她，可謂千古第一通感藝術家！
不可不學，千古第一才女的通感藝術
文|陳昌國
何謂通感藝術
文學中的通感藝術，和比喻、誇張和擬人等修辭手法一樣，貫穿古今中外。它尤其在詩詞曲和散文中運用得比較多。我國現代著名文學家錢鍾書就專門寫過一篇《通感》的文章。「通感」 的意思是∶描述人們對各種事物的感知(比如∶冷熱，色彩，聲響，喜樂，悲憂) 的時候，可以突破視、聽、聞、觸、味、思等感覺，以求更好的藝術效果。冷熱可以聽到或看到；聲響可以摸到或聞到；喜樂悲憂可以有冷熱的感覺，可以有重量。正如我們常說的∶輕鬆愉快，心情沉重，紅色是暖色，綠色是冷色。
在宋代，通感藝術引起人們的關注，起源於一場爭論。宋朝的文學家詞人宋祁(公元998-1061年) 寫過一首《玉樓春?春景》的詞。詞的開始四句是∶
東城漸覺春光好，縠皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
第三句中的「曉寒輕」，作者用了一個大眾都接受的通感描述。第四句中的「春意鬧」，作者則把通感藝術推到了一個高潮。杏花鮮紅蔟涌，竟然可以鬧起來。其實，這是當時很受大眾歡迎的一個妙句。可是卻受到了當時的文學家李漁的刻意批評。李漁在他的《窺詞管見》的第七則中冷嘲熱諷∶「此語殊難著解。爭鬥有聲謂之『鬧』，桃李『爭春』 則有之，紅杏『鬧春』，余實未之見也。『鬧』 字可以用，則『吵』 字、『斗』 字、『打』 字皆可用矣﹗」
不少人對李漁的評論不滿。與李漁同時的文人方中通在他的《續陪》第四卷《與張維四》的信中舉例駁斥道∶「試舉『寺多紅葉燒人眼，地足青苔染馬蹄』 之句，謂燒字粗俗，紅葉非火，不能燒人，可也。然而句中有眼，非一『燒』 字不能形容其紅之多，猶之非一『鬧』 字不能形容其杏之紅耳。」 很多文人則不顧李漁的嘲諷，索性恭稱宋祁尚書為「紅杏尚書」。有的則直接用 「鬧」 字來通感百花。
例如，晏幾道(公元1038-1110) 在他的《臨江仙?淺淺余寒春半》詞中就用了「風吹梅蕊鬧，雨細杏花香」 的佳句。毛滂(公元1056-1124) 在《浣溪沙》詞中就有「水北寒煙雪似梅，水南梅鬧雪千堆」 的雅句。范大成(公元1126-1193) 在《立秋後二日泛舟越來溪》的詩中用了「行入鬧荷無水面，紅蓮沉醉白蓮酣」的詩句。陳耆卿(公元1180-1236) 在《與二三友游天慶觀》的詩中有「月翻楊柳盡頭影，風擢芙蓉鬧處香」 的美文。又在《挽陳知縣》詩中有「日邊消息花爭鬧，露下光陰柳變疏」 的對仗佳句。在一片歡「鬧」聲中，人們顯然對宋祁的通感妙句作了充分的肯定。
李清照詞中的通感藝術
千古第一才女李清照(公元1084-1155)，沒有直接參与時人的「鬧」劇。但是，她卻在不少的詞作中巧妙地運用了通感藝術，讓她的婉約奇詞錦上添花，引人入勝。讓我們先看她的《減字木蘭花?賣花擔上》∶
賣花擔上。買得一枝春欲放。
淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道。奴面不如花面好。
雲鬢斜簪。徒要教郎比並看。
這首詞描述美女主人公對自已天資玉質的充分自信。首先，作者將一枝花的美麗推上雲霄。女主人公買到的不是簡單的一枝花，而是一枝春欲放。這裡「春欲放」 不僅有了美感而且有了動感，是一個巧妙的通感修辭。花的美麗簡直是嬌艷欲滴。在隨後的兩句白描以後，她提出「雲鬢斜簪。徒要教郎比並看」。正好把「奴面」和「花面」作了一個鮮明的對比，信心十足，嫵媚可人。李清照是刻意不參加那場「鬧」劇。如果她願意，她可以把開始兩句改為「賣花擔泡。買得一枝春欲鬧」。但是她沒有也不會這樣做，因為她是獨樹一幟的詞人，標新立異的千古第一才女。
我們接著看她寫的《小重山?春到長門春草青》∶
春到長門春草青，江梅些子破，末開勻
碧雲籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。
二年三度負東君，歸來也，著意過今春。
作者一開頭用「長門宮」 的典故說春天終於來到了女主人冷寂孤獨的住所。然後用賞梅品茶來描述女主人迎春惜春的情意。在詞的下片描述春天黃昏的美景時，她用「花影壓重門，疏簾鋪淡月」 來形容。這裡，她又巧妙地運用了通感藝術。詞眼就在一個「壓」 字。花影是沒有重量的，但由於花兒的繁勝，花兒的濃香就產生了一個有美感有喜悅有重量的集壓的心境。這與詩中「黑雲壓城城欲摧」 中的「壓」 字用的是同一個通感藝術，但是刻畫不同的心理狀態。
我們再看李清照的《武陵春?春晚》一詞。她在此詞中更大膽更明顯突出地使用了通感藝術。
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
此詞上片描述了百花謝春，芬芳落盡的暮春景象，以及女主人的松懶凄苦情懷。面對著物是人非，萬事皆休的境況，人還沒開口，眼淚卻奪眶而出。下片的過渡兩句將繃緊的弦放鬆了一點。聽說雙溪的春光還好，打算到那裡去划船散散心。然而，結尾兩句急轉直下，進一步表現憂愁的沉重，只恐怕雙溪的像蚱蜢一樣兩頭尖的小船，承載不起女主人比鐵重的愁苦，比鉛重的悲傷。詞眼「載不動」 三個字把女主人的悲傷憂愁都通感為有重量的包袱，連舴艋舟都恐怕難以承載。這種通感藝術把女主人的愁推到了最低谷，但是還保留著一種凄凄慘慘的美。
【作者簡介】陳昌國，在美國肯德基大學醫學院從事醫學基礎理論科研二十多年，直到退休的生物學博士。美籍華人。對唐詩宋詞元曲和對聯有濃厚興趣。
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