怎樣「透過刀鋒看筆鋒」？

書藝咀華咀嚼書法藝術之英華

清代書家 王澍

初唐以後，前人的真跡平常人基本就見不到了，大家學書法也就只能依憑無數次翻刻後的拓本了，有幸的人可以見到原石，但與墨跡也相去甚遠了。所以，歷史上有很多大家，都反對學碑刻，要學墨跡、真跡，才能管窺前人筆法。啟功先生說過「半生師筆不師刀」，說的就是這個道理。此外，他還有有一首著名的七絕：

題記龍門字勢雄，就中尤屬始平公。

學書別有觀碑法，透過刀鋒看筆鋒。

孫伯翔臨始平公造像

如果把學碑分作幾個層級的話，那麼「透過刀鋒看筆鋒」，就是最高層級了，如果能做到，當然很好。但是，說起來容易做起來難，這其實是非常之難的一件事，需要極高的悟性和豐富的經驗。

在這些層級中，最下者，當屬為了「忠實原碑」而「描字」或者「畫字」了。因為碑刻畢竟不是墨跡，難以領略原作者書丹時的行筆方法，但又要忠實於原碑，臨得像一些，於是乎，學習者就開始動腦筋、想辦法，一筆寫不成，便分作好幾筆，這樣也就敗壞了筆法。

歐陽詢九成宮

那麼，我們面對古人留下來的碑刻精拓，難道就沒有辦法了嗎？當然有。那些經典的碑，比如歐陽詢的楷書《九成宮醴泉銘》，幾乎歷代書家都曾作為範本臨習過。那些前賢窮畢生之力，研究出來的東西，如果我們不學就可惜了。所以，我們可以通過學習前賢留下的臨本墨跡，來學習借鑒、幫助理解、化為己用了。

今天要介紹這位書家，如題，就是清代大書法家王澍，他所臨的歐陽詢《九成宮》墨跡，可以幫助我們很好地理解歐陽詢的筆法。

通過王澍的臨本，我們可以看到，他是真正用的帖法去臨的九成宮，即下筆直書，沒有描畫的痕迹。他的豎勾也沒有所謂的「跪筆彈鋒」，一樣寫出風采；橫畫的收筆，也沒有使用今人回筆描字的方式，整個字看起來仍然挺拔厚重。

有一些長期被今人誤導而沾染濃厚習氣的書法愛好者，也可能會質疑王澍的寫法。難道他就靠譜嗎？那麼，我們來介紹一下這個人。

王澍（1668-1743），江南金壇人，清代大書法家。他基本把古代名碑名帖臨摹遍了，四體皆工。楷書方面，他於歐陽詢、褚遂良褚兩家致力尤深。吳修《昭代尺牘小傳》評他：「書入率更（歐陽詢）之室，篆書出李斯，為一代作手。」可以說，他是歐體的專家。這麼一個研究歐楷的專家，比我們更接近古人和古法，如果他的寫法還不可靠，那麼今人就更不可靠了。

王澍所臨的九成宮，是真正的「透過刀鋒看筆鋒」，真正用「書寫」的方式，把碑刻的字寫出來。這一點，尤值得我們注意和學習。他的一些寫法，比如上圖中「風」字的撇畫，明顯有「二王」的筆意，但又沒有褚楷那樣富於裝飾性，正是歐楷筆法。不要忘了，歐陽詢在「二王」的學習上下了很深功夫，他的楷書一方面得力於北碑，特別是與一些隋碑淵源極深，但同時也傳承了「二王」一脈。

看了王澍的臨稿，再看當今所謂歐楷名家的寫法，才知道他們有多荒唐。

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