關於洛爾卡的《血的婚禮》舞台劇

∞《藝術斷想》河北教育出版社，2002

1959年4月2日星期四

晴。間陰。晚上六點半，去砂防會館觀看葡萄之會公演洛爾卡的《血的婚禮》。

這齣戲的表演優點，從演員方面來說，扮演新郎母親的福山虛子確實像洛爾卡的戲劇中的人物。最後一幕臨終的場面所看到的表情，實在精彩。這個最後的場面，也就是第三幕第二場，人物的進進出出就像能樂那樣，富於暗示和很有力度，是非常成功的。然而，這個場面已經是全劇的終場，讓人進入了戲劇的最佳境，這是一種漂亮諷刺的結果。我觀看俳優座演的《耶爾瑪》時，過分強烈地感到田中千禾夫氏的導演氣味太強烈了，與其說那是洛爾卡的作品，不如說是田中氏的作品更確切些。不過，比起這回看的《血的婚禮》這種雜然的印象來，還是那方面的更勝一籌。

《血的婚禮》Bodas de sangre，1968

向洛爾卡尋求西班牙式的狂躁，不用說是錯誤的。他的戲劇總是要「在舞台上展現出夏天深沉陰鬱的靜謐」，就像《貝爾納爾達·阿爾巴之家》如此這般地進行。不知是故意呢，還是偶然，我覺得田中千禾夫氏的導演是極度靜態的，能樂式的，這與洛爾卡的戲裡的劇氛圍有相通之處，在《血的婚禮》最終場面，僅有一丁點這方面的感覺。在洛爾卡的作品裡，有某種東西奇妙地令人想起我們的傳統藝術表演。就以劇本結構來說，各幕各場並不是連接前場，讓事件發展下去，而一定是從緩慢而單調的前奏開始，在情景與氣氛充分協調的基礎上，開始靜靜地繼續敘述承前的故事，這些地方恰似凈琉璃各段的序。

第三幕第一場象徵性的森林場面，儘管是應該顯示洛爾卡戲劇的昂揚的民眾詩歌的重要場面，但卻凄滲地失敗了。「年輕的樵夫」「月」這個角色，讓女性當配角，這也是令人難以理解的。這個「月」正是洛爾卡本人。在無人的劇團，也許是毫無辦法的，不過，重要的雷奧納爾德和新娘的角色，卻像在職業介紹所上班的土木工程工人和三流百貨商店女售貨員，其形象都被破壞了。舞台裝置方面，麻煩了三岸節子，但卻全然沒有效果。第二幕第二場的婚宴場面，由於演員上下場舞台裝置存在問題，讓人感受不到延伸到舞台外的任何空間，這就大大地損害了釀成這個場面的不安氣氛。另外，從全劇來說，使人感到舞台色彩最美的惟一一處，就是第三幕第二場啟幕時，身穿青色衣裳的兩個女孩，在白色的台階前繞著血一般鮮紅的毛線這個場景，而且這是按原作圖片色彩布置的。在這裡，作者讓天真的少女唱著血腥的愛與死的歌，這番用心實在精彩極至。

通觀全劇，讓人感到導演似乎把洛爾卡的思想扭曲成自己的派頭，而且絲毫也未能捕捉住洛爾卡的感覺和官能。

河北出版傳媒

選自《裸體與衣裳》日記選譯

題圖：三島由紀夫，昭和十九年九月九日

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