瓷器有沒有公司收購呢？

下圖鈞瓷

在中國古代瓷器特別是民窯瓷器的露胎處，往往有深淺不同的紅色燒成物出現，深者至醬褐，淺者呈淡紅，由於其酷似火山岩石中的紅色，業內人士稱其為「火石紅」。

有人把它稱作「窯紅」、「黃溢子」、「黃衣子」或「火石釉」，都是指古代瓷器特別是元明以來景德鎮瓷器和龍泉窯瓷器露胎處所顯現的橘紅色或橙黃色的現象。——「火石紅」

其分布的特點是與胎釉結合處成平行的、寬窄不一的火石紅圈，越靠近瓷器表面的 胎釉結合線，火石紅晶體密度就越大，顏色就越濃重，隨著遠離釉面，露胎部位的火石紅晶體的密度和顏色也就越淺淡直至消失。

【影響火石紅的主要因素】

1. 出窯後氧化的時間長短對火石紅有直接的影響，時間越長火石紅就越濃重。

2. 與胎土中的含鐵量有關，含鐵量越多的胎土火石紅就越濃重。

3. 瓷器燒造的溫度和氣氛對火石紅有影響。

4. 與胎釉的細密、粗松程度有關。越是胎釉粗松的，火石紅就越濃重。

5. 與後天的使用情況有關係。

【「胎紅」分為兩種現象】

第一種是存在於無釉胎面的胎紅；

第二種是空氣通過釉面棕眼和粗松的胎內空隙將未逃逸的鐵離子二次氧化，從而在釉下出現了火石紅現象。

過去古瓷研究者可能不太重視這種現象，因此沒有提及過它。但是，客觀是第一性的，不管人們注意到與否，它都存在於古瓷器當中。

【窯紅的表現特徵】

1.色彩分布不像胎紅那樣圍繞胎釉結合圈出現，而是在器物內外所有露胎處甚至大小縮釉處都可出現。

2.窯紅的晶體不表現出「散場效應」，而是呈不規則的片狀分布。

3.窯紅有時在古瓷器上與胎紅同時出現，這種現象在元代青花和釉里紅瓷器上常見，而且布滿器底露胎面，它可能同瓷器燒制時用含鐵量高的河沙支墊器物有關。

如何辨別真火石紅？

第一，從燒成機理上講，這種胎內火石紅是瓷器出窯前二次氧化的結果，這是毫無疑義的。

第二，它也不是釉下胎紅。

第三，這樣我們就可以做出推論：胎內火石紅是胎紅的一種特殊表現形式。

如何辨別假火石紅？

第一，瓷器上出現火石紅並不是以歷史朝代劃分的；

第二，辯證認識火石紅在古瓷鑒定中的作用；

第三，對火石紅的檢驗要認真仔細；

第四，堅持實踐出真知的認識路線，從正反兩個方面掌握真假火石紅的特徵和區別；

第五，「糊米底」是明成化露胎底器物上火石紅的特有表現。

第六，勿將「醬口」當成火石紅。

釉里紅瓷創燒於元代，但數量極少，可謂鳳毛麟角。原因是釉色對溫度極為敏感，在窯爐中火候不到，呈現黑紅色或灰紅色火候銷過便揮發，從釉層中逸出，呈現特有的飛紅現象或乾脆褪色，紋飾不連貫。當時燒柴窯很難控制窯溫，只有憑把樁師傅的經驗與取出火照對比，無法大規模生產。而且元人尚白，漢人尚紅，民族認同感也有別，所以釉里紅產量一直很小。

釉里紅，即釉下紅色的彩繪，也稱作釉里紅瓷。釉里紅燒制難度大，成品率極地，是以銅著色，在白胎上繪製圖案紋飾，再以透明釉覆罩之，用高溫還原焰燒還原出紅色，因紅色花紋呈於釉下，故又稱釉里紅瓷。《景德鎮陶錄》中有載曰：「釉里紅，窯彩也，千窯一寶」，可見其之珍奇。釉里紅工藝最初始於元代，系景德鎮漢族匠人的重要發明之一，明代逐漸成熟發展，至清朝發展到極致。

不同朝代，釉里紅的色彩與形態也是有著不同風格變化的：元代由於工藝尚未完全成熟，釉里紅大多呈灰白色，紋飾也是簡單的纏枝蓮、纏枝牡丹、草葉紋等；明代洪武早期釉里紅呈略帶灰色的淺紅，紋飾以描線居多，與元代時相類，可到了洪武中、晚期，釉里紅瓷的燒制技術日漸提升，多呈純正的紅色，風格古樸；到了清代，釉里紅髮色變得愈加純正，濃厚鮮艷，並且帶有層次，紋飾多以三魚、五蝠最常見。

釉里紅基本特點

一、器型：和同時期的青花相比，元代釉里紅瓷器種類比青花少得多，而所見器型都是至正型青花造型，有罐、瓶、壺、高足轉杯等。元代釉里紅有兩種類型：一為大氣古樸的器物，直口圓肩，鼓腹下斜收，近底外揚，淺圈足；另一為外銷瓷，器型較小，有圓罐、方罐、瓜棱罐

二、胎體：元釉里紅和元青花一樣，瓷質堅實厚重、緻密，大件作品呈灰白色，小件胎白度高，接胎痕明顯，修胎不太規整，胎體略顯粗糙，常見一些或大或小的黑褐色砂粒，足底中心部位有小乳釘狀鈕，為器物平添了幾分古意。

三、釉色：元代釉里紅為兩種，一為淡青白色或灰白色，釉面平整，釉色瑩潤光潔，有玻璃質感，成色鮮艷，紋飾清晰。二為成色不穩，顯現淺紅、深紅夾雜灰色，花紋暈散飛紅。這是當時對銅彩料的燒成氣溫不能有效控制所致。

四、紋飾：元釉里紅繪法有三種：線繪、拔白、塗繪。元早期採用塗抹方法，或在胎上刻畫紋飾後再做填紅，形成紅底白花；或在刻畫的紋飾上填紅，形成白底紅花。紋飾題材豐富，有植物、動物和人物故事等。元後期作品多為線描紋飾釉里紅，技法單一，勾勒加簡單點染。

釉里紅氣泡特徵

瓷器釉下存著氣泡，可以用它的形態和變化作為鑒定古代陶瓷的依據之一。這已被陶瓷專家們所應用，如不同時代，不同窯口、不同燃料和溫度燒成的瓷器，釉下氣泡的大小，組合形態都不同，用它可以作為斷代和區分窯口的依據之一。氣泡的壽命受胎和釉的保護而存在，在瓷器生活史中，因釉面所處的條件不同；氣泡的壽命也不同。在正常的空間存放中，瓷器氣泡的生命有著自行消亡的變化，它像一個晴雨表，非常有助於我們鑒定古瓷，這也是在傳統方法鑒定瓷器基礎上的一個科學的突破。

元釉里紅器的胎釉特點

與同時期的青花產品類似，裝飾上除以銅紅塗繪或描繪紋飾外，還常結合刻劃花、印花、堆塑等方法一起使用。從裝飾效果看主要有以下三種：一是白地紅花紋，即在胎地上直接以彩料塗繪紋飾，再罩釉燒成；二是釉里紅留白裝飾，它以釉里紅塗繪地色，留出空白胎地為花紋，花紋則多以刻劃花表現，形成紅地白花裝飾；三是用銅紅彩料隨意塗繪，彩料與器表的透明釉層相熔融，而形成不規則的似紅釉狀的紅斑塊紋飾。此外，元代還有將釉里紅與青花同繪一器形成「青花釉里紅」的創新品種，但傳世極少，如1964年河北保定元代窖藏出土，今分藏於北京故宮博物院和河北省博物館的一對元青花釉里紅開光鏤雕花卉紋蓋罐即是代表，堪稱稀世之珍。

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