看懂齊白石書法，便看懂了他的畫七八分

文/胡佩衡 胡橐

註：本文選自《齊白石畫法與欣賞》一書

白石老人也是書法家，寫得一手有獨特風格的好字。白石老人從木工到書法家，也是經過非常艱辛的道路的。

白石老人最初學清末官場所用的「館閣體」，是方方正正柔媚而無力的字體，也是官方所規定的「考場體」。當時湘潭一帶的文人流行寫何紹基體，白石老人厭惡做官，也不喜歡「考場體」，即練習何紹基體。

圖1 白石老人給胡佩衡的信?六十歲作

圖2?寫《天發神碑》意(百花齊放)?八十一歲作

後來專臨《爨龍顏碑》，後來又學《鄭文公碑》，學得很有功夫的是魏碑，寫信題款曾經都用這一體。

在五齣五歸後，學李北海體、金冬心體的時間最長，臨李北海《麓山寺碑》和《雲麾將軍碑》，並學金冬心的拙意。此外還學了《三公山碑》、《天發神讖碑》、《曹子建碑》與鄭板橋、吳昌碩等人的字體。他寫篆字最得力於《天發神讖碑》，氣魄雄厚。

老人六十歲前後把所臨過的碑帖融化吸收，形成「齊白石體」。我們看他六十歲給我寫的信(圖1)，再也分不出哪筆是李北海，哪筆是金冬心，哪筆又是何紹基了。老人在書法方面也獨創一格，自成一家。老人嘗說：「苦臨碑帖至死不變者，為死於碑下。」意思是說，臨碑帖要吸收它的精神，一生只臨碑帖的人是寫不好字的。

老人說：「書法得於李北海、何紹基、金冬心、鄭板橋與《天發神讖碑》的最多(圖2)。寫何體容易有肉無骨，寫李體容易有骨無肉，寫金冬心的古拙(圖3)，學《天發神讖碑》的蒼勁。」

圖3?寫金冬心體?五十五歲作

圖4?寫鄭板橋體?八十一歲作

圖5?李青蓮《菩薩》一曲?鄭板橋寫

白石老人行書吸收鄭板橋的筆法很多，這是一般人都不知道的。我特意請他背臨鄭板橋筆法，結果和鄭板橋原作對照，筆意大致相同(圖4、圖5)，可見老人對鄭板橋的書法也下過很深的功夫。

老人的書法，一橫一豎，一撇一捺，都要一次筆到成功。若一次不成，重描一次，就成敗筆。不僅重描，就連運筆稍稍停頓、稍稍遲疑，也會失去原有的精神，因為稍稍停頓就使全幅不能一氣呵成。

我們看老人七十二歲時所寫的行書大字條，氣勢雄健、蒼古。「康仲伯」的「仲」字最後一筆一尺多長，多麼磅、渾厚，有神韻。

圖6?和平?九十三歲作

老人寫字在八十歲左右已經到了爐火純青的地步，寫字也富有畫意，用墨也有濃淡乾濕，隨意點寫，很有趣味，不是一般書法家所了解的。

老人九十歲以後用筆絲毫不懈。他九十三歲時寫的「和平」兩大篆字(圖6)，運筆穩健而爽快，「平」字最後一筆尤為穩健老辣可佩。

書法和中國畫有密切的關係，中國畫要求畫家一定要懂用筆法，用筆法從各家碑帖里才能體會精深。老人的書法精深，利用書法功夫到繪畫上，一筆可以畫出一條大鯰魚的身軀或一條有骨有肉的螃蟹腿，三筆可以畫出鷹的尾巴，又圓又硬，特別健壯。而且能寫得一筆好字，題款題識才能更增加畫面的美感。

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