誰在推動最貴中國藝術品誕生

齊白石作品拍出9.3億元

9.315億元，齊白石山水十二條屏成為全球最貴中國藝術品，雖然至今還沒有哪家機構或者藏家個人宣稱競拍了這件藝術品，但毫無疑問的是，終於有一件中國書畫作品的成交價突破1億美元，雖然這個價格在西方繪畫市場上可以看到。

去年的北京秋拍，億元似乎已經成為了「司空見慣」。然而，當重新審視這些天價拍品時，卻可發現一個值得深思的現象，這就是藝術品市場估值體系正發生轉變，而這背後，究竟是會讓藝術品市場走向新的高度，還是會重蹈日本當年的覆轍？

縱觀中國藝術品市場的發展，一個很有意思的現象就是有個逆經濟周期的延遲效應。當年SARS的時候，中國經濟的發展並不是非常快，但中國藝術品市場卻在那個時候第一次騰飛。今天，當中國經濟進入「新常態」，經濟增速已經放緩的時候，藝術品市場卻連創億元天價，甚至以最貴中國藝術品的姿態展現在市場面前。

對於一件藝術品，特別是已被預測到成交將突破億元藝術品來說，藝術價值本身已無多少意義，成交價多少實際上是與市場上流動的財富，即有多少人或機構願意出這個錢來買這件藝術品有關。

若說前兩年藝術品拍賣市場上是龍美術館一枝獨秀的話，那麼這兩年包括王中軍、許建康在內的眾多民營企業家紛紛介入這個領域，並成立一個個館藏豐富的民營美術館。甚至業內戲稱這些美術館成為了各大拍賣行拍賣圖錄封面的最佳展示場所。

而從一些拍賣的過程來說，天價藝術品背後的爭奪也是主要圍繞著這些機構展開的。

今時今日，中國的藝術品市場更像是一個對於流動性測試的場所，資本市場上的流動性怎麼樣，通過拍賣就完全可以了解一二。不僅是在中國，在全球的藝術品市場上，基本上也都是有這樣的特徵。

相比過去一個個獨立經濟體，今天經濟一體化的趨勢愈發明顯。當越來越多民間資本進入中國藝術品市場時，對於中國藝術品價值的發現，是有非常大的幫助的。未來，無論是觀察中國藝術品市場，還是全球的，核心還是在於市場的流動性。

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