蜷川實花：人世間最美的一朵花
蜷川實花
Ninagawa Mika
出生日期： 1972-10-18
畢業院校：桐朋女子高等學校、多摩美術大學美術系平面設計
代表作： 寫真集《美麗的日子》《「17 9 』97」》電影《惡女花魁》、《狼狽》 攝影作品 《陶醉繁盛》
沒有個人風格這樣的利器在手，
就別談藝術創作
金魚
記得以前看過紀錄片中說過
金魚並不是一個獨立的魚種，
是鯽魚的特化變體。
long long ago，金魚是由中國傳播到日本。
作為招來幸運和財富的觀賞魚類，
從此受到日本民眾的喜愛。
金魚是蜷川實花摯愛的素材
她曾說：
「
這種人工干預的自然美，對我來說，有種別樣的吸引力
」
在蜷川實花的鏡頭中，
金魚，因為人的慾望而被扭曲的生物。
它們美麗又嬌弱，
只能在魚缸中以看似優雅的姿勢游泳。
是許多現代人的象徵，
與自然隔離，
從開始就被扭曲、被束縛著，
生活在這個世界上卻不自知。
花朵
無論是蜷川在的設計還是電影作品，
花是她作品中必不可少的元素，
無論是真花、絹花，
都能將花表現出絢爛張揚、肆意綻放之感。
她鏡頭下的花朵，
放肆霸道，充滿視覺張力，
帶給人十分強烈的感官衝擊。
個人觀感：覺得蜷川對於花的表現令我產生一種恐懼感，就彷彿有一股強大且神秘，要將我拉入一個另類世界（鄭重聲明：小編是無神論者哦！）
色相
誇張而艷麗的色彩是蜷川標誌性的手法。
她的作品畫面多為高飽和度的大色塊的拼接，
不僅顏色鮮艷，
而且色相跨度極大、極大、極大！
對比色、互補色、多色相......
蜷式作品高純度的顏色、色相之間激烈碰撞
飽滿、熱烈、喧囂、刺激
使畫面充滿原始的力量感，視覺衝擊
紅色和黑色是蜷川使用頻率最高的顏色
黑色就像一個老大哥，
能使各種艷色，和平共處，艷而不俗
是作為最佳的調節色（神一般的存在.....）
記得色彩構成老師曾說過：
一黑二白三金黃，五顏六色穿衣裳
亮眼的大紅色也幾乎無處不在，
像霧、像火、又像血.....
enenen,還有一絲絲血腥的味道呢
濃艷且嫵媚，熱烈又刺激（哇哦......）
《狼狽》劇照
給女主的身材顏值打call！！
有興趣的直男們可以去看看（哈哈哈哈）
強烈的個人世界,堅信自己的內心想法
了解過蜷川實花，大多數人可能會說：「This is a lucky star」
的確，出生在藝術世家，父親蜷川幸雄是日本著名的劇作家、導演，母親真山知子是作家，家族裡很多人也都從事戲劇、表演工作。作為知名導演的女兒，蜷川的童年是在劇場中度過的。（生活、學習、工作氛圍對一個人的影響真的很大的）
她的個人風格很多來自其母親蜷川宏子的影響。 她照片中的色彩感可以說幾乎是來自母親的作品。作為一名平面設計師，她是認為從事這個行業最重要的是：
當和所有人不一樣時，堅信自己的世界觀。
面對一些負面、不看好的評價，她始終認為能夠做的就只是堅信自己的訴求。同時，為了保持自己的世界風格蜷川很少看其他視覺作品。
少年們，蜷川實花是個例，我們儘管可能沒有藝術氛圍的熏陶，也沒有極具設計獨特視角的天賦，更沒有拿到到達人生巔峰的直通卡。
BUT......
我們有一顆永遠保持積極學習的心態呀！對吧？那讓我們抱著好學的小腦袋來看看蜷川的各個領域作品中值得借鑒的tips
作 | 品 欣 | 賞
《惡女花魁》
電影
電影風格繼承了她的攝影風格，唯美絢麗的色彩在她的鏡頭下安安分分。
讓人感覺尤為和諧。色彩豐富的拍攝場景和華麗的服飾組合在一起，視覺盛宴啊，
土屋安娜的演技很棒的！
《狼狽》
電影
全片運用了大紅色作為主色調，蜷川元素也是隨處可見。蜷川實花總喜歡用濃烈的色彩把畫面填滿，即使故事講得一般，但你也很容易被她的視覺效果吸引著看下去，這大概就是她所追求的極致美學吧。
攝影作品
花，金魚，櫻花樹
繁花和金魚象徵著「絢爛卻短暫」
跨界：服裝設計
很明顯的「蜷川」風格，女人與花、花與女人相互交織相互襯托，構成一件件極具蜷式風格的亦幻亦真的冶艷、華美的服飾
猜猜這是誰？答案放在留言板上
「
1.做個隨時可以拋棄男人的女人
2.經濟和精神上都要獨立
3.盡量和更多的男人交往
4.做什麼都可以但唯獨不要未婚先孕
5.不要成為只懂順從的女人
6.不要被男人騙，反過來去騙他們
7.成為帥氣的女人
8.如果覺得自己是對的無論如何勇往直前
9.活得刺激點
10.嫉妒別人不如去被嫉妒
——蜷川實花的家訓
」
註：部分圖片來自網路
END
撰稿丨於瑜欲漁
排版丨於瑜欲漁
審校丨Suajy Wu
設計史論資料冊2.0開始預定
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