獲得金馬獎項的影片——《嘉年華》，故事的起因沉重卻簡單
文晏的兒童性侵題材作品《嘉年華》獲得第54屆台灣金馬獎最佳導演獎，此前該片在第54屆安塔利亞金橘國際電影節上斬獲最佳影片獎和最佳女演員獎。
影片以時間為敘述軸。某個夜晚，海邊賓館開進一輛轎車，一個男人帶著兩個小女孩辦理入住，小米恰好值班，由於奇怪，她本能的格外注意這個男人和兩個小女孩的情況，也就在這個夜晚，人間又多了兩位遭受侵害的女孩。
夢露：貫穿始終的是瑪麗蓮夢露的碩大塑像，這個塑像在開始登場承擔的是小米對美好生活的所有嚮往，毫不顧忌地拍攝夢露「裙下風光」，影射小米急於成長、不受顛沛現實牽絆的夢想。
父母的離婚讓小文的少年時光不再完美，偏偏媽媽又是個非常自私自利、對親生女更缺愛的不合格母親。生活相處，處處都是來自母親的冷嘲熱諷，孩子的內心陰影得有多大？連穿一些漂亮的衣服、蓄好看的長髮，都能被媽媽撕碎、剪掉。
這並不是一個真實的故事，而是導演文晏將她所看到聽到過的諸多故事融合了起來，然後將這個故事放到了海濱的一座小城中。這座城市的海邊，建了一個嘉年華場所，嘉年華的邊上，有一個賓館。故事，就發生在這座賓館裡。
故事裡的小文是遭遇性侵的兩個小女孩之一。出生於單親家庭的她內心敏感而倔強，儘管並不清楚發生在自己身上的事件的具體含義，卻也本能地對來自於母親、醫生等外界的無理和粗暴感到拒斥與反抗。倒掉的粉盒，在家裡見到律師時的憤怒轉身，病床上流下的無聲的眼淚……無一不是一個情感健全的幼童內心裡最真實的反應。
影片以小文和小米兩個女孩的雙視角展開，一個受害人，一個目擊者，原本緊密相連的關係令人憂心地漸次遠離，而在行駛到一定距離後，原初毫無瓜葛的兩人卻又驚人地共享了同樣的命運。兩個美好花季的女孩就這樣互為對照地，向我們展示了平凡世界中並不平靜的一抹沉重與詭異。
小米為了拼湊買戶口的錢而藏匿證據用於敲詐，卻連遭報復凌虐和欺騙性質的坐地起價，到最後險於陷入掮客的暗色交易，與小文恰如同枝而生的並蒂之花——在性別與權力的區隔里，並沒有一個女性或男性可以逃離。
影片中，導演文晏用「身體」「性侵」等最直接的方式和話題，來探討女性在當下的境遇。小文、小米、莉莉、小文母親等處在不同時間節點的女人們，也用各自的方式與局限，試圖理清著個人或世俗價值的混亂及自身與外界的關係。
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