，沒有敘事意圖明顯的台詞，平實的對白像手術刀一樣對現實生活做出精準的概括和判斷，讓影片的現實主義意味更具生命力。事實上在《刺痛我》中我們就已經領略了劉健編寫對白的深厚功力。
《大世界》劇照
就像片中那位長者在酒桌上所言，他將「自由」的意義概括為「菜市場自由」「超市自由」「網購自由」三層境界，這種市井哲學點出了這個「大世界」的主旨：金錢左右人們的生活，乃至命運。
而在銀幕外，資本也左右著這部獨立小片的命運。
七年「畫」一片，現實很骨幹
導演劉健並不是電影專業出身，1993年他畢業於南京藝術學院美術專業，隨後興趣轉向動畫方面。2007年創辦了自己的工作室——南京樂無邊動畫設計工作室。
隨後，他開始了自己動畫電影導演的生涯，但面臨的第一個問題便是資金。在和家人商量後，他決定賣掉自己的房子對自己的藝術生涯進行投資，換來了首部電影處子作《刺痛我》（2010年）的資金。
《刺痛我》劇照，風格與《大世界》一脈相承
《大世界》無論題材、敘事風格、畫風都可以看作是對《刺痛我》的延續，甚至兩部影片的主人公都保持著某種關聯。
《刺痛我》的男主角叫做張小軍，是一位畢業沒多久的大學生，剛剛參加工作沒多久工廠倒閉成為失業遊民。而《大世界》里身處社會底層的主人公小張，用極端的方式為整容失敗的女友籌款進行二次整容。同是社會底層，同樣為了金錢被命運擺布。
但相比創作環境更加地下獨立的《刺痛我》，《大世界》在故事情節的編排和陰暗氛圍的營造已經收斂了很多，畢竟這是一部需要接受電影市場檢閱的電影。
《刺痛我》的整體基調更加陰暗
然而市場並未因為他的收斂而變得友好一些。對於大多數觀眾而言，對動畫電影的期待可能還停留在比較單純的認知層面，寫實畫風與生猛故事已經讓許多人望而卻步，通篇固定鏡頭更是考驗著觀眾的耐心。
從商業角度來講，市場永遠都是對的，它沒有像《嘉年華》一樣恰逢天時地利，低排片與低票房是符合市場邏輯的必然結果。
但對於一個嘔心瀝血，有著藝術追求的電影人而言，我們也希望電影市場能夠更加多樣，對這樣的作品更多一些包容。
畢竟對於一個宣發預算有限，甚至需要導演親自設計海報的團隊而言，他們未必能夠經得起每一次現實的骨感。
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