楊波：在收藏圈交到正能量的朋友很重要
楊波
「元亨利」古典硬木傢具創始人，貞穆堂堂主，中國傢具協會傳統傢具專業委員會主任兼主席團常務主席，中國傢具協會副理事長，北京傢具協會執行會長，國際大收藏家聯合會常務副會長北京家居協會紅木專業委員會會長，2009收藏界百位風雲人物，中國楹聯學會會員，北京市書法家協會會員，中國宋庄藝術區新聯會會長。
喜雅藝術：您創辦的「元亨利」一直是中國紅木傢具界的領頭羊，我們知道您不僅僅是一位成功的企業家，也是一位收藏家，是什麼契機讓您接觸到古董傢具收藏的？
楊波：「元亨利」的起點很高，傢具的特點是將高端材料與傳統工藝相結合。在那個年代，我們製作的傢具就以紅酸枝為原材料，起步時就接觸了黃花梨、紫檀等珍貴木材，公司彙集了大批來自河北淶水、東陽及全國各地技藝精湛的藝術工匠。
「元亨利」很快就得到了行業內的認可，也產生了一定的影響力，吸引了一些古典家具行業里的行家、收藏家、還有修復專家，在與這些老前輩們接觸並成為朋友後，我就逐漸被他們帶進了收藏圈。2000年，從小件開始收藏，慢慢走上了我的收藏之路。
楊波與故宮博物院研究員胡德勝
喜雅藝術：在近20年的收藏曆程中肯定發生了許多有趣的故事，和我們談談您最難忘的一次收藏經歷吧。
楊波：最難忘的是05年收藏的一張極其稀有的黃花梨獨板帶拖泥架几案。在我去拜訪一位收藏界的老前輩時，前輩正好想要出手一塊獨板的黃花梨架几案。這麼大的黃花梨整件在當時很少見，加之價格也不是小數目，我就沒敢出手。
黃花梨獨板帶拖泥架几案
第二年我又去拜訪老先生，沒想到案子還在，老先生說：「之前有人拿高價要買，但我沒有賣，因為我了解你，相信你能把它保存下去，放在你手裡我放心。」老先生的信任讓我決定買下它。
「獨板」運回後，馬未都先生和張德祥先生都來道賀，尤其張德祥先生感概我得到了一塊「木神」。我現在總說收藏靠的是緣分，其實另一位和老先生交往甚密的藏家，也一直欲購此條案，但老先生最後還是轉讓給了我。
喜雅藝術：作為收藏家，您有自己的一套收藏體系嗎？
楊波：在收藏初期是沒有的，在不斷積累的過程中才形成了自己的收藏體系。剛開始收藏時，對每一種器形都感興趣，也買了一些修補過的傢具。除了自己的經驗少，財力不足之外，當時藏家釋出的精品也不是很多。
元亨利文化藝術示範館內藏品
當後來明清傢具的價值逐漸被更多藏家認識，市場上的傢具種類、數量也增多了，我就開始逐步填充我的收藏體系，幾乎涵蓋的所有器形，包括椅類、案類、榻類、櫃類、書房用具等。
喜雅藝術：《貞穆堂明清傢具擷真》收錄了您收藏的明清傢具珍品，能和我們介紹幾件有代表性的藏品嗎？
楊波：從拍賣會上拍到的一件橫寬110公分、縱深40公分的黃花梨高束腰霸王翹頭條案，是我非常得意的一件藏品。
黃花梨高束腰霸王翹頭條案
這件案子雖然不大，卻在喜愛傢具的收藏家之間引起了很大的轟動。大凡明代桌類傢具，翹頭、高束腰、霸王棖以及馬蹄足皆為常見，但這些特點都是分散體現，一個特點便可斷代，而這件小案子將明代傢具的特點集於一身，製作精美，十分罕見。這個桌子正中有一個暗抽屜，說明它是一個放香爐的香案，案類的數量很多，但香案數量極少，等級就高出很多。
黃花梨透雕螭龍紋翹頭案
在同一場拍賣中，我還拍得了一件黃花梨透雕螭龍紋翹頭案。這件案子的製造成本要高於小翹頭香案幾十倍，但拍賣結果卻低了一倍。這兩件傢具一直是我講課的案例，同一時代，設計理念、製作工藝直接影響器物的收藏價值，無關乎器型大小。
黃花梨帶托泥透雕塔剎紋圈椅
還有一件黃花梨帶托泥透雕塔剎紋圈椅，從整體上看，器形大且型制新奇，融圈椅與寶座於一體，恢弘大氣；從細節上看，外勾雙陽線作為裝飾，足端有外翻的如意雲紋足，下設托泥。它的獨特之處不僅僅在於形制特殊所帶來工藝設計方面的革新與進步，而且是成型後非同尋常的空椅擁象之奇，可以說這是一把連博物館都少見的清早期椅中重器，吸引了許多行業內人的關注，其中也包括馬未都先生，他極其喜愛這個寶座，在幫我的書寫序的時候還格外提到了它。
清乾隆紫檀嵌象牙雕《梧桐消夏圖》硯屏
我再講一件文玩收藏裡面的重器——清乾隆紫檀嵌象牙雕《梧桐消夏圖》硯屏，我接手的上位收藏前輩一直將其置於密室深藏，至今光亮如新。它規格小巧，多放於硯台前，遮風避塵，可以使硯墨不易干。正面為鏤空著色人物牙雕，有四組十二人，撫琴、對弈、暢飲、行吟，另有參天梧桐，嶙峋假山，儼然屋舍，將世俗風雅彙集一屏，觀之如戲。背面刻有乾隆書法：「梧桐消夏坐吹風，韻音琴棋論英雄。何用香奩重拂拭，閑雅人在鏡光中。」如此細緻、靈動的雕琢，過去的雕工不可超越，雖然我們現在可以藉助機械，但其中體現的韻味卻無法比擬。
喜雅藝術：和我們分享一下您的收藏體會和心得。
楊波：我認為收藏沒有高低之分，無論是一對核桃還是一本小人書，都是一件收藏器，關鍵在於你是不是喜歡。無論收藏哪個門類，想要在自己喜歡的道路上走下去，就要多看書，多看精品，多上手。有的人一味地把收藏當做投資，這是收藏的大忌，更要注重藝術品本身的價值。
收藏要有一個好的收藏心態，無論哪個行業都會充斥著一些假貨，古董圈更甚。尤其在古董傢具收藏中，國寶幫很泛濫，市場上很多以新做舊、修復的傢具很常見，不要害怕打眼，打眼了就當作是鍛煉自己的眼力和鑒賞能力。
楊波與觀復博物館館長馬未都
之前也講過，我進入收藏圈是被身邊朋友影響的，有正能量有眼光的人，他給你一個全新的訊息，也許就改寫了你人生的軌跡。在魚龍混雜的古玩行業里，交到正能量的朋友很重要，因為他可能會在你上當時提醒你，不然的話，你的圈子可能滿滿都是套路。
喜雅藝術：您經常參與拍賣，請您和我們談談您對古董傢具市場的看法。
楊波：古董傢具市場受整個藝術品市場大環境的影響，目前大環境並不樂觀，古董傢具也沒有體現出它應有的市場價值。
清康熙 御制黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃
例如保利秋拍的清康熙御制黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃，體量巨大、流傳有序，最為引人矚目的是櫃門上雕刻的鸞鳳牡丹紋，栩栩如生。這件頂箱櫃的價值要遠遠高於現在拍出的9890萬元。
元亨利文化藝術示範館內藏品
雖然大環境低迷，但總體來說，目前古董傢具呈現不斷走高的趨勢。因為古董傢具的數量很少，整個古董傢具的總數量就和齊白石一個藝術家的國畫作品的數量差不多。據我們了解，國外近一半的藏家已經不再繼續收藏或者已經去世，國內一些收藏體量大的藏家買了之後也都修建自己的博物館收藏，不再出手，以後古董傢具將很難收藏到精品。
元亨利文化藝術示範館內藏品
喜雅藝術：對自己的收藏有沒有新的規劃？對自己又有哪些期待呢？
楊波：在收藏方面，我正在建自己的博物館，辦博物館主要是想系統地整理我這麼多年的收藏品，通過博物館展示出來，這裡面包括我收藏的精品傢具，還有一些齊白石、張大千的字畫，把多年的心血和收藏愛好者分享，以藏會友，一起交流學習。當然，收藏家朋友們也可以在這個平台上辦展，使博物館的內容更加豐富。
楊波畫作
楊波畫作
對於我個人，除了收藏古董傢具，這兩年我又找到了一個新的愛好：書畫創作，準備走上藝術家這條路。其實我收藏書畫比收藏傢具更早，93年開始收藏字畫，受到藝術大師佳作的熏陶，潛移默化低提升了我的藝術審美和藝術素養，所以就算我五十多歲才拿起筆，也能體現出繪畫天賦，揮灑自如。再加上我前年拜了楊彥老師，去年拜了李寶林老師為師，真正成為了李可染的再傳弟子。有了名師的指導，還有書畫界前輩的指導，我相信做什麼事情都不算晚，不久後我會成為一名藝術家。
下期預告
下周五，喜雅藝術繼續帶您了解古董傢具圈中另一位十分有影響力的人物——張金華，為您揭開修復中國國家博物館古代傢具的秘密；與您暢聊收藏心得；向您講述維揚明式傢具的價值……敬請期待！
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