融入簡帛 以行寫隸——徐健隸書觀後

融入簡帛　以行寫隸

——徐健隸書觀後

文/王曉光

作者王曉光 臨沂王羲之故居公園

徐健現為解放軍第二炮兵美術書法研究院辦公室主任、藝委會委員，中國書法家協會會員，清華大學美術學院特聘教授，中國國家畫院沈鵬書法課題班成員。作品曾入展第一、二屆全國青年展，第二、三、四屆蘭亭獎作品展，第二屆草書展，第三屆隸書展，名家工程千人展，冼夫人獎，林散之獎，孔子藝術獎，翁同和獎等，獲九屆國展全國獎提名，首屆冊頁展三等獎，二屆隸書展全國獎提名獎，七屆楹聯展最高獎等。

隸書是當代書法創作中的書體大宗，書風面目不一而足，如寫純碑隸的，主攻清代隸書諸家的，借取漢簡風的，融匯秦簡的，等等，可謂各取其道、各逞其能。這其中，書法家徐健先生的隸書獨樹一幟，近年來引起書壇的廣泛關注，徐健隸書作品多次在全國展、蘭亭獎、全國隸書展等重要大展大賽中獲獎入展，足以表明其隸書得到專家與同道的普遍讚許和肯定。通過觀賞徐健書法、特別是其隸書作品，有以下感受：

以行寫隸，以草法入八分

「以行寫隸」是當下隸書創作的常用之法，意在使「靜態」的碑隸「流動」起來——其實源自清代鄭谷口等人的隸書。不過，近些年來隸書作者大量運用此法書寫，便顯現出許多雷同感。應該說，以行、草筆意寫篆隸，不止行筆速度上的變化，借取與結合的方式還有很多。對於以行、草入隸，徐健的做法不僅在於筆鋒運使過程中，還體現在字結構、筆畫上的和部件上，其中就有變形、移挪、參融草法等方式，於是字形、結體和一般所見隸書形態就有所不同，如此則「新」意凸顯。

融入簡帛筆意

20世紀以來面世的秦漢簡牘可謂巨量，秦漢簡牘墨跡風格形態千變萬化、多姿多彩，秦漢人用筆使毫等技巧、筆觸表現之精度並不主要體現在秦漢碑刻上，而是保留在簡牘墨書里。簡牘墨書的豐富多態性可歸納為兩方面：一是字體變化多樣，從古隸到八分，從草篆、章草、今草到富含行、楷因子的墨書，字體劇烈變動期帶來的絢麗多姿於簡牘墨書中鮮活地呈示出來；二是簡牘書出於無數人之手，呈現著鮮明的個性風格，即使同一地出土的簡牘書寫風格亦千差萬別。比起碑版隸書或刻帖草書，簡帛墨跡是生動真實的、存留書寫意味的鮮活樣本（較東漢碑隸而言），為當下隸書創變提供了很好的啟示。

徐健在其隸書中加入簡帛書的做法自有其個性色彩。比如，簡書是自然而然融入其寫法中的，看起來不牽強、不生硬，不刻意表現漢簡式的磔筆及其他筆畫，而是突出簡書隨意隨性的書寫態度。還有重要的一點，就是將簡書式的自如，與行、草書的放鬆結合起來，如此形成碑隸＋簡帛書＋行草技法的三位一體式的隸書。不管徐健創作中是否這般追求，但其作品的確溢露出這樣的筆墨情調和技術停息。

就當前隸書創作看，一味就碑寫碑較難寫出亮點，即人們常說的隸書易入門難提高（難出新格）；於是在碑隸以外尋求營養是必然的，問題在於如何做、即融匯的過程，比如怎樣將漢碑與簡帛在技術上有機融合，這是檢驗取法者眼界和手法高明與否的地方，徐健可以說是這方面頗具個性、頗有成就的書家。

基於以上取法借鑒方式以及技術特色，徐健隸書給人以不一樣的個性面目，這也是徐健隸書特色所在，有人對徐健書法的評論頗為中肯：「從用筆上看，徐健書法有中國式的印象主義；從結體上看，徐健書法有中國式解構主義；從章法上看，徐健書法有中國式的構成主義」。

徐健隸書特色還可以通過以下幾點進行闡釋：

新穎。指作品風格面貌有異於時下隸書作品，在展廳中他的隸書往往令人印象深刻。這多半是前述幾種對傳統的糅融後的結果。

奇趣。徐健隸書所表現的不是雄強感雄闊感，更多的是筆墨趣味。以靈動的筆觸、變化的結構表現輕重、徐疾、濃淡、枯濕、疏密、欹正等不同藝術效果，筆趣、墨趣、意趣等在創作中被儘力發掘，而所有這一切又歸於主體靈魂之統攝，即都是為揮寫情感、表性達情服務的；而且，抒寫心臆與技法運用，又是通過協調一致的筆墨細節反映出來的。

樸拙。樸拙與奇趣並非一定矛盾，它們在一定條件下可以相輔相成。徐健隸書有時顯得拙稚可愛，體現於點畫和結體處理上，這與那種粗獷型漢隸寫法甚至形成格調的兩極。另一方面，雖然拙稚又不乏樸厚之氣，後者乃秦漢書法令人神往的韻度，其技術延伸或稱為漢魏古法，主要特點是質、朴、厚，向上可追溯至秦人寫法（古隸）。這種情調亦時時顯現於徐健隸書當中，具體到點線細節上，比如以藏裹鋒運筆為主導，間或有勁健的出鋒筆，等等。

概言之，徐健隸書以新穎的形式給人以啟迪，這啟迪與其說是作品面貌上的，毋寧說更重要地體現在取法與融合意識上，還有主體情感如何貫注於書寫中。當前隸書創作，如何將不同種類書跡進行協調揉和顯得比較重要，徐健書法或能給出一些啟示。

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