《第一夫人》上映3天票房百萬，人物傳記「沖奧片」再度遇冷
作者/丁尼生
時逢2018北美頒獎季，2017年的「沖奧片」《第一夫人》卻在此時被搬上了中國銀幕。
這部在最佳女主角獎項上惜敗給《愛樂之城》的電影，講述了美國前總統約翰·肯尼迪遇刺身亡後，發生在前第一夫人傑奎琳·肯尼迪身上的故事。
對於普通觀影觀眾來說，約翰·肯尼迪的亮點，在於和夢露糾纏不清的桃色往事，發動了越戰的功過是非。或許有人還能記得肯尼迪夫人在他死後嫁給了希臘船王，但《第一夫人》的時間跨度僅有4天，它顯然不能把眾多風流韻事搬到銀幕之上。
那麼在這個前有熱血勵志《神秘巨星》，後有溫情催淚《奇蹟男孩》上映的周末，觀眾還有必要在銀幕上一觀美國前任第一夫人的風采嗎？
或許，《電影手冊》對娜塔莉·波特曼的評價「瘋狂的瘋狂」，並將它列為2017年度十佳的高度讚賞，會讓你有興趣花上兩個小時，關注這位「前第一夫人」的生活。
智利導演鏡頭下的美國第一夫人
對於導演帕布羅·拉雷恩來說，傑奎琳·肯尼迪是個陌生人。
帕布羅·拉雷恩一直在拍攝自己最熟悉的國家——智利。他出生在智利的首都聖地亞哥，最出名的作品是與智利政局緊密相關的「皮諾切特三部曲」——《殺手狂熱夜》、《後事》和《智利說不》。最後一部《智利說不》是智利電影史上，首部獲得奧斯卡最佳外語片提名電影。再後來，無論是《神父俱樂部》，還是《追捕聶羅達》，他的故事，始終發生在智利這片土地上。
2013年，帕布羅·拉雷恩加入了第70屆威尼斯電影節評審團，但在大眾眼中，他仍然是「智利名導」，而不是一個王家衛版的國際知名導演。
時任威尼斯評審團主席的達倫·阿羅諾夫斯基，向他提及了一個關於美國前任第一夫人的劇本。但最後，主席透露了他的最終目的：他希望帕布羅·拉雷恩，一個智利導演，來拍攝這部電影。
帕布羅·拉雷恩的第一個反應是：「你瘋了嗎？」
達倫·阿羅諾夫斯基倒不認為這是個瘋狂的決定：「帕布羅·拉雷恩是一個非常多元化又具備準確性的導演，他聰明，能在電影中思考，能接近演員和角色，而且具有勇氣。」
準確性是什麼？長久以來對智利政局的觀察，培養出帕布羅·拉雷恩對歷史的獨特看法。在他心中，拍攝一部歷史電影，如何還原史實並進行適度的藝術加工，「責任」變得異常重要。
「這對藝術家來說是一個非常微妙的辭彙。」帕布羅·拉雷恩意識到，有些時候，人們希望你負責任，將史實完全還原。但又有些時候，其他人希望導演製作出一場觀眾覺得合理的電影。
歷史和合理，並不是隨時隨地都相行不悖。荒謬的真相，時常在他熱愛的那片土地上演。
但傑奎琳·肯尼迪的歷史對他來說，是個有吸引力的故事。
「傑奎琳·肯尼迪對我來說，可能是20世紀已知的女性中最不為人知的一位。」帕布羅·拉雷恩說：「她有很多傳記，但是還是沒有人真正了解她。」對他來說，傑奎琳·肯尼迪是個既神秘又具備吸引力的女人。
帕布羅·拉雷恩開始翻閱大量關於傑奎琳·肯尼迪的資料。在翻閱過程中，他看到傑奎琳·肯尼迪修復白宮的歷程。「我簡直不敢相信自己在看什麼。」
「在當時，肯尼迪修復白宮的行動，讓許多美國人都對她非常不滿。有人認為她的修復是浪費了納稅人的錢，有的人說她只是希望白宮的風格符合她的口味——這倒是真的。但事實上，她聘請了一個團隊，把曾流落各地的白宮傢具一一帶回，她想保護那棟建築，後來肯尼迪建議她去上電視節目，向人們展示，她究竟做了什麼。」
這段真實的史料激發了帕布羅·拉雷恩的想像力，他對這個女人表達自己的方式感到驚訝又感動。「我發現她寫了劇本，她所說的一切都是她自己的話。我從阿瑟·施萊辛格的採訪中看到了這些筆記，並感受到了她的政治態度。」
在最後，他將傑奎琳·肯尼迪修復白宮的故事放進了電影中，但他並未在片中為這位歷史人物多加辯護。「我的鏡頭裡確實有愛意和同情。」他坦誠道：「我會對我所表達的內容負責，但我儘可能地隱藏了信息。我不想給觀眾提供所有的答案，而是希望觀眾能自己去發現它。」
沒有人比娜塔莉·波特曼更合適
除了傑奎琳·肯尼迪，還有另外一位女人讓帕布羅·拉雷恩同意執導《第一夫人》——娜塔莉·波特曼。
他一開始就提出了條件——女主角必須是娜塔莉·波特曼。帕布羅·拉雷恩認為娜塔莉·波特曼具備飾演傑奎琳·肯尼迪的所有品質：「優雅、美麗、複雜，她都有。」 但在帕布羅·拉雷恩看來，娜塔莉·波特曼身上還有一些更特別的品質：「你看著她表演，就會意識到在鏡頭關注她的時候，好像有什麼其他的事情正在鏡頭外發生。但你又不知道它是什麼。」
而娜塔莉·波特曼，這位曾經摘下過奧斯卡最佳女主角的影后大咖，也從來沒對於導演的人選表示過什麼異議。在她看來，帕布羅·拉雷恩與眾不同。她甚至認為導演的智利國籍，其實對於電影是一種幫助。
「因為他不會被美國人對肯尼迪的看法所負累，他能把他們都當做真正的人來看待，允許他們有瑕疵，所以你才會覺得這些人物很真實，能產生共鳴，因為他們就是真實的人，不是偶像，不是皇室，跟我們沒那麼遠的距離。」
從這位常年聚焦本國政局的導演身上，娜塔莉·波特曼感受到極大的勇氣。「他既是一個非常大膽的人，又是一個非常有詩意的人。這甚至讓你想抓住他的手，跳到最深的水裡去，而不用擔心溺水而死。」
事實上，娜塔莉·波特曼的信任沒有給錯人。帕布羅·拉雷恩通過畫面和鏡頭完美無缺地呈現出了她精彩的表演。
《第一夫人》的攝影師斯戴芬·方譚，使用大特寫鏡頭，將波特曼每一寸細微的面部表情都捕捉到位，並且毫無保留地呈現在了觀眾面前。16毫米的制式，讓歷史資料的畫面與現實完美對接，也讓特寫鏡頭表達出令人窒息的觀感。
高飽和度柯達底片的回放畫面，與更為壓迫性的採訪畫面交織在一起，讓每個觀眾都能體會到舊日白宮的安心感。對比之下，傑奎琳·肯尼迪正在遭遇的痛苦，就更為真實和可信。
同時在配樂上，麥卡·利維再次重現了她在《皮囊之下》的絕妙功力，《第一夫人》的配樂充溢著神秘和失衡的觀感，對傑奎琳面臨重壓之下的迷茫、困惑、痛苦，和面對大眾時強作鎮定的「雙面人」心理狀態，形成了極為微妙的烘托。
口碑票房雙遇冷的「沖奧片」
雖然有智利名導、奧斯卡影后以及極富噱頭的「第一夫人」做賣點，但這部電影無論是在一年前的頒獎季，還是在如今的中國市場上，都顯得有些尷尬。
《第一夫人》在去年的頒獎季中，金獅金像金球獎斬獲提名無數，娜塔莉·波特曼甚至一度有希望藉助本片斬獲自己的第二個奧斯卡影后。但頒獎過後，《第一夫人》只拿到了金獅獎的最佳編劇聊以安慰。
不僅在頒獎季中錯失獎項，甚至在觀眾心中也評價不高。在資深影迷眼中看來，《第一夫人》免不了被詬病為一部平平無奇的人物傳記「沖奧片」——知名歷史人物作主角，全程大秀演技的表演，無可挑剔的導演技法，百分之百對真實歷史的還原。電影的戲劇張力和創作空間都壓縮到了窄小的空間之內，導演只能通過大歷史上的小切口來展現自己的思考。而在普通觀眾看起來，缺乏政治和曖昧的人物傳記片，自然吸引力大大減弱。
在中國電影市場上，對人物傳記片的冷眼已是常態。人物傳記類的電影5000萬票房已經是天花板。2017年，以中國觀眾熟悉的英國首相丘吉爾為主角的《至暗時刻》，也僅僅拿下了3700萬的票房而已，而這已經是幾年來表現最好的個人傳記片。相比之下，《第一夫人》的票房上映2天，尚未突破100萬，可謂前景慘淡。
2018年頒獎季即將來襲，想必今年仍有大批量的人物傳記電影衝擊奧斯卡。但這類「沖奧片」對於國內觀眾的吸引力究竟有多少，中國電影市場已經給出了自己的回應。
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