歐陽詢寫字三十六法，書家必備
歐陽詢的書法熔漢隸和晉楷的特點，又參合了魏碑，博採眾家之長。其特點是嚴謹工整、平正峭勁。字形稍長、分間布白，中宮緊密，主筆伸長，顯得氣勢奔放。
歐陽詢曾留下「字體結構法」三十六條，一切藝術中的法，都可以活學活用，要從有法到無法，這才是真正的藝術。
歐陽詢《心經》
1、排疊
字欲其排疊，疏密停勻，不可或闊或狹，如「壽、藁、畫、褰、筆麗、羸、爨」之字，系旁言旁之類，八法所謂分間布白，又曰調勻點畫是也。
2、避就
避密就疏，避險就易，避遠就近。欲其彼此映帶得宜，如[廬]字上一撇既尖，下一撇不應相同。「俯」字一筆向下，一筆向左。[逢]字下「辶」拔出，則上筆作點，亦避重疊而就簡徑也。
3、頂戴
頂戴者，如人戴物而行，又如人高妝大髻，正看時，欲其上下皆正，使無偏側之形。旁看時，欲其玲瓏松秀，而見結構之巧。如「臺、響、營、帶」。戴之正勢也。高低輕重，纖毫不偏。便覺字體穩重。
4、穿插
穿者，穿其寬處。插者插其虛處也。如[中]字以豎穿之。「冊」字以畫穿之。「爽」字以撇穿之。皆穿法也。「曲」字以豎插之，「爾」字以「乂」插之。「密」字以點啄插之。皆插法也。
歐陽詢楷書《初拓皇甫君碑》
5、向背
向背，左右之勢也。向內者向也。向外者背也。一內一外者，助也。不內不外者，並也。如「好」字為向，「北」字為背，「腿」字助右，「剔」字助左，「貽、棘」之字並立。
6、偏側
一字之形，大都斜正反側，交錯而成，然皆有一筆主其勢者。陳繹曾所謂以一為主，而七面之勢傾向之也。下筆之始，必先審勢。勢歸橫直者正。勢歸斜側戈勾者偏。
7、挑
連者挑，曲者。挑者取其強勁，曲直本是一定，無可變易也。又如「獻勵」之撇，婉轉以附左，曲折以承上，此又隨字變化，難以枚舉也。
8、相讓
字之左右，或多或少，須彼此相讓，方為盡善。如「馬、旁、糸、旁、鳥、旁」諸字，須左邊平直，然後右邊可作字，否則妨礙不便。如「鳴呼」字，口在左者，宜近上，「和」、「扣」字，口在右者，宜近下。
歐陽詢行書千字文
9、補空
補空，補其空處，使與完處相同，而得四滿方正也。又疏勢不補，惟密勢補之。疏勢不補者。謂其勢本疏而不整。
如「少」字之空右。「戈」字之空左。豈可以點撇補方。密勢補之者，如智永千字文書聇字，以左畫補右。歐因之以書聖字。法帖中此類甚多，所以完其神理，而調勻其八邊也。
10、復蓋
復蓋者，如宮室之復於上也。宮室取其高大。故下面筆畫不宜相著，左右筆勢意在能容，而復之盡也。如「寳、容」之類，點須正，畫須圓明，不宜相著與上長下短也。
歐陽詢《夢奠帖》
11、貼零
如「令、今、冬、寒」之類是也。貼零者因其下點零碎，易於失勢，故拈貼之也。疏則字體寬懈，蹙則不分位置。
12、粘合
字之本相離開者，即欲粘合，使相著顧揖乃佳。如諸偏旁字[卧鋻非門]之類是也。
歐陽詢《九成宮醴泉銘》
13、捷速
李斯曰用筆之法，先急回，後疾下，如鷹望鵬逝，信之自然，不復重改，王羲之曰一字之中須有緩急，如烏字下，首一點，點須急，橫直即須遲，欲烏之急腳，斯乃取形勢也。「風、鳯」等字亦取腕勢，故不欲遲也。《書法三》曰「風」字兩邊皆圓，名金剪刀。
14、滿不要虛
如「園、圖、國、回、包、南、隔、目、四」之類是也。莫雲卿曰為外稱內，為內稱外，「國、圖」等字，內稱外也。「齒、豳」等，外稱內也。
15、意連
字有形斷而意連者如「之、以、心、必、小、川、州、水、求」之類是也。
字有形體不交者，非左右映帶，豈能連絡，或有點畫散布，筆意相反者，尤須起伏照應，空處連絡，使形勢不相隔絕，則雖疏而不離也。
16、復冒
復冒者，注下之勢也，務在停勻，不可偏側欹斜。凡字之上大者，必復冒其下，如「雨」字頭、「穴字頭之類是也。
歐陽詢 《黃埔府君碑》
17、垂曳
垂者垂左，曳者曳右也。皆展一筆以疏宕之。使不拘攣，凡字左縮者右垂，右縮者左曳，字勢所當然也。垂如「卿、鄉、都、夘、夅」之類。曳如「水、支、欠、皮、更、之、走、民、也」之類是也。
18、借換
如醴泉銘「祕」字，就示字右點作必字左點，此借換也。又如字寫「鵞」之類，為其字難結體，故互換如此，亦借換也。作字必從正體，借換之法，不得已而用之。
19、增減
字之有難結體者或因筆畫少而增添，或因筆畫多而減省。
20、應副
字之點畫稀少者，欲其彼此相映帶，故必得應副相稱而後可。又如「龍、詩、讐、轉」之類，必一畫對一畫，相應亦相副也。更有左右不均者各自調勻，「瓊、曉、註、軸」一促一疏。相讓之中，筆意亦自相應副也。
歐陽詢 《虞恭公溫公碑》
21、撐拄
字之獨立者必得撐拄，然後勁健可觀，如「丁、亭、手、亨、寜、於、矛、予、可、司、弓、永、下、卉、草、巾」之類是也。
凡作豎，直勢易，曲勢難，如「千永下草」之字挺拔而筆力易勁，「亨、矛、寜」，和婉而筆勢難存，故必舉一字之結束而注意為之，寧遲毋速，寧重毋佻，所謂如古木之據崖，則善矣。
22、朝揖
朝揖者，偏旁湊合之字也。一字之美，偏旁湊成，分拆看時，各自成美。故朝有朝之美，揖有揖之美。
正如百物之狀，活動圓備，各各自足，眾美具也。王世貞曰凡數字合為一字者，必須相顧揖而後聯絡也。
23、救應
凡作一字，意中先已構一完成字樣，躍躍在紙矣。及下筆時仍復一筆顧一筆，失勢者救之，優勢者應之，自一筆至十筆廿筆，筆筆回顧，無一懈筆也。
24、附麗
字之形體有宜相附近者，不可相離，如「影、形、飛、起、超、飮、勉」，凡有「文、旁、欠、旁」者之類。
歐陽詢 《穆公帖》
25、回抱
回抱向左者如「曷、丐、易、匊」之類，向右者如「艮、鬼、包、旭、它」之類是也。
回抱者，回鋒向內轉筆勾抱也。太寬則散漫而無歸，太緊，則逼窄而不可以容物，使其宛轉勾環，如抱沖和之氣，則筆勢渾脫而力歸手腕，書之神品也。
26、包裹
如「園、圃」之類，四圍包裹也。「尚、向」上包下，「幽、凶」下包上。「匱、匡」左包右，「甸、匈」右包左之類是也。
包裹之勢要以端方而得流利為貴。非端方之難，端方而得流利之為難。
27、小成大
字之大體猶屋之有牆壁也。牆壁既毀，安問紗窗繡戶，此以大成小之勢不可不知。然亦有極小之處而全體結束在此者。
設或一點失所，則若美人之病一目。一畫失勢，則如壯士之折一股。此以小成大之勢，更不可不知。
28、小大成形
謂小字大字各有形勢也。東坡曰：「大字難於密結而無間，小字難於寬綽而有餘。」若能大字密結，小字寬綽，則盡善盡美矣。
歐陽詢 《蘭亭記》
29、小大與大小
《書法》曰大字促令小，小字放令大，自然寬猛得宜。譬如字之小，難與「國」字，同大，如「一、二」字之疏，亦欲字畫與密者相間，必當思所以位置排布，令相映帶得宜，然後為上。
或曰謂上小下大，上大下小，欲其相稱，亦一說也。
30、各自成形
凡寫字，欲其合為一字亦好，分而異體亦好，由其能各自成形也。
31、相管領
以上管下為「管」，以前領後之為「領」。由一筆而至全字，彼此顧盼，不失位置。由一字以至全篇，其氣勢能管束到底也。
32、應接
字之點畫欲其互相應接。兩點者如「小、八、忄」自相應接，三點者如「糸」則左朝右，中朝上，右朝左。四點者如「然、無」二字，則兩旁兩點相應，中間相接。
歐陽詢 《九成宮醴泉銘》
33、褊
魏風「維是褊心」陿陋之意也。又衣小謂之褊。故曰收斂緊密也。蓋歐書之不及鍾王者以其褊，而其得力亦在於褊。褊者歐之本色也。然如化度，九成，未始非冠裳玉佩，氣度雍雍，既不寒儉而亦不輕浮。
34、左小右大
左小右大，左榮右枯，皆執筆偏右之故。大抵作書須結體平正，若促左寬右，書之病也。
此一節乃字之病，左右大小，欲其相停。人之結字，易於左小而右大，故此與下二節，皆著其病也。
35、左高右低左短右長。
此二節皆字之病。
36、卻好
謂其包裹斗湊，不致失勢，結束停當，皆得其宜也。
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