我這樣寫楷書，寫進了全國楷書展
書法功課
書法是中國人一生的功課
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來源?綜合網路
編輯?黑土（微信shufagongke1）校對?白雲
因平時工作事雜應酬多，為了能靜下心來創作全國第二屆楷書展的作品，也只好安排在晚上或休息日。
當今書壇，百花齊放。經典的鐘繇、二王、文徵明小楷大行其道，且高手如雲。如何創作有質量的作品是我思考的課題。如僅用文徵明小楷創作作品，去跟眾多高手比拼，恐「凶多吉少」。因此，我選擇用6cm左右的大楷。
徐志剛 全國第二屆楷書展入展作品 規格180cm×45cm
在確定了用大楷創作後，開始研究大楷的取法。因我平常練習以文氏小楷為主，其結構穩健、善於留白、起筆不忌露鋒、筆畫圓勁遒麗的特點已熟記於胸。如將文氏小楷單純放大寫，線條略顯單薄，似有不妥。於是，我找來虞世南《孔子廟堂碑》，此碑筆法圓勁秀潤、平實端莊、筆勢舒展，用筆奔放飄逸，氣息寧靜渾穆，一派中正氣象，令人回味無窮。尤其是一些主筆，如長撇長捺，清爽勁健，橫折處用轉筆，線條厚實遒勁，這些「外柔內剛」的書法元素，正是我所需的。所以，我的作品取法是在將文氏小楷放大寫的基礎上，長橫、長捺、橫折筆畫汲取了一些《孔子廟堂碑》的特點，使字體圓潤有韻味、端莊典雅，增加一些情趣。字體既有文氏圓勁遒麗的風格，又有虞體的內斂、空靈與飄逸，雖然拙與巧結合得不是很好，但風格比較突出，估計類似作品會比較少。
孔子廟堂碑
字體大小與字的取法定下來後，接下來就設計章法形式。就楷書而言，因其字體筆法平直、形體方正等因素局限，章法形式相當難處理。楷書作品通常的章法形式無外乎幾種：畫線方格、大字對聯，小楷方塊（扇形）或小條屏拼接等，想在章法形式上做到吸引評委眼球很難。我投稿作品採取的章法形式是六尺條屏，不拼接。正文為大字，占畫面4/5，用小楷落款。正文大字採用唐楷石碑拓片中的畫線形式，即在有列無橫的暗格上書寫。創作時放鬆心態，盡情揮灑，不拘小節，疏密間有的放矢。完成正文後，在畫面左邊1/5空白處的上端用小楷落款，而且只寫6列（不畫明線條），長約35cm,下端故意留白，並鈐一小印，給人留以想像的空間。最後用暗硃紅色筆補大字的縱線條，做到虛實結合。畫橫線時，故意錯位，即一格內有一字或二至五字不等，方格長短不一，錯落有致，讓章法形式產生一定的自然之美。
孔子廟堂碑
在作品創作中，工具與材料的選用上未作過多的探索。考慮到毛筆的吸墨量與線條的飽滿度，我選用平時習慣用的中號「銀羊玉脂」羊毫。墨也是常用的一得閣，書寫時略加點水（加水的量要因紙與個人習慣而定）。關於用紙，因徵稿啟事有一定的要求，我選用存放數年的淡色粉彩。目的只有一個，即簡約，回歸書法的書寫性與本來面目。書寫內容上，中國書協強調要進行作品文字核查，所以首先考慮是用字要準確，文出經典。故選錄1962年中華書局版《古代漢語》兩篇古文，避免不必要的差錯。
任何藝術形式的表現手段最終歸途和最高境界是簡潔、簡約，不簡單。書法作品一定要突出「精、氣、神」的表現，大膽落筆，小心經營，張弛有度，開合得當。形式是為內容服務的，切不能為了形式而形式，甚或喧賓奪主、畫蛇添足，應在結字、線條、章法、墨法上多作些考量。
楷書要有所突破，必須在熟練掌握基本技法，如章法、墨法等方面的基礎上，直追魏晉，自上而下，與古為徒，作品才能有生命力，藝術創作才會有更加廣闊的天地。
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