鍾雲舒 長長 藝術匯 專訪
鍾雲舒個展「長長」J：GALLERY 展覽現場
「長長」是一個繞口的環;
它可以是一個動作，也可以是一個狀態;
Spring可以是一個名詞，也可以是一個動詞;
這個詞可以是彈簧，是跳躍，是綿長的泉水;
所有單元分散，但似乎又同屬於一個瞬間：
一個點上再加一個點，它們連成一條線。
鍾雲舒在J:GALLERY的展覽用了「長長」一詞，它在漢語中具有多義性，可以整體作為形容詞來表示某種物理特徵，也可以拆分為一個動詞和一個形容詞來表達完整的語義。海報上的兩個字與動態彈簧結合，產生有趣詼諧的效果。而英文題目 the endless spring 更是觸發了豐富生動的聯想。對於題目的解釋可以作為入口，是走進展覽的一條隱秘線索。
鍾雲舒個展「長長」J：GALLERY 展覽現場
藝術匯：此次在J：GALLERY的展覽「長長」里包含了對「水」的印象，其中包括對現在蘇州河的印象，對過去的長江的印象，對渡江的印象，對三峽大壩的印象，對武漢，上海的客輪的印象，以及對順流而下和逆流而上的印象。與之前的展覽相比，可以說是第一次以「水」為主要線索並且與成長環境密切相關的展覽，可否具體談談此次展覽的靈感來源以及創作契機？
鍾雲舒：「水」和環境並不是創作的起點，雖然它們反覆的出現。我的起點是：這是一個流暢的展覽，對狀態的期望是先於其他具體內容產生的。流暢，其實也在之前的作品裡一直有體現，這種對節奏感的需求也不是突然出現的。
《擱淺》 水泥,沙袋,彈簧 330×60×70cm2017年
《長長》 彈簧 640×10×120cm2017年
藝術匯：題目「長長」與「the endless spring」似乎具有多重的含義，你在作品中也常常暗藏一些文字的機巧，可否進一步談談對於文字的理解，以及其在作品中的運用？
鍾雲舒：spring的一詞多義，幫助我在我需要的狀態里自然而然找到了一個物質的落腳點，」突然迸發」的春天，「突然迸發」的泉水，「突然迸發」的彈簧。在作品《避禍》里也藏著這樣的遊戲，壁虎尾巴本身的生物特質可以視為展覽名稱「長長」兩個發音的雙重體現，同時其諧音「避禍」也是它被作為平安符的原因，在展覽暗藏的文字關係里默默的承擔了一部分責任。這些文字語言的遊戲，作品與作品名之間的遊戲，也都是之前作品展覽中一直存在的。
《回收》 PVC,橡膠 直徑 4.7m,周長14.7m2017年
藝術匯：作品涉及到各種各樣的元素，其中有橡膠，亞克力，玻璃，鋁合金，彈簧，水泥……它們打破已有的呈現方式，以不同的形態組合在一起產生力與力的平衡。縱觀整個展覽可否談談在不同形態的作品中貫穿的主要線索是什麼，以及可否追根溯源的談談，對於物的敏感和興趣是從什麼時候產生的？
鍾雲舒：對於「物」的興趣，我是持一半否認的態度，可能「眼見為實」的需求導致了認知一定要有一個出口，材料被冠以名稱才可以被解釋。
《舉起來》 PVC,亞克力,橡膠 PVC 400×40×30cm2017年
藝術匯：此次展覽多次用到了「彈簧」這一元素，彈簧的用途是增加彈性，在堅硬的物體之間製造空隙。但是在展廳中，放在水桶中的彈簧以及兩塊水泥板之間的彈簧卻無比強硬的成為支撐和分界。與此同時，橡膠等材質製成的毛刷視覺上的蓬鬆感給人的心理營造出輕盈的質感，但實際上其質地堅硬且沉重。同一種材質的實際用途和在展廳中呈現的效果常常出現反差，打破人們固有的觀念，特別是涉及到輕與重，堅硬與柔軟之間的錯位。可否談談您這次對於材質的選擇，以及它們是如何與水為契機的一系列生活體驗產生關聯的？
鍾雲舒：堅硬與柔軟之間的錯位或者說矛盾，在很多作品裡有體現，對於材料的選擇並沒有一味追求這種矛盾，但呈現的結果能夠體現這種矛盾是因為我尊重其本身自然狀態下的形態，並沒有過多人為干涉，很多細節的組合是微妙並且至關重要的，「水」在這裡就是狀態與題目的「代表」，柔如水剛亦可如水。
《利用》 鋁合金 玻璃 木棍 磁鐵 水晶球 塑料底板 尺寸可變2017年
藝術匯：在展覽中，水滴的記錄，水的刻度，印在瓷磚上的照片等都指向了對於時間的思考，包括題目中的「endless」也是對於時間無限性的表達，可見時間在其中佔據重要的地位，可否具體談談？
鍾雲舒：確實，時間很重要。比如水平面和循環的圓圈，短暫的波浪線，在抽象的形狀里都埋藏了一些有關時間的小秘密，展覽中使用的瓷片和石頭與墓碑製作的關係，都有一種永久性。在回憶里三峽工程完工前去到長江上游的景區門口，會有一個石碑，劃著一條線，寫著三峽建好後水會淹沒到這裡，也就是說現在的所見將在這個日期之後不可見——一個提前修建好的墓碑，一個生前為死後修建的墓碑。題目中的「endless」和一貫的語言遊戲一樣，又有狀態，又聯繫上了材料與物質。
文 / 曉睿
圖 / J:GALLERY
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