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宋徽宗傳世瘦金體真跡,大飽眼福!

宋徽宗趙佶

宋徽宗趙佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡國之君但是位藝術家,與南唐末代君主李後主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命運十分相似,徽宗是被金國俘虜客死於五國城(今黑龍江)的。

徽宗詩,書,畫三絕。書法別成一體,自稱「瘦金書」,後人有稱「瘦金體」或「瘦筋體」,傳世書畫手跡數量不多,主要典藏於北京故宮博物院,台北故宮博物院,上海和遼寧博物館,國外有美國紐約大都會博物院,波士頓藝術博物館等。

通過細讀其書畫作品,可以認為,徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類,前者似是他早期風格,後者應是他後期的成熟書風,後期瘦勁尤為鋒利,有形容為「屈鐵斷金」。

徽宗瘦金體特徵:結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往,飄忽快捷,似行如草,流暢勁逸。筆道細瘦峭硬,挺勁犀利,無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕迹十分誇張強化,撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似,末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲,但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!

穠芳詩帖

宋徽宗《穠芳詩帖》,楷書,27.2×265.9cm, 絹本,卷,後期風格,台北故宮博物院藏。

宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書,每行二字,共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》:「此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠作風雨聲。」既是對這一詩帖的評贊,也是對「瘦金書」的藝術效果的很好概括。

蠟梅山禽軸

宋徽宗《蠟梅山禽軸》,楷書,絹本 ,軸, 後期風格, 台北故宮博物院藏。

此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面,將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾濕配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:「山禽矜逸態,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。」

宋徽宗牡丹詩帖

宋徽宗《牡丹詩帖》,紙本墨筆,縱34.8厘米,橫53.3厘米,後期風格,台北故宮博物院藏

《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品,全部用趙佶獨特的「瘦金體」寫成,是難得的精品。該作品華麗富貴,疏密自然,用筆洒脫,線條粗細有致,筆勢圓轉流暢,書寫時以手腕為軸心,少了點剛硬,多了些柔和,充分表現出了瘦金書體的婀娜之美,可能原先配有一幅雙色牡丹圖,作品參差錯落,一氣呵成,表現出了作者高度的藝術修養。

欲借風霜二詩帖

宋徽宗《欲借風霜二詩帖》,楷書,紙本,早期(傳29歲書)作品,台北故宮博物院藏。

這幅詩帖,就是展現了宋徽宗「瘦金書」神採的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔,筆劃舒展、遒麗。在轉折處,都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕迹保留下來,形成橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇似匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆似飛而乾脆等特點,通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成,也名為「欲借、風霜」二詩帖。

題歐陽詢張翰帖後跋

趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》,楷書,紙本,早期風格,北京故宮博物院藏。

《張翰帖》也稱《季鷹帖》,記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑒之餘寫下的心得。他評此帖:唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁,猛銳長驅,智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書,高宗聞而嘆曰:「詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁,有執法廷爭之風,孤峰崛起,四面削成,非虛譽也。」並指出歐陽詢「晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。」

題李白上陽台帖

趙佶《題李白上陽台帖》(拼接),楷書,紙本,早期風格,北京故宮博物院藏。

《上陽台帖》,唐,李白書,紙本,縱28.5cm,橫38.1cm。草書5行,共25字,故宮博物院藏。

《上陽台帖》是李白傳世的唯一書跡,歷來收藏於內府,正文右上宋徽宗趙佶題籤:「 唐李太白上陽臺」一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書,極其工整秀雅,可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為:「太白嘗作行書 " 乘興踏月,西入酒家,可覺人物兩望,身在世外 " 一帖,字畫飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩鳴也。」

閏中秋月詩帖

宋徽宗《閏中秋月詩帖》,楷書,紙本,後期風格,北京故宮博物院藏。

《閏中秋月詩帖》為「瘦金體 」的典型作品之一,這是一首七言律詩,用筆勁健挺拔又不失嫵媚,加之緊密而婀娜的結體,不但襯托出詩句本身的意境,也讓人體會到濃艷而優雅的氣氛。筆畫帶過之處,如遊絲行空,纏綿飄逸,是「瘦金書」中偏於柔美的風格,在宋徽宗的書法作品中,堪稱代表。

夏日詩帖

宋徽宗《夏日詩帖》,楷書,紙本,後期風格,北京故宮博物院藏。

《夏日詩帖》是書於政和年間,經典瘦金名帖代表作,流傳九百餘年,至今保存完好,現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體云:「橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而乾脆」,是對瘦金書特色的高度概括。又有贊云:瘦金書「金鏤之妙,細比毫髮,殆與神工鬼能,較奇逞並於秋毫間。」對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致,毫無遺憾可言。

祥龍石圖

宋徽宗《祥龍石圖》,楷書, 絹本,設色 ,後期風格, 北京故宮博物院藏。

趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭「祥龍石」,左部為趙佶以「瘦金書」所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和濕潤的質感,顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪「祥龍石」如此感興趣,則如題詩所說,是因為「彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄」。作品具有「瑞應」的象徵寓意。

芙蓉錦雞圖

《芙蓉錦雞圖》(傳)北宋徽宗趙佶繪,楷書,軸,絹本,設色,北京故宮博物院藏

《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫,現藏於北京故宮博物院,是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品,畫上的收藏印有「萬曆之寶」、「乾隆御覽之寶」、「嘉慶御覽之寶」、「宣統御覽之寶」等,顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題「秋勁拒霜盛,峨冠錦羽雞。已知全五德,安逸勝鳧鷖」,右下書款「宣和殿御制並書」,並書草押書「天下一人」。

瑞鶴圖

宋徽宗《瑞鶴圖》絹本,卷,楷書,後期風格,遼寧省博物館藏。

此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品,《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡,為存世絕少的宋徽宗「御筆畫」。右圖左書,設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱,十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空,另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記,款署「御制御畫並書」,並有「天下一人」籤押及「御書」印。

五色鸚鵡圖

宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本,卷,楷書,後期風格,美國波士頓藝術博物館藏。

此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據卷上徽宗御題,知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡,於風和日麗的春光中,飛鳴於御園杏枝間,其姿其態,煞是悅人眼目,遂御筆彩繪,又復作詩並序,觀其題上。

圖中所繪折枝杏花兩枝,一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭,畫中鸚鵡,嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力,站立於花枝上,顯得心滿意足,無憂無慮。圖中花瓣先勾後染,白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗,給人的感覺卻是艷而不俗,色彩沉著。

千字文

宋徽宗《千字文》,楷書,卷,早期(傳22歲時)作品,上海博物館藏。

宋徽宗趙佶瘦金體書法千字文卷,為趙佶於崇寧三年二十二歲時書賜童貫的。其字大寸許,每行十字,前後百行。他真書學唐代薛曜,並且青出於藍,間架開闊,筆劃勁利,清逸潤朗,別具一格。將「瘦金體」書法藝術推向極致。誠如當代著名書畫鑒定家楊仁愷先生所云:「其結體疏朗端正,下筆尖而重,行筆細而勁,撇捺出筆鋒而利,橫堅收筆頓而鈞,整體道麗瘦硬。」


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