故事發生在冬日江南——青雲譜印象

「今生有幸江南去，總是夢死不言歸」，是呢，逃離正月北國的寒冷枯燥，赴一場江南綠水之約，看草色煙光，染醉了南國炊煙，染醉了長江碼頭，如雲千帆，更運瘦了江南院落。

去南昌之前，一直以為這是一個紅色英雄之都，卻不成想，南昌城區僅存的古建築群青雲譜內的一片清幽把我打動。

知道青雲譜，遠在我愛好古迹之前，大學時讀過余秋雨先生的《文化苦旅》中一篇關於「青雲譜隨想」的文章，直至今日，書中的描寫早已模糊，然「青雲譜」三個字卻始終記得。時間已過去了十多年我才第一次涉足南昌這個城市，從追隨大眾景點的遊客變成了一個歷史遺迹的追隨者，南昌之行第二站，我們來到青雲譜。

青雲譜古建築群緊鄰八大山人紀念館，八大山人原名朱耷，是我們剛剛探訪過的朱權墓主人明寧王的後裔，明滅亡後朱耷削髮為僧，後改信道教，於青雲譜道院居住，如今這青雲譜古建築群便是當時遺留下來的。

坦白的講，在這八大山人紀念館，我是鬧了不少笑話的。起初以為八大山人是有八個人，滿腹疑問的去問筱溪，筱溪娓娓給我講述建築與主人背後的歷史，我這才恍然大悟。

朱耷是明末清初的畫家，中國畫一代宗師人物，字雪個，號八大山人，南昌人。儘管八大山人是一位有著全國影響的江西繪畫大師，在世界也擁有諸多擁躉（如美國普林斯頓大學美術館就收藏了朱聾的《鳥石目》，該校教授萬聞是研究八大山人的專家），但其影響力長久以來一直限於中國書畫領域。

走進八大山人紀念館，展館內全是朱耷的真跡。我對書畫一向缺少審美情趣，只是覺得書面作品一定是需要靜觀的，人群的鼻息，雜聲，氣味會干擾了畫的意境，一副好畫該是一兩人靜立觀摩的，好在紀念館裡，真的如我所願。

展館外，筱溪為我講述了朱耷作品的獨到之處。

朱耷在空門和俗家行走，看似已經看破一切，其實他是在用另一種方式留戀自己，因此他在坐卧自如當中，將自己改名為八大。所謂的八大，在我的耳朵里，就像用古琴演奏青雲譜時斷弦的聲音，弦斷了，但音樂在，音樂斷了，但曲譜在，而他將自己的曲譜，變成另一種形式，變成了繪畫，他畫的魚和鳥，出沒在荷葉和蘆葦之間，都翻著詭譎的白眼。他與它們一樣，斜眼看著周圍的一切，其實也已經看破了世界。

展館外的樹下，有朱耷的銅像，形容枯槁，但眼神炯炯，雖然身軀瘦弱但神態依然堅毅，依然桀驁不馴，陽光落在他的眼睛上，宛如噴火。

朱耷是一個異端，一個異數，是不能登大雅之堂的。他畫的是一種失意者的藝術牢騷，看似不上境界，但誰能理解他內心的那種壓抑和痛楚呢？筆墨淋漓，是縷縷的血痕，是深深的刀傷，是一種發自內心的吶喊，在很長的時間裡，這種吶喊恰恰被那些正統的人所忽視，所不屑一顧，甚至竭力打擊和抵禦。

但是，朱耷把這一切完全看淡看透了，他只是自在的看山，看水，看鳥，看魚，看花，看草，他不必與太多不相干的人磨牙費口舌，也不期望得到眾人的垂顧或者施恩，他就是這樣的特立獨行，把自己當成一隻蹩腳的疲驢，在自己所思的國度里，面對的不僅是蒼茫的大地，而是無限的宇宙星空。

青雲譜的小院里曲徑通幽一片寧靜，即使是冬日，也有茂密的綠蔭，時而還有鳥鳴唧，一隻鳥兒見我們來了，歪著頭望著我們，並沒有對我們翻著白眼，卻也像極了八大畫中的那一隻，一隻足夠了，不要太多，否則鳥兒拌嘴就不能安靜了，畫意也跑了。

奔流不息的江水，帶不走百年來文人匠人對於這片土地的依戀，所以留下如此清幽的意境供後人緬懷，雕欄玉砌的凝重，怎又改得了這一番江南冬日的清顏呢？

不在意春秋幾度，更不在意江山更迭，置身於如此清幽的環境，懂它的人，或許只想求一份平安的相守，任由風起雲湧，桑海滄田，而與世無爭吧？！就像古人，將殷殷歲月寄予書畫，將點滴婉約寫進唐詩，將款款真情賦予廝守的平淡。

眼前呈現的色彩，是記憶中的一抹清幽，輕煙浮動，流過時光中江南的冬日，引我一再流連頻頻回首，心，就此停留。

回到北京，遙望江南，已山寒水瘦，歸帆落盡。眸光依然泊在冬日的江南里，無數的輾轉，文里留痕，寫不完的是思戀的樂章。

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