摔死狗的人渣，你要是碰上這個男主絕對會被活活打死
這段時間，成都虐狗事件肯定要算引起民憤的熱點事件。
事情的經過很簡單，一個名叫何興麗的成都女人非法領養小吳走失的柯基後，不但不在對方長時間索要後歸還寵物，還想趁機訛一筆不義之財。
待柯基的主人報警後，何興麗直接把狗從6樓拋下摔死。
事發後，憤怒的民眾根據此前人肉出來的消息，對其進行了匿名攻擊。
有發簡訊正面剛的。
有P圖實施遠程打擊的。
還有人送花圈神助攻的。
因為私生活受到嚴重干擾，加上狗主人小吳堅持走法律途徑維權，何興麗宣稱，自己也要去法院起訴小吳，理由是對方造自己謠。
有網友扒出了這個女人早年間的言論，字裡行間，暴力傾向表露無疑。
我知道，如果我說網路暴力不應該，你們一定會覺得我在裝聖母。但不可否認的是，來自民眾的正義，也在變味兒。
對正義的渴望固然值得提倡，但具體到執行環節，網友的反應是不是有點兒過？
當然了，像何興麗這樣自帶暴力光環的女人，自然有她的剋星。
當時看完這則新聞，我腦海中第一時間蹦出的就是這部日影中的男主。何興麗如果撞上他，可能活不過3秒。
《錯亂的一代》
All About Fighting
影片的英文名已經說出了電影的核心：不要慫，就是干。
不過，和一般暴力電影不同，這不是黑幫片，也不是功夫片，但卻有著不輸前兩者的肉搏場面。
因為，它真的是從頭打到尾。
這樣的設定，註定迎來兩極分化的評論。豆瓣上，它的評分只有6.8。
討厭它的人，認為影片充斥大量無意義的暴力場面，空洞而缺乏寓意。
但喜歡它的人，卻愛不釋手。
至於我，是後者。
為什麼我喜歡這部電影呢？首先，整部電影在看的過程中，我一直感覺我的腎在被掏空。
拳拳到肉，沒有花架子，真實到令人咂舌的肉搏場景讓人不停分泌腎上腺素。
完整看下來，我感覺自己整個人有點兒虛。
不是被嚇的，而是興奮過度所致。
其次，這部電影因為對暴力赤裸裸的展示，本身就是在挑戰觀眾對暴力的承受極限。
既然是暴力，自然受害者就不應該區分性別。而當你看到一個個柔弱的女人因為暴力成為無助的受害者，你意識到：
它太真實，真實到幾近殘忍。
電影把故事主角對準在小鎮船廠打工的倆兄弟。哥哥泰良，也就是海報上被揍得鼻青臉腫那位，自影片一開場就不停揍人與被揍。
弟弟將太，一個看起來善良的男孩紙，隨著故事推進，其性格特徵將發生重大轉變。
影片起源於一個看似尋常的工作日。這天，將太注意到哥哥的異常表現——和人在碼頭鬥毆。
自這次鬥毆後，泰良就在小鎮消失了。
之後，他輾轉來到了繁華的都市。在這裡，泰良開始了自己漫無目的的無差別鬥毆。
所謂無差別鬥毆，是指無論成年未成年——包括黑道——只要他看不慣，見面就是干。
剛開始，因為自己勢單力薄，被揍個半死是常態。
不過泰良皮厚，抗揍。
經過一段時間的恢復，他總是能找到上次打敗過他的對手，並讓對方付出雙倍代價。
與此同時，弟弟將太也因為和小夥伴來城裡玩兒的時候，留意到哥哥的蹤跡。
眼前這個穿著泰良衣服的傢伙名叫北原，是泰良施暴時遇到的高中小混混。
北原生性懦弱，卻又不乏小人本色。
同伴被揍時，他在一邊兒看著。面對比自己強的泰良，一副跪舔嘴臉，讓人倒胃。
再次和泰良偶遇，對方不怕死且戰力爆表的姿態，深深吸引著想要獲得同樣能力的北原。
於是，他提議和泰良結伴，並開始像泰良一樣對路人實施無差別暴力。
不過，最大的區別在於，泰良都是找爺們兒懟，這傢伙卻專挑軟柿子捏——女人，成為其施暴對象。
兩人在鬧市區的所作所為很快被媒體曝光，警察也開始介入調查。
預感此事是哥哥所為的將太回到小鎮，然而此時警察已經找上了門。
被逼無奈的將太，因為徹夜不歸，被收養自己和哥哥的船廠老闆懷疑知情不報。
情急之下，將太的一番話別有所指。這個我一會兒會講到，接著往下看。
另一邊，得知自己被警方通緝的泰良與北原，繼續著自己的惡行。
期間，他們綁架了一位陪酒女郎，卑鄙的北原還趁此良機佔了人家便宜。
為了脫離虎口，陪酒女借北原讓自己開車的時機刻意製造車禍，結束了短暫的噩夢。
車禍換來的結果是北原的死亡，以及泰良的又一次失蹤。
等到再次看到泰良時，他已經換了副造型。不過，和過往相比並沒有什麼改變——他仍舊是那個見人就懟的亡命之徒。
至此，影片結束。沒有人知道下一個受害者是誰，泰良則繼續遊盪在社會中，用暴力尋求自己的生存之道。
很多人在看這部電影時，表示無法接受影片中那毫無來由的暴力。
但果真是這樣的嗎？雖然毒藥君相信無來由的純粹之惡，但之於這部電影，顯然是不合適的。
因為看完船廠老闆接受警察詢問的措辭時你會發現，泰良的暴力，實際上是有跡可循的。
經這位收養兄弟倆的船廠老闆介紹，泰良的父親早死，母親也因此早早拋棄了兄弟倆。從小寄人籬下的兩兄弟，缺乏雙親管教，加之身處社會底層，平時鮮少能找到有效的發泄途徑。
最終，暴力成為哥哥尋找自己存在價值的方式。
而他的施暴行為，潛移默化中也影響了弟弟。影片後期，將太慢慢擺脫乖孩子形象，成為一個用暴力解決爭端的「問題少年」——儘管是問題的挑起者、他的同伴率先發難。
有人說，暴力就像病毒，它會用一種看不見的方式，感染到接觸它的每個人。
泰良如此，將太如此，北原如此，其實，故事中的每一個人，都如此。
他們或多或少，都扮演了施暴者的角色。
先說那位被綁架的陪酒女。
表面上看，作為被捲入進來的第三者，陪酒女是無辜的。但隨著故事推進，你會發現她對於北原施加給自己的苦難，內心深處實際上堆積了諸多不滿。
製造完車禍以後，陪酒女對北原展開的瘋狂報復，並最終致其死亡，是其內心畸形慾望的外化表現。
事後接受警方調查時，陪酒女把兇手栽贓給了泰良，並對北原的死留下鱷魚的眼淚。
至此，這位陪酒女和北原之前欺負她時的形象形成強烈反差。在綁架的前期，她無疑是無辜的受害者，然而後期殺人和編撰供詞的行為，不但讓人看到了柔弱女性的偽善一面，也讓人看到其不輸於男性的暴力才能。
除了陪酒女，眾多圍觀無差別施暴新聞的觀眾，也是間接的暴力施與者。
瞧瞧他們知道新聞後對這起事故的態度吧：有討伐北原本人的，有連帶他母親一塊兒問候的，還有連警察一併質疑的。
儘管北原有錯在先，但你能說，發帖追討正義債的吃瓜群眾就完全正義嗎？他們和踹何興麗丈夫的群眾有區別嗎？
我想是沒有的。
前面說過，將太情急之下曾暗示過哥哥行為失常的原因。從旁觀者角度來看，實際上那段話除了與後來船廠老闆的說辭遙相呼應外，另一方面也是對其自身處境的反映。
和泰良主動施暴比，將太承受的，則是來自熟人的暴力——自哥哥的新聞登上頭條熱搜後，同伴對將太無休止的嘲諷和侮辱，是壓垮其理性的最後一根稻草。
將太沒法兒不用拳頭反擊，他認為讓不講道理的所謂良民閉嘴的最好方式，只能是拳頭。這也是法律和事實的矛盾界限——法律只是從廣義上制定不能越界的規則，但人的存在，註定其不可能完全按法律規定安分守己，更何況，有輿論為自己撐腰。
人，終究是動物。如果每一件事都只強調一面而忽略另一面，那人類社會的進步，就永遠只能在彼此的綁道德架中淪為空談。
作為16年日本評選出來的年度十佳之一，《錯亂的一代》憑藉看似無來由的暴力，實則探討了暴力背後影射的諸多問題。它們有的來自家庭，有的來自社會，無論如何，影片想要強調的是，那些看似毫無因果的罪惡，也許並不像人們看到的那麼混亂和無序——只是你們暫時沒能看到而已。
柳樂優彌，這位戛納影史上最年輕的90後影帝（14歲），用不到10句台詞而又不失精湛的演技，向觀眾展示了極端之惡背後的悲劇。
這出悲劇，在2018年年初的成都，被何興麗於現實中上演。她都經歷過什麼才能下此毒手我們尚需時間才能找到答案。但有一點是可以肯定的：
她犯了錯，而且犯下觸及公眾道德底線的錯，理應受到懲罰。
而這，是法律層面需要完善的問題，大家有氣可以撒，但不要殃及無辜。
暴力並不能更好地解決問題，它只會帶來新的仇恨，並給未來埋下隱患。
有話好好說，不要重複對方犯下的錯誤。
對何興麗女兒或丈夫採取任何形式的、打著「正義」名義的暴力行為，無疑是另一種罪。
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