里克爾的詩：我過的生活

我過的生活

像在事物上面兜著

越來越大的圈子

也許我不能兜完最後的一圈

可我總要試試

我繞著上帝

繞著太古的高塔

已兜了幾千年之久

依舊不知道

我是一隻鷹

一陣暴風

還是一首偉大的歌

里克爾（RainerMariaRilke，1875年12月4日－1926年12月29日)，奧地利詩人，是一位重要的德語詩人，除了創作德語詩歌外還撰寫小說、劇本以及一些雜文和法語詩歌，其書信集也是里克爾文學作品的一個重要組成部分。

一八七五年，里克爾出生於奧匈帝國布拉格一個德語少數民族家庭，沒有兄弟姐妹，九歲雙親離異，跟隨母親生活。母親是個有點神經質的小市民型女性，把兒子從小當做女孩來撫育，讓他蓄長發、穿花衣、以玩偶為伴，並拿「蘇菲亞」、「馬利亞」之類陰性名字叫他：這段遠不正常的童年，使得他成年以後與許多女性交往，難免近似對於未曾充分享受的母愛的追尋。父親當過軍官、鐵路職員，始終鬱郁不得志，便把自我補償的希望寄托在兒子身上。兒子十一歲被送進了免費的軍事學校，從初級到高級，一讀讀了五年，其間在精神和肉體兩方面所受的折磨使他終生難忘。

一八九一年，他以健康原因從軍事學校轉到一個商業學校，次年同樣由於不適應而退學；一八九五年在一位富有伯父的資助下，進布拉格大學讀哲學，次年遷居慕尼黑，名義上繼續求學，實際上正式致力於文學寫作，此前已在布拉格發表過一些詩文。

一八九七年，前程遠大的詩人初訪威尼斯，遇盧·安德烈亞斯－莎樂美，一位比他年長而又博學多才的女性，她對他的創作生涯產生過難以估量的影響，並與他保持著畢生的友誼。他和她兩度相偕訪問俄羅斯（1899，1900），同時開始創作他的第一部代表作《定時祈禱文》。旅俄歸來，在不來梅沼地停留期間，他為附近沃爾普斯威德一群藝術家所吸引，其中有女畫家保拉·貝克爾和女雕刻家克拉拉·韋斯特霍夫；一九○一年與克拉拉結婚，生女名露特。他們一家三口住在一家農舍，經濟拮据，難乎為繼，次年只得把孩子托給外祖母，夫妻分居從事各自的藝術，並相約在可能的情況下再會。

從此，里克爾開始到處漫遊，一九○二年到巴黎，一九○三年遊歷羅馬，一九○四年訪問瑞典；但是，到一九一四年世界大戰爆發為止，巴黎一直是他的「根據地」（雖說其間經常外出遨遊），不論從他在那裡所體驗的貧困、悲慘和冷漠而言，還是作為歐洲藝術中心來說，都對他的創作生涯打下不可磨滅的鈐記。 　值得一提的是，他從藝術大師羅丹那裡得到極其寶貴的教益，不僅幫助開拓了他的創作境界，而且促使解決他長久為之苦惱的藝術與生活的對立問題；一九○五年為了報答大師的親切款待，他主動犧牲大量時間承擔他的秘書任務，不幸次年由於不適當地處理一件信函而被辭退；但在一九○八年出版的《新詩集》二集的扉頁上，仍恭敬地寫著「獻給我偉大的朋友奧古斯特·羅丹」；另外，他還寫過兩篇關於羅丹的專文，闡釋了羅丹的原則精神：藝術家的工作才是唯一令人滿意的宗教活動形式。一九○九年，他多次旅居義大利，遊歷埃及、西班牙等文化勝地；一九一一至一二年，作為侯爵夫人馬利·封·屠恩與塔克西斯的客人，住進她的別墅即亞得里亞海海邊的杜伊諾堡，開始創作著名的《哀歌》和組詩《馬利亞生平》。

一九一四年大戰爆發，在初期「愛國主義」浪潮中，詩人寫過出人意表的頌揚戰爭的《五歌》，不久變得抑鬱而消沉，麻木等待和平與文明的回歸；一九一五年，被征參加奧軍，旋因體力不支轉入軍事檔案局，隨即複員。一九二二年，他在瑞士瓦利斯的穆佐古堡發現一個理想的寫作環境，於是塊然獨處，寫成《杜伊諾哀歌》和《致俄耳甫斯十四行》的全部定稿，達到他的詩歌創作的頂峰，完成了他的筆補造化的藝術使命。一九二六年，煢煢孑立的詩人死於麻醉劑也難以緩解其痛苦的白血病，身旁沒有一個親人。

關於里克爾的歷史評價，由於他的創作內涵及其表現形式深邃而複雜，或者說晦澀而朦朧，多年來不但言人人殊，而且前後抵觸；以西方馬克思主義批評家們為例，他們幾十年來對於里克爾的評價可以說前後判若雲泥。從一九二六年到三十年代初期，一般都認為詩人是「非人民」、「反人民」、「連他用民歌調子寫的詩也不是人民的」等等；到三十年代中期，法西斯勢力在歐洲興起，國際統一戰線政策實行，馬克思主義者們對里克爾的批判才逐漸稀少，反而在他的創作中發現人道主義因素，開始肯定詩人同情人民，特別是窮人；認為他的詩「貫注著對於『人的本質力量之客觀化』，即對於人同自身、同其同類、同物的相互協調的熱情追求」；明確指出「浪漫主義的反資本主義是里克爾的人道主義的思想基礎」，等等。社會生活日新月異，人的認識難以一成不變，見仁見智的相互轉化不足為奇；相信隨著時代的進步，里克爾及其作品會從更新的角度在藝術上和科學上得到更其完整而深刻的理解。

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