你不知道，古代書畫家落款的「小秘密」

清 八大山人 《畫眉》成交價1130萬元

我們往往在欣賞中國古書畫的時候，只顧著欣賞作品中的主題內容，卻忽視了最最細小的落款。落款雖小，卻包含了作者整個的構思。

款，又稱落款，就是在書寫本文外所寫作者姓名、年月、軒號等。

其實宋代之前，

古代畫家大多不署名。

而宋代繪畫中有的也只是窮款、隱款，

山水、人物、花鳥各畫科

都存在這一現象，

而且宋代畫家

基本上沒有加蓋印章的習慣。

宋

范寬

范寬，宋代繪畫大師，又名中正，字中立。性疏野，嗜酒好道。擅畫山水，為山水畫「北宋三大家」之一。范寬的《溪山行旅圖》落款署名就落在樹上。

范寬《溪山行旅圖》

范寬《溪山行旅圖》局部

郭熙

郭熙，北宋畫家、繪畫理論家。字淳夫，河陽溫縣（今河南孟縣東）人。郭熙《早春圖》題「早春，壬子郭熙筆」於左面叢樹之邊。

郭熙《早春圖》

李唐

李唐，南宋畫家，字晞古。初以賣畫為生， 宋徽宗趙佶時入畫院。李唐《萬壑松風圖》隱款「皇宋宣和甲辰春，河陽李唐筆」於遠處山峰之中。

《採薇圖》藏款「河陽李唐畫伯夷，叔齊」於石壁之上。

李成

李成，五代及北宋畫家。李成《讀碑窠石圖》藏「李成畫樹石，王曉補人物」於畫中殘碑之側面。

李成《讀碑窠石圖》

崔白

崔白，北宋畫家，字子西，活躍於宋神宗前後。崔白《雙喜圖》隱款「嘉祐辛丑年崔白筆」於樹桿之中。

此外，還有南宋梁楷《六祖截竹圖》、林椿《梅竹寒禽圖》、馬麟《勾勒蘭圖》、馬遠《觀瀑圖》、夏珪《十二景山水》等等，數不勝數。

元朝以後，文人畫開始流行，

文人也開始有「知識產權」的意識了。

不僅落款，也會在明顯的位置加上題記或詩文。

為了彰顯特點，也為了防偽劣假冒，

有些文人就會在落款里藏一些小心思。

明

董其昌

明代董其昌在書畫上面的署名是，字不「玄宰」，畫不「其昌」，畫上多不畫人。

董其昌《瀟湘蒙浦》 落款玄宰

董其昌《臨唐明皇書》 落款董其昌

文徵明

文徵明早年名文璧，但「璧」字一定要從「土」不從「玉」。四十七歲後則多是不寫姓，只寫「徵明」兩字。因此，後人不寫姓者，都說學的文徵明。

文徵明畫作 落款文壁

文徵明《歸去來兮辭》 落款徵明

唐寅

唐寅（唐伯虎）的署名，「唐」字多是用一豎連「口」字，用一橫連「口」字的多是有問題。

唐寅《事茗圖卷》

仇英

仇英（仇十洲），名英，字實父，仇英署名「實父」的「實」字，真跡者，寶蓋下要寫成「由」字。

仇英《彈箜篌美人圖》

清

清代的畫家們，

在題款這方面更多的

似乎更隨著自己的個性了……

有趣的是，他們的變化大都是從晚年開始的。

大概是因為浸淫書畫多年，

漸漸形成了自己的名氣和書畫觀，

也自然有了些不與世俗的特點。

王時敏

王時敏，「清四王」之一，開創了婁東畫派，到了晚年，其真跡者，署名時一定是斜的，從右往左斜，不斜者多是他的兒子王撰代筆。

王時敏《南山圖》

藍瑛

藍瑛到了晚年，落款「藍瑛」的「瑛」字，本是「玉」的旁，但他只寫一豎就代表「玉」字了。

藍瑛《秋山紅葉圖》

八大山人朱耷

八大山人的署名很有個性，七十歲以前，「八」字是寫成「>

八大山人畫作

八大山人晚年畫作

李鱓（shàn）

揚州八怪之一的李鱓和藍瑛很像，晚年（約五十以後）時，「鱓」字寫成了從「角」邊。在這以前，都是正常的從「魚」邊。

李鱓《玫瑰圖》

李鱓花卉圖 落款從「角」邊

伊秉綬

伊秉綬喜繪畫、治印，亦有詩集傳世。工書，尤精篆隸，精秀古媚。隸書尤放縱飄逸，自成高古博大氣象，與鄧石如並稱大家。他的署名「綬」字，「綬」第三筆不寫一點，用「受」字的寶蓋點來代替。

謝蘭生

謝蘭生(1769~1831)，嶺南山水畫家。字佩士，號澧浦、里甫、理道人，廣東南海人，寓廣州。嘉慶七年進士，羊城書院掌教。工詩善畫，詩學蘇軾，畫得吳鎮、董其昌、王原祁等人法。謝蘭生署款時則是，字不「里甫」，畫不「蘭生」。

1786年作 《斜陽松壑》

何紹基

何紹基晚年行書的「基」字，第八筆是用點，不拉捺。

何紹基 對聯

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