把爛片上升為傳奇，好萊塢「爛仔」再次證明自己的才華
文 | 盛昊陽
任誰都不會想到，詹姆斯·弗蘭科在這個頒獎季最有話題度的新聞竟然不是他的獲獎喜訊，而是五位女性在《洛杉磯時報》上發表的性騷擾指控。
從去年波及至今的一系列性醜聞事件中，他不是相關人員里最大牌的那一位，但就在這次指控之前，他已經因《災難藝術家》中的表演獲得了哥譚獎最佳男演員、金球獎音樂喜劇類影帝和多項影評人獎，也一直被認為是本屆奧斯卡影帝的有力競爭者。
《災難藝術家》（2017）
為了躲避記者的追問，弗蘭科甚至沒有參加11號「評論家選擇獎」的頒獎典禮。即便奧斯卡提名投票在12號截止，大部分投票也早已在9號前投出，1月23號公布提名時，學院評委們很可能將又一次面臨提名演員被指控性騷擾的尷尬處境。
著名好萊塢爛仔「腐蘭蘭」從不諱言自己的「作死」人生，他終年與酒精為伴，濫用藥物，在自傳《無名演員》里頗為自豪地描述他的約炮經歷，今年卻突然交了正牌女友秀恩愛，賣起「浪子回頭」人設。
弗蘭科的粉絲喜歡炫耀他的學歷、才華和藝術愛好，其實這位「藝術家」光是在2017年就製作了八部電影和短片，他上一部稍有水花的商業電影還是2013年和塞斯·羅根合作的《世界末日》。
《世界末日》（2013）
五年間，他參與了70餘部電影的拍攝，《災難藝術家》是其中唯一獲得普遍好評的作品。
評論界的確喜歡這部電影，影評人和好萊塢仍然對那個23歲就因飾演詹姆斯·迪恩獲得金球獎影帝的新秀舊情難忘。他在2011年就與安妮·海瑟薇聯袂主持奧斯卡頒獎典禮，之後卻未能走上人生巔峰。
《災難藝術家》的主角托米·韋素是一個來歷成謎的人物，他自稱來自新奧爾良，然而在拍攝《房間》時，無人知曉他的真實年齡和收入來源。
韋素毫無演戲天賦，他在演員培訓班上僅知的表演方式是擠眉弄眼痛苦高呼「斯特拉」，用力將手中的椅子砸在舞台上，爬上牆又掉在地板上扭動身體，他是一個最差勁的演員，他也可以憑藉奇葩的衣著談吐成為足夠吸睛的明星。
《房間》（2003）
與商業片約暌違多年的弗蘭科則被好萊塢公認為他這一代最有才華的男演員之一，縱然四十歲的他根本沒有與此相匹配的代表作，他的花邊新聞常常比作品更令人矚目。兩人的演技和履歷有天壤之別，可是，詹姆斯·弗蘭科拍的爛片雖多，卻沒有一部能爛成《房間》一般的「邪典」。
《災難藝術家》聚焦於《房間》幕前幕後的荒誕故事，這部由韋素自編自導主演的電影不是觀眾熟知的粗製濫造的低成本爛片，它的成本高達600萬美元，是韋素想要用來贏得奧斯卡的得意作品。
他為拍攝電影同時購買了35mm膠片攝影機和高清數字攝影機，不惜巨資租用工作室，也聘請了業內人士擔任場務工作。《房間》的化妝、服裝、燈光都遠高於業餘水平，除韋素本人之外的演員演技起碼合格。
它本來有一個嚴肅認真的「背叛」主題，拍攝過程中個人的自負無知與金錢的無所不能又轉化成濫用權力的象徵。
《房間》是一次笨拙的嘗試，一次再真誠不過的情感投入，一場張揚的炫耀秀和一種世界觀的自我展示，它的戲劇性和諷喻性渾然天成。《災難藝術家》中扮演主角的弗蘭科只能根據與韋素的交流和小說去模仿他的複雜人格，這種想像顯然與真正的托米·韋素相去甚遠。
儘管詹姆斯·弗蘭科也將自己視為一位天馬行空的「藝術家」，一位野心和激情先行的導演，他無法理解托米·韋素病態的虛榮心和孤注一擲的勇氣，弗蘭科的「放飛自我」僅僅體現於私生活，除此之外，他還是一名標準的好萊塢藝人，在銀幕之上絕不越界。
《災難藝術家》（2017）
《災難藝術家》將韋素的經歷軼事化，簡化成一個討好觀眾的喜劇故事，至於本人的真實態度無關緊要。弗蘭科邀請韋素參加金球獎頒獎典禮，在領獎台上，他攔住了想要致辭的韋素。
作為看客大可以說，如果沒有《房間》的「失敗」，也就不會有《災難藝術家》的成功。但是，韋素從來不是一名被認真對待的「藝術家」，他只能成為《災難藝術家》中感性的勵志傳奇，或者領獎台上無人理會的尷尬笑話。
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