這幅「巨浪」，是中國智慧，日本縮影，全世界藝術家為之癲狂
1934年，魯迅先生在給日本友人的信中寫道：「關於日本的浮世繪師，我年輕時喜歡的是北齋，現在則喜歡廣重等人物。」
接著他又說，「不過依我看，最適合中國人眼光的，恐怕還是北齋。」
說起北齋，大家可能不熟悉，但是，一定見過他的作品。
沒錯，就是這幅聞名中外的《神奈川衝浪》，西方人稱之為The Great Wave。
北齋早已逝去，甚至提起北齋，並沒有人在意他是誰，但它的畫卻活在世界的中心，作品名氣大於作者，英國最大的廣播電台BBC曾專門做過一次特輯來紀念它,現在這幅畫就藏於大英博物館。
這幅「巨浪」儼然已經成為一個藝術縮影的文化符號，甚至在你的iphone中輸入「巨浪」，都會出現這樣一個符號「」
「巨浪」符號出自日本，是典型的日本浮世繪代表。
但是，當各國設計師把它的元素提取到產品上時，國內外人都認為這是典型的中國風。
其實不必驚訝，因為它的創作靈感，本來就源於中國。
來自大英博物館以《神奈川衝浪》的衍生品
北齋，一個中國迷畫家
魯迅說得沒錯，北齋的畫確實最符合中國人的眼光。
因為北齋本身就是個中國畫迷啊。
北齋生於江戶東郊的葛飾村，故，全名為葛飾北齋。他少年時在出租店當學徒工，經常四處奔走送書，業餘學畫插圖，19歲開始發表作品，卒於90歲高齡，畢生留下的作品據推定約三萬五千幅。
北齋
他熱愛生活，熱愛大自然，傳說他一生遷居了93次，有著廣泛的生活經歷，所以繪畫天地非常廣闊，題材十分豐富，且他的繪畫里總能找到熟悉的中國元素，花鳥蟲魚，山水人物，無所不畫。
北齋青年時期，喜歡畫美人圖，筆下大多以以當時日本仕女為主，唐風明顯，但經過自身的轉換，並用以精緻的筆法描繪，原本圓渾柔和的中國線條變得簡潔精美，再加入日本特有的和風場景，使得整個畫面看起來妙趣橫生，不論是高貴的仕女，還是神秘的神話人物，都變得活靈活現。
北齋.美人圖
唐代簪花仕女圖孤本
北齋還十分喜愛中國小說《西遊記》《水滸傳》。
為了把中國小說介紹給日本人民，他親自為中國小說繪製了大量插圖，印成《繪本西遊記》《新編水滸畫傳》等，在此過程中，不斷吸收古今中國畫中的藝術長處，熟練掌握了中國畫技法，並化為自身特有的技巧。
於是，他的畫有了人間生活、有了鬼怪世界。
他畫市井、人物、風景、花鳥、傳奇、春情蕩漾的男女，把各家技法融會貫通，把中國明清小說中接觸的各類市井神話題材與日本現實結合；他開始畫浮世繪，因「浮世」二字出自佛教，本意指人的生死輪迴和人世的虛無縹緲，他經歷的越多，畫的越多，後來，他在浮世繪、捲軸、肉筆畫、漫畫上都做到了頂尖。
在創造出《神奈川衝浪里》之前，葛飾北齋已經從事了60年繪畫。但在他的畫中依舊可以找到中國的繪畫元素。
比如中國宋代馬遠筆下《十二水圖》，這些圖作里的浪花是不是就與《神奈川衝浪里》的浪花有異曲同工之處。
宋.馬遠.雲舒浪卷
宋.馬遠.黃河逆流
宋.馬遠.層波疊浪
北齋.神奈川衝浪里
北齋的一生，受中國文化影響深刻，《神奈川衝浪》也可以說是一個極具中國色彩的文化符號，被認為是典型的中國風也無可厚非。
連梵高也為之喝彩
2000年，美國雜誌《生活》把北齋列入「百位世界千禧名人」，讚揚他一生都在想辦法讓自己的畫更加完美的精神。
他的繪畫風格對歐洲畫壇影響很大，德加、馬奈、梵高、高更等許多印象派繪畫大師都臨摹過他的作品。
梵高曾在給弟弟提奧的信里寫道，自己所崇拜的畫家是葛飾北齋。
梵高的《星夜》中的漩渦星空就被認為參考了《神奈川衝浪里》，梵高的另外一幅畫《唐吉老爹》則直接出現了浮世繪繪畫作為畫面的背景。
梵高.星空
這樣看是不是毫無違和感
雖然一生中作了無數的名畫，名聲響亮，但他卻是一個謙卑踏實的人。
在他74歲那年，他惋惜自己對畫畫還不夠天分。在《富岳百景·初編》里，他說：「說實在的，我70歲之前所畫過的東西都不怎麼樣，也不值得一提。我想，我還得繼續努力，才能在100歲的時候畫出一些比較了不起的東西。」
遺憾的是，北齋大師沒活過百歲。臨死前，他遺憾地說：「我多麼希望自己還能再活多五年，這樣子我才有時間嘗試成為一個真正的畫家。」
他說：「我到73歲的時候才約略掌握了花草樹木的生長，蟲魚鳥獸的結構......」
摘自北齋回憶錄
他死了，它卻活了...
1826年，為了配合當時的日本內地旅遊業的發展（多半也因為北川對富士山的情有獨鍾），北齋以富士山不同角度的樣貌為題，創作了《富岳三十六景》一系列的風景畫，其中以《赤富士》和《神奈川沖浪里》最為知名。
這幅《神奈川沖浪里》之所以能聞名中外，是因為這幅作品從問世以來就給後人帶來了無數文化價值，畫中的富士山也被眾人熟知。
文人雅士開始以富士山做文學創作靈感，富安風生《古稀春風》以「在富士山下，拾起一片紅葉」來比喻人的渺小。
法國作曲家德彪西也是受《神奈川衝浪里》的影響，才創作出舉世著名的交響詩——《海》。
近幾年流行的江戶硝子富士山杯，也是以這幅《神奈川衝浪里》中的富士山為元素。
1910年GUCCI設計師以本畫的巨浪為元素設計的寶詩龍頭冠。
魯迅說：「最適合中國人眼光的，恐怕還是北齋。」
果然，這幅浪在中國風靡，多少設計開始以「浪」為元素設計產品，且被眾人喜愛。
東家匠人梵集.富士山海浪
東家匠人.銀雅堂酒杯
東家匠人.孫翊
一本書，如果一直放在書架上，那麼它就是失去了作為書的價值；同樣的，一件藝術品，僅存在於博物館的櫥窗里，也就失去了它作為藝術品的價值。
《神奈川衝浪里》這幅畫之所以能流傳中外至今，正是因為它給後人提供了無限靈感和想像，創造了無數價值。
所以北齋死了，它活了。
文 | 爺叫虎毛
圖片來源於網路
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