第199問：蘇松派——趙左
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明代人物畫已大致講完，現在是補充前面落下的哈。
趙左，沈士充這兩期應出現在董其昌後面的（因為都屬於松江派），恰好正趕上考研那兩天，小編沒掌握好節奏，只能放到後面補充了。
明代中晚期，日趨板結的「吳門畫派」和流於粗放簡率的「浙派」逐漸衰落，而在古代稱為松江的上海地區出現了一批隱逸的文人士夫。
他們以董其昌為代表，批判當時畫壇的時弊，藉助自己較高的文化修養和松江地區安定寧靜的自然和社會環境，積極尋找畫壇的新出路，形成「華亭派」、「蘇松派」和「雲間派」三個流派，並在董其昌強調摹古、注重筆墨、追求「士氣」的山水畫理論影響下，相互交融，形成了「松江派」。
趙左，這個名字會不會有些陌生？
先附一張文字截圖：
（董大爺的傳送門：第184問：「南北宗論」董其昌）
趙左（1573—1644，一作佐），字文度，活躍於明代後期。
年少詩文即出眾，曾赴北京，以一首秋草詩一鳴驚人，人呼為「趙秋草」。
山水師法董源，兼學黃公望、倪瓚。畫雲山有一套，有似米（芾）非米之妙。善用干筆焦墨而又長於烘染，後受 董其昌的畫風影響，形成筆墨靈秀、設色雅緻的風格。
圖：趙左雲山
他與弟子沈士充、朱軒、葉有年、陳廉等構成的藝術群體，被人們稱為「蘇松派」，故他被稱為「蘇松派」鼻祖。
趙左作為「蘇松派」山水的領袖，自然具有其獨到之處。
《無聲詩史》中記載其論畫一則，闡述了他對山水畫創作的藝術見解。他主張畫山水，須得山川林木、樓觀舟車、人物屋宇之勢，做到取勢布景，交錯而不繁亂；景物布置,須一一自然合理；景色先以朽筆勾出，然後落墨，使景緻、筆墨交融，成畫後才富有意味。
趙左作品欣賞
《清溪濯足圖》：
《秋江遠眺圖》：
《山居圖》：
《松泉高士圖》：
山水圖卷：
《山水冊頁》局部：
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