姚文元書法怪相：文化書法非常入境，標語書法立即粗放

姚文元書法怪相：文化書法非常入境，標語書法立即粗放

姚文元首先是個文人，卻因心有野境，度成可惡的政客，以至他的書法會呈現一人兩品的怪象。

如果姚文元寫純文化的書法，就會心意端正，一筆一畫，大入文化韻美的意境，絕是純文人做派，一味古傳，有中正氣質。

但是姚文無如果把書法當成政客的手段，寫標語式書法時，作品立即就變了模樣，粗放不堪，心急意燥，上竄下跳，完全不守法道，不良居心，一味呈現，讓人生厭。

從姚文元書風的轉變成來看，還真是心境影響書意的。

這種影響，姚文元自己是無法控制左右的，所以書法對於姚文元來說，是他內心一半是人一半是魔的掙扎表露。

每個人，都想成就一番偉業。無可厚非，但不能害及他人成就自己。

每個人，都會心有善境，也會天生惡意，就看自己如何去把握。放縱惡意，人即惡，書法有美談。弘揚善，人性趨美，是好人，書法呈美。

姚文元天生無惡，只是在人生修行的過程中染上弄權爭寵的惡習，並且走此惡路，無法回頭，找不到人生善終的彼岸邊，明明走向的是火坑，他自己卻感覺是輝煌，人生悲劇，有時是時代強加，有時候是自取滅亡。

人們常說修書法即修品性。其實，這話對於姚文元來說，完全不對路。因為對於姚文元來說，應該是修品行然後得書法的，他的品性沒有路遇爐火，雜味多多，所以書法品質自己也無法拿捏。

姚文元的可惡之處在於文人有野心，野心害人亦亂世。姚文元的可幸之外在於他活著走向了新生，走出大牢，回歸妻女身邊，在人生的最後黃昏，擁有了正常人的修身機會，擁有了真正的秀才心境，書法終歸善意，再無猴竄粗陋之品。

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