中國當代水墨的發展探析，國畫大師筆下傾國傾城的水墨美女欣賞！

中國當代水墨是傳統中國畫在當代發展而來的一個新的藝術概念。當代水墨在概念上包含兩層含義：其一，是指其時間上的當代範疇，具體而言是指當代的不同於過去的社會、經濟、科技與文化的發展狀態下的時代背景；其二，是指水墨之表現元素，即以傳統中國畫中最基本的水墨材質與形式為表現元素。當代水墨既有傳統要素之傳承，又有當下時代的文化風尚與取向，所以說中國當代水墨是與傳統藝術和現代藝術關聯而又獨自存在的藝術表現形式。

東西方文化交流與當代水墨的產生 通過研究美術史我們發現，任何一個流派的產生都必須以母文化為本並吸收借鑒外來文化，例如西方現代主義中的達達主義、象徵主義、立體主義，不是站在東方美術框架的基礎之上的，而是在西方文化、宗教的延續下產生的。從東方美術史角度來看，中國幾千年來的藝術發展，也是立足本民族的傳統文化並逐漸融合外來的藝術元素和藝術內涵在向前推進。

這一點已被國內外美術史家普遍認同，在這個漫長的文化再生產過程中，西方文化也融合了世界文化。當代水墨就是我們中國的傳統水墨再次吸收和繼承西方美術的理論精神，從中國傳統的儒釋道精神中，重新發現創造出的那些能夠被當下中國藝術家所傳承和吸收的精髓。當代水墨就是傳統水墨在衍生中創造的精髓結果，它是屬於我國特有的精神價值的水墨。

通過研究中西方哲學發展的歷史可知，中國傳統的思維方式是一元的，二元論本質上是西方的。但隨著近代科學和工業社會的負面性的顯現，以及人類對自然的過分肆掠和極大的破壞給人類自身帶來的傷害，中西哲學從精神上都開始高呼人類與自然的和諧相處，達到天人合一，進入到主客統一的精神境界。西方近代美學在探索過程中，也從人生宇宙之根源尋找美和藝術即現代藝術形成的根據，並且由此把握到世界的「一」。諸多西方哲學家，在研究藝術與美得以成立的歷程和根源時，常會出現與莊子在某些部分相似的立場，則所謂之中國藝術精神。當代水墨正體現著其中的藝術精神，當代水墨藝術的出現，從觀念上講其本質是藝術的。水墨藝術的出現及其發展過程正印證著中西方哲學在其發展中出現的相同的一面。

中國當代水墨因其時代精神、文化語境，顯現出當代的藝術表現特性。在多元時代文化的大背景中，我們仔細研究與體味當代水墨與傳統精神和現代藝術發展之間的關係時，似乎會感覺到當代水墨對於傳統藝術與現代藝術而言既為夾縫又是橋樑，這種近乎尷尬之狀態在某種程度上又對當代水墨自身造就了另一種發展契機。傳統藝術因素與現代藝術取向存在著傳統性與當代性、地域性與世界性以及文化上的東方特性與西方特性。此種存在促使兩種文化觀念既相互激烈衝突卻又緊密交織，這也即是傳統中國畫之文化精神與當代多元文化背景下的當代藝術精神取向的相互交織與磨合，即中國當代水墨的狀態。

中國當代水墨的發展在形式方面因為時代的當代性從而顯示著非常豐富的形式面貌，而中國當代水墨從形式上的創新與改造已成為當代水墨發展的一個普遍認識。眾多當代水墨藝術家基於民族與時代苦苦追尋新的而又賦予自我個人性的表現形式，在如此追尋的隊伍中更多水墨藝術家受全球化的思想意識與藝術觀念的深入影響，從而試圖在中國水墨中注入更多時代性與國際性的藝術精神內涵。

當代水墨形式上的變革與創新是當代水墨藝術的一個共性，而對形式要求所基於的藝術家的藝術觀念在當代還尚有不同。對中國傳統寄予厚望的藝術家在對當代藝術的縱橫比較思維中，能夠體會到中國傳統文化精神的深厚與崇高，同時又感受著當代精神文化和生活時代歷程，於是通過當代之新的水墨表現形式以體現自我的中國傳統文化精神與當代自我感同身受的思想藝術觀念。在當代也共融於寬泛文化背景之下，當代很多藝術家愈來愈能夠整合以至能清晰而客觀地看待自我的各種優劣。

所以當今越來越多的藝術家認識到曾經被塵封而本燦爛的中國文化。於是便進而有意於去探索並保留與試圖繼承這種優秀的文明，但是古人的文化在歷史長河中蕭然遠去，只留給我們無窮的遐想。同時代的社會經濟、文化與生活等等給我們內心以現實而真切的感受，所以當代水墨藝術中的水墨表現也是經歷著傳統與當下時代的交相織染。

中國當代水墨藝術家在其水墨藝術創作中雖借用當代或西方的一些藝術表現元素，但從精神上追求更多保留中國文化的精神內涵，而藝術觀念趨於追尋與當代國際藝術潮流融合。中國水墨藝術作品在西方與國際社會會產生一定影響，而在中國範圍內的受眾或多或少會感到一種迷惑與隔膜，所以說雖然都是中國當代水墨藝術，由於各個藝術家持有不同藝術思想與藝術觀念從而形成不同的水墨藝術形態，這種不同的水墨形態成就了當代綜合而風格面貌多樣並存的當代中國水墨藝術狀態。

對傳統來說，新派水墨離經叛道，時代不斷更新變化，身處全球化急劇融合的進程中，本土藝術家應紮根於歷史及中國傳統文化維度中，在跟西方藝術文化碰撞中保持開放包容的氣度，從而展開探索交流，發展出具有特色的自家水墨藝術語言。

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