梅蘭芳成名考
本周日晚19：30，河南衛視《梨園春》將播出：
《梨園春》「擂響中國」2017全國戲迷擂台賽
成人組半決賽第一場
前幾年在《藝術家》雜誌上見到徐城北先生說：「梅蘭芳先生是二十年代成名的。」蘇移先生在《中國京劇》第二期《四大名旦的產生及其它》一文中也說：「進入二十年代以來……先後出現了梅蘭芳、尚小雲等等著名演員。」我對這個說法一直存在疑慮，查考了一些資料後，感到果然存在問題，我願意在這裡提出來和兩位先生共同探討。
《清代燕都梨園史料》鞠部叢譚中說：「……老譚晚年以男厄於梅蘭芳，女厄於劉喜奎，嘗引以為憾」。《梅蘭芳舞台生活四十年》中也說過，譚鑫培先生晚年哀嘆他老生唱不過劉鴻聲，旦角比不過梅蘭芳。梅先生在書中還作了自我批評說，他當時年輕不懂事，不應該在譚先生晚年不常演出的時際，聽信俞振庭的意見，和他唱對台戲，而且新老戲一起上，迫使譚先生演出的營業額受到很大影響。被稱為伶界大王的譚鑫培歿於一九一七年(民國六年)，上述兩例都產生在民國六年前，試問如果說梅蘭芳是二十年代成名的，這個問題當如何解釋?顯然這個提法不太符合歷史事實。
事實情況是宣統三年秋，梅蘭芳在文明茶園演出《玉堂春》，這齣戲是他的伯父梅雨田先生親授的，當時適值旦角新腔初起，又加上梅雨田的高超琴藝，於是場上彩聲雷動，就此一炮而紅，轟動了北京城內的大街小巷。接著民國二年秋天，梅蘭芳隨王鳳卿到上海丹桂第一台演出，三天打炮戲《彩樓配》、《玉堂春》、《武家坡》，觀眾反映強烈，注重面部表情的二本《虹霓關》更是備受歡迎，其後鳳二爺主動讓梅先生壓台。他為了變換觀眾的視線，又及時排練了刀馬旦戲《穆柯寨》，一時在上海灘紅得發紫。這次「上海之行」是梅蘭芳藝術史上的一個重大的轉折，形成了京劇史上由以老生為中心轉向以旦角為舞台中心的過渡。
由上海回北京以後，情況發生急劇變化，據齊如山先生介紹，在一次為戲劇界子弟創立的育化小學校籌款義演中，大軸子是譚鑫培，倒第二是楊小樓，倒第三是梅蘭芳與王蕙芳的《樊江關》。那天適逢梅蘭芳還有三處堂會戲，一時趕不過來，於是當倒第四演完，就由楊小樓提前上場，梨園行都以為後面有楊小樓、譚鑫培的戲支撐，梅蘭芳不來也算不了什麼。那知道楊小樓一出台，觀眾硬是不幹，大聲叫嚷：「梅蘭芳非來不可，不來就得退票。」於是管事的趕忙借了一輛汽車，把梅蘭芳接來。幸而那天梅蘭芳雖有四齣戲，但都是《樊江關》，在堂會中演完，也沒卸妝，圍上斗篷就匆匆趕來上台演出。那天苦了楊小樓先生，整齣戲竟在人群喧嚷中草草唱完，抵不過梅蘭芳的影響和叫座能力，也感到極為難過。戲曲評論家張聊子先生看了梅蘭芳那次演出義務戲《樊江關》後有如下評述：「梅郎扮薛金蓮著繡花短襖和垂絲小甲，腰橫寶劍，足踏蠻靴，頭戴珠冠，雙垂雉尾，更披一五色迷離寶光閃灼之斗篷，結束新奇，令人愛殺。跑馬舞劍兩場最為精彩，如玉樹臨風，朝霞散綺，珠光劍氣，盤舞一團。與樊梨花槍白一場，儼如嬌慣小姑可笑可愛，末後向老夫人處膝行請罪，並學雞鳴，一種溫柔婉媚之態盡收眼底。又王蕙芳扮演樊梨花，璧合珠聯，更能增色。」由此可知梅先生當時之盛名。
摘自 《中國京劇》雜誌 |作者: 許國杭
創無限精彩
積廿年力量
梨園春官方
河南衛視《梨園春》
每周日晚7：30與您準時相約
TAG:梨園春官方 |