國產動畫的更多可能性，拿獎無數票房差

導語

最近上映的院線電影很多，大家為《前任3》買賬，為《無問西東》落淚，但是有這麼一部動畫片，入圍了柏林電影節主競賽單元，提名金馬獎最佳原著劇本和最佳原創歌曲，奪得金馬獎最佳動畫長片。

這個飽受讚譽的犀利電影，上映三天，票房僅僅172.5萬，同段上映影片里排名倒數第二，排片率僅僅只有1.3%，它的名字叫做《大世界》。

金錢至上的現實主義動畫片

該電影講述了一個大齡男青年搶了地產大佬的100萬，被大佬手下的包工頭、殺手、民間科學家、殺馬特情侶等幾股勢力追殺。人人有計劃，人人計劃都不頂用，最後一場意外結束的故事。導演劉健和昆汀、蓋.里奇的多先閉環方式一樣，寫一本正經又胡說八道的台詞，喜歡把一群互不相干的人陰差陽錯湊到一起搞事情。

所以有很多人認為《大世界》就是動畫版的《低俗小說》或者《偷拐搶騙》，這種故事迷宮加黑色幽默的方式使觀眾不由自主投入其中，想要探索究竟。但是大世界的結局略顯薄弱，一場車禍便草草收場。好像和昆汀、蓋·里奇不同，導演劉健壓根不想講述捉摸不透的命運，而是想要講述中年危機這回事。

影片中的元素非常有代入感，樓盤廣告林立的馬路邊、拆遷工地、菜市場等，寫實的手法描繪出一組中國社會群像：工地司機、「殺馬特」青年、網吧小妹、民間科學家等角色紛紛登場。這些大家熟知的人物，拉近了觀眾與影片的距離，整容、拆遷、催婚等，貼近了社會現象又豐富了影片的主題層次。

獲獎無數，卻敗給票房

這部看起來有些荒謬誇張的電影仔細想一想又無比的真實，電影中的人物不考慮對錯，沒有錢就去偷就去搶，沒有考慮過以後會如何，看到的只有當下，只有自己的臆想，影片中呈現的不是一個完美的世界，但卻是真實的世界。

《大世界》導演劉健（右）與製片人楊誠（左）

因此金馬獎組委會評價《大世界》：「錯綜複雜的關係與縱橫交織的慾望，展現了極為犀利的批判視野。」同時，《大世界》也是第67屆柏林電影節主競賽單元，中國電影史上第一部入圍三大國際電影節（戛納，柏林，威尼斯）主競賽單元的動畫長片。場刊評分全場第二，僅次於考里斯馬基的《在希望的另一面》。

同徐克的《小倩》是金馬歷史上僅有的獲得金馬三項提名的動畫長片一樣，也是唯一同時獲得最佳動畫長片和最佳原著劇本提名的動畫電影。除此之外，影片也成功入圍2017年第11屆亞太電影大獎。國內外媒體一致好評，美媒的評價也是甚高，然而國內卻票房慘淡。上映三天，票房僅僅172.5萬，同段上映影片里排名倒數第二，排片率僅僅只有1.3%。

一個人撐起的國產良心動畫片

帶著黑色墨鏡的冷酷殺手說「我不買房，謝謝你。」插科打諢的對白將人從緊張的氛圍迅速拉了出來，被賦予殘酷內核與詼諧幽默的《大世界》全憑一人之手。

中國美術學院影視與動畫藝術學院副教授劉健耗時三年，獨立手繪完成，除導演、編劇身份外，他還擔任了製片人、美術、配音等20多項職務，從2010年的《刺痛我》到2018年的《大世界》，劉健始終堅持要獨立完成整部電影。

劉健認為，由於對作品的質量要求不較高，畫風不適合「工業化」的流程、作品可控性等原因，因此只能選擇由自己一個人完成，從來沒有考慮過太多，好像覺得能做完就已經很了不起了。

在創作過程中，導演劉健每日工作8至10小時，即使狀態差也要堅持畫8小時，三年多的時間裡，總繪製了八千多張原畫、四萬四千張手稿，為保持絕對的專註，在創作期間導演幾乎沒有任何社交，也不會做帶來其他收入的工作，儘管別人看來劉健過著苦行僧般的生活，可是劉健卻樂此不疲。

都說國產缺少好動畫，可是近年來的好動畫並不乏，從之前的國產動畫「三大」《大聖歸來》再現了經典名著的「燃」,《大魚海棠》展現了東方古韻的「美」,《大護法》是新奇大膽的想像, 《大世界》的出現成為動畫史中的又一里程碑的存在。也正是通過這幾年的讓人眼前一亮的優質國產動畫片，讓我們期待國產動畫的更多可能性。

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