《十八描》系列連環畫連環畫名作《漁島怒潮》作者——著名國畫家、連環畫家丁世弼不幸離世

最新 01-16

著名連環畫家丁世弼（1939-2018）

丁世弼（1939-2018.1.14）江西南昌人。字仲宜。國畫家、連環畫家。擅長連環畫，國畫人物、山水、花鳥、書法、篆刻，以及插圖等

中國美術家協會會員，國家一級美術師，曾為中國美術家協會理事、江西省美術家協會副主席

從事連環畫創作二十年，作品累計長、短篇百餘部。自1961年以來，曾獲全國及省級獎項10餘次

1962年連環畫《桃花公主》在第一屆全國連環畫評獎獲得三等獎

連環畫《漁島怒潮》獲第二屆全國連環畫創作二等獎

《尤三姐》獲第三屆全國連環畫創作評獎二等獎，並於1986年送往英國展覽

《紅燈照》獲得江西首屆連環畫評獎繪畫一等獎

代表作：

《漁島怒潮》、《秋瑾》、《陳賡大將》、《紅樓夢》、《尤三姐》、《紅燈照》、《畫虎記》、《晴雯》……

丁世弼自幼受父親影響握筆塗鴉。十二三歲一邊上學一邊拜當地的中國畫老師學習山水畫和花鳥畫。1957年，他初中畢業便進入社會「打零工」。當時，有很多展覽會，他就給展覽會做設計，一天三元錢，這在當時是很高的工資了。因為工作需要他大量練習畫速寫，從此開始畫人物畫。

1962年由他創作、黑龍江人民出版社出版的連環畫《桃花公主》，在第一屆全國連環畫評獎獲得三等獎。

1971年，江西人民出版社（當時，江西人民出版社併入新華書店）出版《人物畫資料》，而之前的作者畫得不好，便找到丁世弼，一共一百多幅，出版後很轟動。隨後丁世弼就留了下來，沒有正式編製，只是每月發四十元生活費。1972年，江西人民出版社組織創作連環畫《漁島怒潮》，丁世弼畫了三個月便完成全部稿件。連環畫《漁島怒潮》出版後影響很大，數百萬冊很快就銷售一空，中央電視台也作了專題報道，這套連環畫獲得全國第二屆連環畫評獎二等獎，許多畫畫的人都爭相臨摹，這也是他的成名作。但是丁世弼還是沒能繼續留在江西人民出版社，1975年他去了區電影院畫海報，每月工資四十五元五角，但是整整一年他才畫過一張海報。1976年，丁世弼進入江西文藝學校當美術老師，一直到1980年。

1979年，丁世弼進入連環畫創作的又一個高峰。在四五年的時間，他創作了數十部連環畫。如遼寧美術出版社出版的連環畫《晴雯》、《尤三姐》等，其中《尤三姐》獲得全國第三屆連環畫評獎二等獎；江西人民出版社出版的連環畫《紅燈照》、《畫虎記》等，《紅燈照》獲得江西首屆連環畫評獎繪畫一等獎；以及上海人民美術出版社出版的連環畫《巧姐避禍》、《秋瑾》等等。

九十年代，丁世弼還創作了縮編連環畫《紅樓夢》，受河南美術出版社約稿創作的連環畫《陳賡大將》。連環畫《陳賡大將》是他最後一部長篇連環畫，也是他最為滿意的一部連環畫。

丁世弼先後創作了長短篇連環畫共計一百來部，談起連環畫，他認為：「要畫好連環畫很不容易，繪畫基本功必須紮實，構圖要注意主次、虛實的結合，合理布局，要有精益求精的精神，才能創作出優秀的連環畫作品。」

早年，丁世弼喜歡中國畫花鳥、山水，花鳥推崇吳昌碩，山水師法黃賓虹，後來由於工作需要，轉向人物畫。他的線描人物源於傳統的「十八描」，又志於有所突破，融入自己的感受，認為畫者和欣賞者都依據自己的生活經驗、主觀意識對線描人物有著各自的思考和鑒別。由於多年學習山水畫和花鳥畫，他的線描用筆主要吸取山水畫皴擦的方法和花鳥畫點染的沒骨意筆形式，在白描人物畫的基礎上進行某些嘗試。在傳統白描的基礎上，不斷融合新機，使筆墨的表現力更加豐富多彩。他不僅是中鋒用筆而單純勾勒的長短線，並且廣泛地採取了側鋒用筆。猶如山水花鳥畫中的皴擦、點染的沒骨用筆方法。彼此間比較和反襯，使其相互呼應而協調一致。每一種表現手法不僅在局部上能發揮作用，而且又能構成豐富完整的藝術效果。線描的用筆勾線，也總是採用粗細、長短、輕重、剛柔、曲直的相互變化，並在畫面具體組織上，常常結合灰白、虛實、簡繁、疏密的處理，使整個畫面在調子上達到均衡，構圖完整。從人物的造型到工筆、意筆或兼工代寫的種種手法上，都有相當高的藝術表現力。

20世紀80年代後期，丁世弼把主要精力轉到了水墨人物畫的創作中。多年的連環畫創作經驗和水墨功底使得他的單幅畫創作遊刃有餘，很快便聲名鵲起。他善於從古詩詞中獲取創作靈感，按詩詞的內容塑造人物，以詩詞入畫，如中國畫《琵琶行》、組畫《桃花源記》等等。他的畫作飽含古文人的氣質，追求在文化內涵上與前人的一脈相承。他的畫作常配有庭院、桃花、亭榭、溪水、小船等，使得畫面極具生活和時代的氣息，又傳遞著古代文人的情趣與理想。