韓必省：讓青山不老 綠水常在

2017年底，由全國政協書畫室、民革中央畫院、天津市政協港澳僑委、天津民革市委會主辦，天津美術館、民革天津畫院承辦的《綠水青山——韓必省山水畫展》在天津美術館成功舉行。韓必省說：「山水畫，是中國傳統書畫藝術的重要組成部分，在漫長的藝術長河中，不同的歷史階段，眾多的藝術大師，曾經鑄就了一個又一個藝術的高峰，讓青山不老，綠水常在，是我創作山水畫的初衷。」

主持人：您是什麼時候開始接觸和學習書畫的?是什麼樣的機緣，讓您走上這條藝術道路?

韓必省：我出生在浙江蒼南一個叫小雲兜的地方，那裡依山傍海，山清水秀，也曾出過許多著名的書畫家。或許是對書畫前輩的崇敬，或是綠水青山的熏染，我六歲習字，十幾歲繪畫，先工筆，後山水，始終不忘對書畫藝術的痴情，而這種衝動則來源於對一對父子繪畫大師的膜拜。一個不經意的機會，我看到了劉奎齡先生的《百獸圖》——三尺斗方的畫卷上，展示了包括獅、虎、豹、象、狼、熊、鹿、狐等數十種動物，這麼多動物展示在一幅畫面上，雖都是一些猛獸，但所有動物都是那麼活潑、自在，毫無相互廝殺的貪婪之容，而是一派和諧之氣，共存共榮之景象，讓我十分震撼，這也堅定了我學習書畫的決心。

19歲那年，我考上天津的大學，開始了拜師學藝的藝術之路，曾先後得到過龔望、華非、劉炳森、孫其峰、蕭朗等書畫大家的指導和提攜，也得到了國內很多知名專家的關注和鼓勵。

主持人：隨著年齡的增長、時間的流逝，個人的感受和對生命、自然的體驗是不一樣的，那您對山水畫的內涵或表達的精神實質，有著怎樣的變化呢?

韓必省：我的山水畫，重要的是表達自己的感受，畫心中之風景。可能是已過了躁動的年齡，內心嚮往過一種嫻靜悠緩、自由自在而又極富人情溫暖的生活，喜歡營造一種親切自然、美妙深奧而又平實純樸的意境。繪畫是一個漸進的過程，思想、理念隨著歲月而變化，繪畫的感覺和狀態也會隨之而變化。在這繁華而浮躁且處處充滿誘惑的城市裡，如何將自己置身世外，這需要超凡的定力，不斷地修鍊。只有心靜，方能體會那種「閑看庭前花開花落，漫步天邊雲捲雲舒」的境界。有了這樣的胸懷和心境，人自然就放鬆了，手中的筆方能運用自如，畫出的作品，必然會給觀者一種恬淡清逸的境界。

主持人：如果用一個縱向的視野看韓老師的作品，可以看出，雖然都是山水畫，但是風格產生了較大的變化，請韓老師為我們講講這種變化吧?

韓必省：在不背棄傳統的同時，山水畫要表現出與時代同步的的追求和理念。而且，把繪畫傳統界定在大的文化範疇內，這樣繪畫中所承載的傳統，就具有了很強的時代性，視野更為深邃，悟在其中，超乎其上。將傳統演變為心靈的語彙，充溢著當下的氣流，呼吸吞吐著時代精神的溫情和氣息。雖然以自然風光為主要描寫對象，致力於審美客體的發現與描繪，甚至省略山水中人物，或把人物視為點景，但絕不是被動地摹寫，絕不忘表現審美主體的認識、理想、感情與願望。山水畫創作永遠是一個新命題，尤其在當代多元化的時代，如何把當代意識與傳統精神結合起來，探討出有意義的形式，是每一個山水畫家的藝術使命。我相信，在這個塵囂日上、浮躁混沌的畫壇上，是需要韓必省這樣淡定的畫家的。

主持人：新時期的文藝創作，除了傳承，還要突顯創新，那就請韓老師為我們談談您在山水畫里的創新吧?

韓必省：隨著創作的增多和對山水畫更深的感悟，近幾年山水畫的風格也在悄然發生著變化。一是畫幅增大，時有10平方米以上的巨幅和10延長米以上的大卷出現，對象亦多見中國北方的雄山大川;二是在原先偏南的筆意之中融入更多的力度和硬度，將南畫的平遠清潤與北宗之蒼茫巨壯融為一體，其抒發的情感也由清寂飄逸而變為宏闊厚重，三是進一步把詩書畫緊密結合在一起，畫中往往有詩，而詩又用雅麗飛動的隸書落墨，形成更加完整更為美崙美奐的藝術作品。

主持人：我在很多地方看到，「以墨為主，以色輔墨」是山水畫創作的一個原則，中國畫講究「筆墨」，注重玄色的運用，韓老師能為我們詳細解釋一下嗎?

韓必省：「以墨為主，以色輔墨」是我創作山水畫常用的表現手法，因為中國畫講究「筆墨」，注重玄色的運用，強調「計白當黑」與「惜墨如金」的表現，將墨之韻與色之韻相融匯，重視水墨的挖掘與開拓，既豐富了中國畫的藝術表現力，又重視了色彩的開發與創新，是心靈與外界溝通的窗口。用筆用墨的濃淡枯濕，勾、皴、擦、染以及潑墨、積墨、破墨、焦墨、等表現方式的運用，使作品轉而越來越厚重、沉穩。

主持人：從韓老師的畫作里，我看到了一種境界，不光是作畫的境界，更有人生的境界，想請教韓老師，想創作出好的山水畫，人生經歷也得跟得上嗎?光在技法上下功夫，是否也可以達到呢?

韓必省：畫家的藝術創作，蘊含了畫家對自然和神靈的敬畏，體現了畫家對生活和人生的虔誠。行千里路，讀萬卷書，才能下筆從容，心如止水，虛懷若谷，才能領略高峰。

我的藝術之路，得到了國內很多知名專家的關注和鼓勵。2012年馮驥才先生對我的山水畫做過如下的評價：「在韓必省筆下的那些山川風物里，常常可見元明時代吳門畫家的身影一閃而過。諸如沈周，黃公望，吳鎮等等」。在中國的山水畫傳承中，有無清晰的判派源流，這是一條非常重要的審美標準。而明代吳門畫派又是對中國近代山水影響最大的一支。這無疑是馮驥才先生對我最大的褒揚和鞭策。

韓必省，號義悟，三省堂主人，浙江溫州蒼南人，1966年生。全國政協委員，中國國民黨革命委員會中央委員會委員，民革中央畫院副院長，華夏未來國際書畫院院長，全國政協機關書畫協會顧問、《人民畫報》書畫院藝術顧問，天津中華文化學院、天津商學院、閩江學院客座教授，《藍盾》雜誌社藝術顧問，瀚墨雲橋藝委會理事。從事書畫藝術創作40餘年。先後在法國、韓國、日本、英國及國內多次舉辦個人書畫展，作品曾被中外政要及著名藝術館收藏。1999年隨中國教育代表團赴日訪問，書法作品作為禮物送給日本前首相中曾根及天皇收藏。

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