《精品賞析》清郎世寧作品

最新 01-21

郎世寧，1688年生，1766年逝世，義大利米蘭人。原名朱塞佩·伽斯底里奧

內。年輕時在歐洲學習繪畫，曾為教堂繪製聖像。清康熙五十四年（1715）作

為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，到京後約於雍正元年（1723）進入如意

館，成為宮廷畫家。曾參加圓明園西洋樓的設計工作，歷任康、雍、乾三朝，

在中國從事繪畫達50多年。主要作品有《百駿圖》《乾隆大閱圖》《瑞谷圖》

《花鳥圖》《百子圖》等。

他精於肖像、花鳥、走獸，尤工畫馬，用六年的時間完成了《百駿圖》長卷巨

制，這些作品皆運用西洋技法，注重物象寫生與焦點透視，表現中國傳統審美

觀與祥瑞思想。乾隆時期，郎世寧運用中國傳統紙、絹、顏料、毛筆，並與如

意館內的中國畫家合作，共同創造出"中西合璧"的院畫新體，題材涵括帝後肖

像、奇花異卉、珍禽走獸、重要慶典活動等。

郎世寧的作品以驚人的藝術表達能力，創造了大量具有高度的歷史價值和藝術

價值的作品，也使清代宮廷紀實繪畫的數量與水平遠超前代。這些繪畫以精彩

的筆墨記錄了中華帝國最輝煌的歷史，栩栩如生地表現了盛世的恢宏光榮。他

畫的中國畫具有堅實的寫實功力，流暢地道的墨線，一絲不苟的層層暈染，外

加無法效仿的顏色運用，中西合璧，煥然一新。以其獨創的新畫體博得了皇帝

的賞識和信任。從現存的郎世寧親筆畫跡來看，既有歐洲油畫如實反映現實的

藝術概括，又有中國傳統繪畫之筆墨趣味，確有較高的藝術感染力。

郎世寧所作的油畫人物肖像畫，在造型上都相當嚴謹，注重解剖結構

和立體感的表達，但是在光線的運用上則與歐洲畫法有所區別。歐洲畫

家喜歡錶現人物臉部在特定的光線照射下分明的凹凸感，而傳統的中國

寫真技藝，則要求被畫者是處在不受光線變化常態下的相貌。

1724年所繪為雍正祝壽的《禽獻英芝圖》中，郎世寧充分展示了他的

西畫功底。此圖造型準確、精細，以素描和明暗效果使圖中物象具有比

較強烈的凹凸立體感。彎曲盤旋的松樹枝葉掩映，樹皮斑駁，居中挺立

的白鷹則極為突出，羽毛的質感很強，呼之欲出。中國畫並不僅是將山

水動植物當作自然存在之物，而是要賦予所繪對象某種寓意。圖中所繪

蒼松、雄鷹、靈芝、山石、流水，在中國文化中多寓意強健、長壽和吉

祥。在色彩上，鷹白、松綠、芝棕紅、土坡絳色和藤蘿花粉紫，也是不

同於中國傳統的風格，鮮明、絢麗和濃重。

《八駿圖》，畫面上八匹駿馬散放於郊外曠野之中，或卧，或立，或吃草，或嬉戲，自在悠閑，放牧者在樹下休憩觀望。放牧題材的畫作不是對單匹馬的寫生，而是綜合、融匯了各種馬匹的形象，所以在創作過程中畫家更能充分地發揮想像力，使馬匹顯得活潑自然、生動有趣。

駿馬是郎世寧作品中常見的繪製對象，他筆下的馬匹真實生動，更重要的是他領會了馬在中國傳統文化中的象徵意義。自古以來，馬是社會賢良的象徵，封建帝王命宮廷畫家以馬為題材進行創作寓意著尊重社會棟樑、求賢若渴的殷切希望。郎氏以「八駿」入畫並非偶然，淵源有自。據傳古代周穆王有八匹良驥，一說是綠耳、盜驪、白義、逾輪、山子、渠黃、華騮和赤驥（見《穆天子傳》），另一說為絕地、翻羽、奔宵、超影、逾輝、超光、騰霧、挾翼（見《拾遺記》），周穆王曾經駕馭這八匹駿馬遨遊西方。於是，圖寫八駿亦有為君主歌功頌德、彰顯威儀的含義。

郎世寧先後分別於雍正元年及三年畫過二幅《聚瑞圖》軸，可以看出，早期的一幅上郎世寧雖用得是中國畫的顏料、技法，但卻強調了造型的立體感及質感，尤其加入了西方繪畫中所強調的光影變化，本質上，更接近於西方靜物畫。而後一幅則遵循中國傳統工筆重彩花卉技法，淡化了光的明暗變化，以顏色的深淺來體現層次感和空間感。但在青瓷花瓶的描繪中，加入了高光來強調花瓶晶瑩圓潤的質感，是一幅中西結合的佳品。在此所選的即是後一幅作品，前一幅藏於中國台北故宮博物院。

原存圓明園的「乾隆及后妃圖卷」，為郎世寧等宮廷畫家所繪。圖卷展出時的文字說明為：「乾隆元年（1736年）郎世寧等為乾隆皇帝和皇后、十一位妃嬪的畫的像。其中皇帝、皇后、令妃為郎世寧所畫，其餘七人為郎世寧的弟子所繪，最後三人是宮廷畫家續畫的。」

郎世寧高宗帝後像局部：

皇帝

皇后

貴妃

純妃

嘉妃

令妃

舒妃

慶嬪

穎嬪

忻嬪

惇妃

順妃

循嬪

此幅花園中有兩隻色澤鮮艷的孔雀，各以開屏及站立姿勢正互相炫耀著，在其

身後的牡丹、櫻桃、玉堂、月季等植物，亦以雅緻的姿態綻放著，相較之下牡

丹花的嬌媚與孔雀的光彩奪目，恰巧形成明顯的對比色。

《孔雀開屏圖》

下鈐：「古稀天子」等印章兩方，畫面的上端騎縫處自右至左還鈐有「太上皇帝之寶」、「古稀天子」、「八徵耄念之寶」三方印章。壬寅為乾隆四十七年（公元1782年），題寫詩句時，乾隆皇帝為七十二歲。看來是年逾古稀的老人，看到自己年輕時的模樣，有感而發寫下的四句詩；那幾方收藏印章還說明，乾隆皇帝八十歲以後，甚至當了太上皇以後，還曾經觀看過這幅作品。

《平安春信圖》