課堂 朵雲書翰
隸書左思《悼離贈妹詩二首》條幅 李宗全（山東）
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隸書在中國書法史上有兩座高峰：其一為漢隸，其二為清隸。漢代的隸書是整個隸書發展史上的師祖，厚重，雄強，飄逸，雋秀，古拙，應有盡有，所以學習隸書，一定要到漢隸名碑中去暢遊一番。此件作品，初具隸書之規模，運筆乾淨輕鬆，不激不厲，結體平穩有度，章法完整，落款處以小字搭配，更顯豐富。不足之處：一是筆畫還較為薄弱，缺乏隸書圓潤渾厚之感；二是整幅作品氣息上不夠飽滿，結字不夠高古；三是抄錄時有誤，「實是」應為「寔惟」等。建議作者在浩瀚的漢代隸書中，尋找到適合自己性情的碑帖，精心打磨，在加強線條厚重的同時，要注重表現高遠博大的氣象，提升自己在書藝上的品味、修養。
行楷《夢幻虛空》 張羽健（福建）
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魏碑書法上承漢隸，下啟唐楷，其雄強渾厚，意態恣肆，深得當今書家所鍾愛。此件作品筆畫沉穩老辣、圓潤凝練，結體險絕自然，意態橫生，其中「幻」「元」「無」等字尤為精彩。不足之處：一是墨色變化不夠豐富；二是字的大小處理上還略嫌均等，特別是「殼」與「塵」「幻」和「空」等處較為明顯。建議作者在關注單字的同時，要注意整體章法上的變化，包括墨色的變化、結字的變化，同時要廣泛臨習魏碑墓誌，吸取養分，為我所用。
楷書《李白詩二首》條幅 何錦驊（上海）
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楷書在古代更多的是作為一種實用書體，而當今其實用性已大大減弱。顏魯公的楷書氣勢宏偉，風格鮮明。此件作品，作者一筆一畫，一絲不苟，技法到位，結體平穩，章法完整，已得魯公楷法之要領。唐代楷書法度森嚴，臨習者經常被其左右。魯公楷書的大氣象多為後期的作品，如《麻姑仙壇記》《自書告身帖》《顏氏家廟碑》等，建議作者臨習時多加關注。需要注意的是要弱化唐楷中某些具有裝飾性的技法動作，多些晉人的書意。同時要上通篆隸，增其敦厚，得其宏偉。
行書阮籍《東平賦》條幅 顧思敏（上海）
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二王是書法史上的一座高峰、一座寶藏，而能登上這座高峰，尋找到書法之真諦並有所大成者，米芾是其中的佼佼者。海岳書法以行書傳於世間，其「無垂不縮，無往不收」之書論已深得學書者追捧。此件作品，作者以米海岳《苕溪帖》為基調，運筆收放自如，結體飄逸閑雅，章法錯落有致，疏密相間，可見作者傾心於襄陽書法數載，且已有收穫。須注意之處：一是進一步加強運筆的到位，做到到位與味道齊並進；二是進一步加強線條的厚重，特別是幾個「長豎」，有些浮漂；三是進一步加強結字的準確性，特別是在「險」和「雅」上勤加練習。建議作者在臨習米芾法帖和信札的同時，上溯二王，旁涉蘇、黃，下追趙、王，汲其精華，豐富自我。
草書《蘇軾論書選》條幅 林珍（上海）
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習草者，特別是小草，《書譜》《小草千字文》《十七帖》是不二之選，《書譜》之濃潤圓熟、《千字文》之純熟含蓄、《十七帖》之樸素流美都使臨習者流連忘返。此件作品運筆嫻熟，筆畫溫潤，章法變化豐富，疏密有致。整件作品數百餘字，洋洋洒洒，一氣呵成，實屬不易，足見作者在平時的訓練中十分刻苦，勤奮，且對於小草的學習已有自己的心得體會，難能可貴。建議作者進一步深入臨習小草名帖，細心揣摩起收、使轉的到位和豐富，同時在書寫時要把控好節奏，做到動與靜的結合、快與慢的變化。
楷書諸葛亮《誡子書》條幅 張遠會（安徽）
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楷書當以王逸少、鍾太傅、虞永興為宗，王逸少之秀美、鍾太傅之古雅、虞永興之姿媚。此件作品作者運筆沉穩、內練，結體寬博有餘，氣息散逸高古；以四條幅拼接，上方加蓋印章，使平穩的章法中更顯生動，整體布局合理有序，作者已得楷書之精髓一二。不足之處：其一，線條不夠凝練厚重，其中「捺」筆尤為明顯，結字的合理性須進一步加強，如「學」「須」等字；其二，相同字的處理還需有變化，如「以」「非」等字。建議作者進一步深入臨習鍾繇、羲之等楷書名帖，加強結字的合理性和最求氣息的古意，同時旁涉篆隸，錘鍊線質的渾厚和韌勁。
圖文刊發於《書法》2018年第1期
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