絕美奇特 | （一）戰國中山國玉器製造業發展的原因和玉器特點
原標題：絕美奇特 | （一）戰國中山國玉器製造業發展的原因和玉器特點
《史記·貨殖列傳》稱中山之地「作巧奸冶」、「多美物」。中山國王及其家族墓出土了大量精美的青銅器、玉器、金銀器，證明所言非虛。《禮記·玉藻》云：君子無故，玉不離身，君子於玉比德焉。佩玉制度深入人心，人人以玉為貴。戰國中山國雖然是少數民族建立的政權，但是受到中原玉文化的影響，中山國的制玉業發展迅速，並取得巨大成就，從中山國出土的玉器數量上可見一斑。
龍形青玉佩
中山國戰國早期的墓葬，從出土的青銅器看應屬較高等級的墓葬，但僅出土一些瑪瑙製品和綠松石珠。戰國中期中山古城已經有了大規模的制玉手工業作坊。中山國王墓及其家族墓，出土了玉器達3000件，佔全部出土文物的1/6。玉器數量之多在戰國墓發掘中實數罕見。這批玉器種類齊全，禮儀用玉、裝飾用玉、喪葬用玉應有盡有；製作精細，透雕、浮雕、淺浮雕、陰刻等各種工藝綜合運用；裝飾紋樣繁多，既有中原流行的雲紋、谷紋，又有具有中山國特色的螭紋、斜格紋。這些玉器與中原諸國的玉器相比毫不遜色。
禮儀用玉--- 龍耳谷紋玉系璧
裝飾用玉---四鳳佩
喪葬用玉
一、戰國中山國制玉業之所以能取得如此大的成就，應在於如下一些原因。
首先是受到中原玉文化和玉工藝的影響。玉器是有著特殊文化內涵的器物，它的器類、形制、裝飾無一不與一定社會的政治、文化緊密聯繫。玉器在中原文化中佔有特殊重要的位置。商周時代，玉器是為禮制服務的，春秋戰國時期，玉器被儒家賦予了種種道德文化內涵。中山國制玉業發展與中山國的華夏化進程是同步的。中山國戰國早期的墓葬所表現出來的少數民族特徵很明顯，華夏化程度不深，幾乎沒有真正的玉製品。但他們深入燕趙之地，拓地建國，很快便被周圍先進的中原文化所征服，到了戰國中期已經基本中原化。 中山國十分推崇儒學，中山三器銘文中大多數是屬於儒家的語言，在當時甚至出現了「傾蓋與車以見窮閭隘巷之士」的情形，可見中山國對中原文化的仰慕之深。這樣的文化氛圍自然會成為制玉手工業發展的最強大的動力。中山王墓所出土的精美玉器正是此種文化背景下的產物。此外，中原有悠久的制玉史，到戰國時期已有了許多豐富的經驗，掌握了許多先進的制玉工藝。中山國工匠學習了這些工藝，應用到本國玉器製作中去，使中山國制玉業迅速發展起來。
夔龍飾青玉環
中山三器及圓壺拓片
其次，中山國制玉業發展有其客觀有利條件。中山地區乃產玉之地，且各處所產玉石品種豐富。《中國古今玉石產地名錄》中列舉了400餘處古今玉石產地，其中在今河北省境內的有20處，僅中山國境內就有8處，分別是：平山（藍寶石、方解石）、滿城（玉、方解石）、曲陽（漢白玉、曲陽玉）、太行山（玉）、獲鹿（漢白玉、墨玉）、靈壽（剛玉）、正定（解玉砂）、井陘（玉）。中山國冶金業高度發展，對制玉作業也有一定影響。玉的切割需要硬度很大的工具，冶金業可為之提供金屬工具；中山國玉器中大量精美的鏤雕工藝，也與鐵器的使用有密切的關係。豐富多彩的青銅裝飾工藝也可為制玉業所借鑒。
中山國疆域圖
中國已發現的年代最早的鑄鐵大盆
墨書雙龍佩
最後，商品經濟發展對制玉業起了促進作用。商品經濟的發展，擴大了原料來源。中山國王墓和家族墓出土的玉器，其材料來自許多不同的地方。地質博物館、北京市玉器廠以及有關單位初步鑒定，均認為其中有新疆產子玉、遼寧岫岩玉、河南南陽地區產的獨山玉及河北張家口北部新河地區瑪瑙。各地的玉材通過貿易成為中山國制玉業的重要原料。商品經濟的發展，使玉器普及到市庶，從而促進位玉業生產規模擴大。戰國時期「君子比德於玉」、「君子無故玉不離身」這些儒家說法被普遍接受，全社會無不以玉為尊，視玉為寶，玉器表現出一定的普及傾向。商品經濟的發展，使過去不鬻於市的珠寶玉器通過市場流通到平民百姓手中。靈壽城址崗北村平民的族葬墓地中就出土有小型的玉璧、玉環。社會需求的增長、商品經濟的發展，促進了制玉業生產規模的擴大。
瑪瑙串珠
二、中山國玉器的特點
中山國的玉器受中原的影響，在器類形制上，與中原諸國無較大差異，但也有獨具特色的地方。
1、玉璧，這是中山王厝墓出土禮玉中比較重要的一種。雖然由於被盜，僅存九件，但也可看出素麵璧、雲紋、谷紋等非出廓璧，這些戰國時玉璧的基本形式在中山國都已存在。透雕螭紋玉璧是中山國很有特色的一件出廓璧。此璧的肉質處鏤雕兩個大小不等的卧蠶紋璦相套，兩璦間有鏤雕的若干條龍連接問一體。其中外璦之處有鏤雕一或兩組雙身龍或蛇。這種形象在戰國玉器中極為罕見。
透雕螭紋玉璧
2、玉佩，中山王墓出土的玉佩，龍形佩居多，龍的形態各異，與中原出土的龍形佩差別不大。戰國時期中原少見虎形佩，中山國出土比較多，有的蜷曲、有的生翼，有的無足無尾。此外，中山國還出土有虺形佩、魚形佩、羊角佩，這些形象的玉佩是中山國特有的，反映出中山國作為戎狄建立的國家所具有的某種文化因素。
虎形佩
3、玉飾片，中山國葬玉中的玉飾片，在數量、種類上都十分豐富，是中山國喪葬用玉的一大特色，這些玉飾片的紋樣有許多獸面形像，或許它與北方文化盛行的銅牌飾有某些聯繫，也可能是中山國人在接受了中原玉文化後，選用的一種特殊紋飾。
獸面玉飾片
花瓣形玉飾片
4、小玉人，中山國出土的10餘件玉質人像，在戰國時期是罕見的。這些玉人，有男有女，有成年人，也有小孩，均著各式花格長裙，束腰窄袖，頭結角髻會或圓髻，拱手或抱手而立。這些人物形象，都應是按照中山國人的穿著打扮進行創作琢制的，為研究當時中山國人的風俗習慣、人物形象及其服飾提供了直觀的感性材料。
小玉人
5、中山國玉器的還有另外一個特點，許多玉器上有墨書文字。內容有的書寫玉器本身的名稱，為研究古玉的定名和用途提供了可靠資料；有的書寫人物姓名，使後人得以了解器物的流傳經歷，如書有「桓子」的玉器，可能原為中山桓公集藏，後代代相傳，最後埋葬在王厝墓中；有的則寫「集玉」、「集它玉」、「它玉」等字樣，說明是國王到處收集的珍藏。
墨書虎形佩
三、玉雕工藝與時代同步，綜合多種技法
戰國玉器製作工藝特點是鏤雕技術的興起並取得較大成就，中山國玉雕工藝與時代同步，且有許多綜合運用幾種技法的精品出現。中山國鏤雕技術的代表作有鏤雕長條玉飾板、鏤雕四鳳佩、鏤雕夔龍圓形黃玉佩等。鏤雕造型多為瑞禽神獸，且大多對稱布局，其形態雖仍帶有幾分神秘感，但多為攝取自然界多種禽獸的部分特點，加以綜合形成，注重寫實，具有一定的生氣和活力。
鏤雕夔龍圓形黃玉佩
四、裝飾紋樣總體風格與當時列國玉器較為一致。
這些玉器裝飾紋樣中，以谷紋最為顯著，幾乎各類玉器表面都施用。還有雲紋、弦紋、扭絲紋、花瓣紋及各種幾何形紋飾，這些紋飾多與其施用的器形結合在一起，往往是特定的器形採用特定的紋飾。除此之外，中山國玉器具有自己的特色紋飾，如螭紋和斜格紋。
邊框填有斜格紋的透雕飾
中山國玉器中有大量體態各異、造型多樣的螭紋形象出現，這些螭紋的形式主要有回首卷體式、一首雙身螭、雙體纏繞式等。戰國時期青銅器紋飾中蟠螭紋相當盛行，中山國玉器裝飾紋樣中的螭紋或受其影響。中山國墓葬中出土的刻螭紋玉飾板，螭紋形象一首雙身，柿圓形頭，橄欖形眼，兩身分別飾絲束紋、鱗紋。一首雙身造型與侯馬出土的陶范螭紋相類似，頭部造型與山西長治分水嶺戰國墓出土的銅當盧螭紋、陝西博物館戰國秦國金飾螭紋相似。
透雕長條玉飾
繁密的斜格紋是有中山國本民族特色的玉器裝飾紋樣。這種由斜線或直線組成的網狀圖案，經常出現在中山國玉器畫面上，與其他紋樣相配合，起著點綴和填充畫面空白的輔助作用。這些斜格紋，有的出現在獸面的額、臉、鼻處，有的琢制在龍、虎的身軀上，有的則裝飾在畫面的邊框、格欄內，小玉人的衣裙上也刻劃有這種斜格紋飾。這些小玉人的形象應是當時中山國人形象的真實寫照。當時中山國人或許便以這種斜格紋服飾為時尚，斜格紋受到人們的喜愛，從而逐漸被作為一種紋樣應用到玉器裝飾中去。這雖然只是一種推測，但戰國時期各種工藝之間相互影響的範圍很廣，對玉器製造業的這種影響也不是不可能。
穿著飾有斜格紋衣裙的小玉人
本文責編：何會娟
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