紅木畫師，一群被紅木耽誤了的國寶級藝術家！
他們其貌不揚，似乎就是一個普通人，走在大街上，很快便會淹沒在人海里，都沒有人會多看一眼。
而當知道他們的身份和名氣時，你一定會頓生敬意。
是的，大家肯定都猜到了，他們就是個個身懷絕技、讓整個行業聞風喪膽的紅木畫師！
他們行蹤不定，四散於江湖。有的大隱於廠，藏身在大廠車間；有的嚮往風一樣的自由，自立門戶，自成一家；有的放蕩不羈，遊走于越南和福建中部的大街小巷裡上門服務。
他們技藝精湛，他們忙碌不堪，從來就不擔心沒活，更不擔心失業。
他們謙虛，雖然每年畫出了數以億計的紅木，但他們從來就不刷存在感，更不會嚷嚷著市場佔有率又提高了幾個百分點、銷售額又增加了多少倍。
他們低調，低調到讓人窒息，以致於只在業內聞名，而99.9%的消費者根本不知道有他們的存在，更不知道他們對紅木市場的巨大貢獻。
他們混跡於市井，遊走於大街小巷，也沒有進過美術學校，甚至有些連正規教育都沒接受過。
但是，這一切都不影響他們畫作賣出令人咋舌的價格。
作品，根據畫出的材質不同，價格有高有低，一般都以大紅酸枝起步。
（這顆沉香出來了，會真的弄死人）
他們是真正的工藝美術大師，作品價格雖然跟齊白石這些已故的歷史大家比不了，但大致可以跟當今美術界中健在的那幾位頂級大師們一爭高下。
且不說畫沉香的，就是畫黃花梨的，都足以與眾名家們來個百家爭鳴了。
哪怕他們隨手幾筆草草畫出的小作品，就算再不起眼，賣出的價格都足以讓99.999%在紙上畫了幾十年的畫家們掩面淚奔。
他們專註，從不畫那些亂七八糟的東西。他們只畫木頭，就像齊白石專註畫蝦一樣。
多則雜，專則精。
所以，他們畫出的木紋行雲流水，色彩逼真艷麗，一切都惟妙惟肖。
並且，和那些總是要在畫上寫名字的畫家不同，紅木畫師們早已看穿一切，說那些都是虛名。而虛名，就和天上的雲彩是一樣的。
（這是剛入門的低級畫師，應該會被師父罵死）
他們不僅從來不在作品上落款簽章，還努力不讓你發覺他所著筆墨的痕迹。
他們嚮往的是雖為人作，宛似天成的脫俗，他們追求的是他走了，他彷彿從來就沒有來過的神秘。
他們有追求，還和八十年代文藝青年的三大終極追求一模一樣：去死，去流浪，去西藏。
顯然，他們還有那麼多錢沒花掉，自己不會想去死，生意那麼忙也沒空去西藏，但他們確實幫很多人實現了：
買了他們多幅大畫、大作品的，看明白了之後，有些真的是想死的心都會有。
老闆買來就得上鋸上刨，開出來的很多都只能爛在手裡，想補回去都沒那技藝，沒實力的搞不好一把就得倒閉關廠去流浪。
最終，大家往往都會是兩眼獃滯的盯著這幅畫。據說，只要兩眼無神的盯著看，就能從中閱盡世間滄桑，悟透紅塵繁擾。這時，也就該去西藏看看藍天白雲凈化靈魂了。
他們從不擔心後繼無人，他們連教材都不用，只靠師徒口授心傳就總能青出於藍，從形似畫到神似，技藝愈發精湛，並且學制短、就業快。
一個現在品牌牛逼到爆的紅木大廠，曾派一群師傅千里迢迢的去學這畫色、拼補兩項絕技，只半年就出師，學成歸來後馬上就在一間鎖大門關窗帘的小黑屋裡加班加點的忙碌了起來。
而那些美術學院一搞就是三年、四年的學制，畢業了還經常解決不了就業，還苦於後繼無人...
紅木畫師，不管是學術態度、作品價格、境界、精神、追求、傳承，隨手就能跨界把中國美術界的臉挨個狠抽一遍。
如果他們不是被紅木耽誤，而是在紙上畫畫。現在那些經常辦展會的美術大師們，說不定有些就得被擠到街頭練攤去了。
所以，臉疼歸臉疼，該慶幸還得慶幸...
他們一視同仁，他們有教無類。
有些人誤會了畫師，以為畫師們的技藝只畫給買紅木傢具的消費者看，實際上他們根本就沒有這麼狹隘，他們的畫也同樣賣給那麼買木頭、特別是買板料的紅木廠看。
愛有大小，坑有大小，同樣是畫，也要講格局大小。
而這是一視同仁的大畫，別說同行，有時連親朋好友都得買回去看看。
認識的幾個紅木廠老闆，只要是經常有缺料去那補板的，基本都曾經表示過對畫師的敬仰之心。隔三岔五總能聽到，可能很多人都不當新鮮事了。
除了一視同仁，孔子還說要有教無類。
他們雖然經常自恃為獨門絕技，一般不肯外傳，但看在拜師費的份上也會帶些徒弟。不僅在閩中地區薪火相傳，還傳內又傳外，不僅帶著技藝去支援越南紅木市場，更帶出了很多越南的異族徒弟。
這種功跡不可磨滅，在越南買過木材的很多紅木老闆都願意為他們作證。
他們的傢具作品暢銷大江南北，遍布全國各地的紅木賣場。
別看埋頭苦幹的紅木廠都快活不去下了，但畫師們畫出的產品卻一直供不應求，爆款產品訂貨得全款，還得半年後交付，就差搞搖號限購。
埋頭苦幹的紅木廠，成本加10%的毛利報出來都能讓很多人驚呼殺豬價，生意沒成，還稀里糊塗的讓人罵成宰客未遂的黑心廠。
（學徒工的畫）
而畫師們的產品，卻總能讓客戶相見恨晚，慶幸自己終於找到了價格實在、童叟無欺的良心紅木廠。
於是，一邊暗贊自己的機智和運氣，一邊欣賞賣家的地道，一邊愉快的下單了...
其實，現在的欣賞讚嘆都是浮淺的，要讓他們真正領略到畫師的風采，還得要幾年的時間。
只有當時間褪去色彩，當他們真的看明白那幅畫時，才會真正對畫師的技藝發出由衷的讚歎，說不定就被感召去西藏了...
而這些，都是後話了。
（就這一朵祥雲，夠很多人看一輩子了）
如果以後建紅木歷史博物館的話，在二十一世紀初的展區里，必須要建一個巨大的「畫師館」。因為他們才是真正國寶級的大師作品，不僅藝術價值高，還廣受人民群眾的歡迎，民間已經收藏太多太多，必須單立門類進行展示。
而且，巨鹿之戰是五萬人打了四十萬，以一對八，就成了中國歷史上以少勝多最著名的戰役。
而紅木畫師，以區區千人的隊伍，只憑一些染料加一支畫筆，就把整個紅木行業幹得人仰馬翻。
不僅打敗了紅木行業幾十萬從業人員，也打得無數埋頭苦幹的紅木廠在市場上舉步唯艱，甚至被打到關門倒閉。
這种放到人類戰爭史上都算奇蹟的事，難道不值得建館紀念？
路爺說，這是一個不分虛實，只論手段高下的時代。
是的，木匠的祖師爺是魯班，畫匠拜的是吳道子，而畫師拜的祖師爺是神筆馬良。
魯班，縱有千般手藝、萬般能耐又怎樣？終究還是得埋頭苦幹。馬良，隨手一揮就能畫出金山銀山！
所以，拜魯班的紅木廠千萬別看不起拜馬良的廠，也別較勁不服，從祖師爺開始，你們的手段就已分出高下。
其實，紅木行業在這個時代發生的這一切，不僅該載入紅木史冊，還應該給畫師們申請非物質文化遺產，評選出"中國十大傑出紅木畫師、紅木畫師十大影響力人物"，名正言順的陳列到北京的「國博館」、"國粹館"去。
很多紅木行業的人說不行。
為什麼不行？憑什麼不行？
雖然你相信善惡到頭終有報，舉頭三尺有神明。
雖然你對做假恨之入骨，罵賺這種錢的對不起良心。
但是，你的想法並不重要，真理的拳頭才是最大最硬的，不服也可以打到你服。而市場，就是檢驗一切的真理。
不管願不願意，你都得承認，畫師在市場上已經把無數正兒八經幹活的紅木廠干翻了。
既然都讓人家打的倒地不起了，你還有什麼逼臉去說人家不行？
記住，小朋友才分對錯，成年人只看結果。
所以，畫師憑什麼就不能登上國博館的大雅之堂？畫師們為什麼就不能進非遺、為什麼就不能做十傑？
李零說，不是壞人不出頭，不是好人不發愁。
畫師，難道不正是代表真理的國粹嗎？
所以，要多給畫師們一些掌聲，他們才是用正確方式向這個市場、向這個時代致敬的先進代表！
而所有老實本分的紅木人，都應該接受批評教育，你們都是在拖時代後腿的頑固分子！
（東陽紅木木材原創文章，轉載請註明出處！）
TAG:東陽紅木木材 |