無畏的畫者,用筆墨高歌
自上世紀七十年代以來,人物畫擺脫了歷史因素的束縛,無論在重大題材創作,還是表現群眾生活與情感的豐富性上,抑或是在開掘傳統,借鑒西方藝術以增強現代中國畫的藝術表現力上,都取得了劃時代的發展。王家訓先生正是這樣一位崛起於新時期的中國人物畫家。
王家訓幼受家學,衷情於畫畫,卻也因家庭「成分」不好,錯失了進入藝術院校的機會。下放農村期間,因為他的繪畫特長,被借調到公社畫毛主席和華主席大幅油畫、主旋律宣傳畫以及舞台背景,空閑時也給別人畫些肖像。再艱苦的環境也沒影響他對繪畫的熱愛,堅持自學,英才早發,八十年代在連環畫、插圖等方面取得了不俗的成就。早在1984年,新華日報就曾刊發專題文章,報道了王家訓的學畫經歷及取得的成績。
其後的三十多年中,他反覆深入各地,寫生速寫,感受生活,積極創作。法古人,師造化,精益求精,形成了獨具風采的個人風格。王家訓的人物畫,以描寫古典題材和現實生活為主。他以樸實、真摯的心態去描繪他所鍾情的人物,不以張揚而強悍的形式抓取人的眼球,而是以和諧舒緩的節奏抒寫真情,與讀者進行交流,格調雋永,韻味悠長。
他的人物畫既傳神,又造境。所謂造境,也就是創造意境,講究詩情,追求韻味。所謂傳神與造境結合,是把深入而生動地刻畫人物形神與山水、花鳥創造意境的手段結合起來,把人物作為自然的一部分來理解。因此,在他的作品中,不僅有人物的美,還有人與自然的和諧,不僅畫出了氣質和氣韻,畫出了情調和意境,而且畫出了妙造自然的境界。
王家訓的現實題材更多描寫平凡而普通的群眾,其中很多邊疆地區的少數民族同胞。其中有刻畫深入的單人肖像,有特定環境中的群像,更多畫他們的日常生活,用畫筆謳歌平凡中的真善美。他以毛筆作水墨寫生,在筆墨點線運行中造型,將生動的筆墨與精準的造型相結合,既厚重豐富,重視造型,又施展出筆墨效能,發揮了水墨韻味。使得他的筆墨美平易近人,不激不厲而蘊蓄豐饒。
王家訓的人物畫有生活基礎,有人文情懷,有古意、有今情,真正做到了雅俗共賞。
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